說(shuō)起最近的熱播劇，《破冰行動(dòng)》（下稱《破冰》）無(wú)疑是其中之一。
真實(shí)案件改編的題材，緊湊的情節(jié)和炸裂的演技，讓它輕松成為“爆款”。
前幾天《破冰》迎來(lái)大結(jié)局，突如其來(lái)的“爛尾”，讓劇迷們大失所望。
豆瓣也從8.4分火速跌到7.2分。
作為一部看點(diǎn)十足、電影質(zhì)感強(qiáng)的刑偵片，《破冰》算得上國(guó)產(chǎn)良心作品。
開(kāi)了個(gè)好頭后，隨著劇情深入，“人設(shè)崩塌”“劇情拖沓”等吐槽也接踵而來(lái)。
男主“糾纏不休”的感情戲，似乎成了劇中最大“敗筆”。
導(dǎo)演傅東育在長(zhǎng)文《喧囂后的告別》中道歉：
“我應(yīng)該可以在拍攝及后期中，將這些疑慮全部化解，而我沒(méi)有做到，對(duì)不起?！?/b>
導(dǎo)演本以為加入感情戲，年輕人會(huì)更喜歡。
劇情不嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯上存在bug，可以歸結(jié)到專業(yè)性的問(wèn)題。
但過(guò)度的“感情戲”，則是導(dǎo)演對(duì)觀眾的誤判：
這屆觀眾，或許早就不糾結(jié)感情那點(diǎn)“破事”了。
“你們對(duì)年輕人有什么誤解？”
如今，影視劇中的“感情戲”好像成了必不可少的一部分。
導(dǎo)演傅東育說(shuō)：“比起熱鬧的商業(yè)作品，我更想展現(xiàn)的，是人物的情感和命運(yùn)的無(wú)常?！?/p>
只可惜，《破冰》中的女性角色陳珂，沒(méi)有背負(fù)起這個(gè)使命。
“傻白甜”的設(shè)定，讓陳珂在大多數(shù)情況下除了哭什么也干不了。
明知道有危險(xiǎn)，仍然不顧勸阻“獨(dú)闖塔寨”，最終遇險(xiǎn)。
行為的無(wú)腦，很多網(wǎng)友表示“接受不了”。
甚至，有劇迷建議刪除“陳珂”這一角色：
“減掉陳珂的線，整部劇就會(huì)變得節(jié)奏又快又刺激?！?/b>
劇情上佳的電視劇，不是第一次毀在莫名其妙的感情戲里了。
2015年熱劇《偽裝者》，一經(jīng)開(kāi)播就火遍全網(wǎng)，捧紅了包括靳東、王凱和宋軼在內(nèi)的諸多演員。
女主卻飽受詬病，遭到了全網(wǎng)黑：
“程錦云以一己之力，拉低了整部劇的智商水平?！?/b>
所有人都端起槍，準(zhǔn)備解救戰(zhàn)俘時(shí)，女主兩手空空，似乎打定主意空手接子彈。
當(dāng)時(shí)情況險(xiǎn)象迭生，救出戰(zhàn)俘后必須立刻撤退。
胡歌扮演的明臺(tái)下令：清點(diǎn)人數(shù)，馬上撤離。
女主卻堅(jiān)決不走，非要一個(gè)人扭頭去找“滿崽”。
“因?yàn)閻?ài)情”，男主沒(méi)法拋下獨(dú)自涉險(xiǎn)的女主。
所以在劇情安排下，原本理智的明臺(tái)，只好跟著一起發(fā)瘋。
最后兩人被圍捕，險(xiǎn)些喪命。
毫無(wú)自保技能，偏要強(qiáng)行救人，這種“大無(wú)畏情懷”，讓人很難認(rèn)同。
女主也成了觀眾“一出現(xiàn)就想按快進(jìn)的角色”。
感情戲，是如今編劇們的秘密武器。
不管職業(yè)劇、奇幻劇、諜戰(zhàn)劇、還是歷史劇，大多都被拍成了“徒有其表”的戀愛(ài)劇。
甚至感情線占比七八成，妨礙其他故事線。
比如《心理罪》，犯罪心理學(xué)天才調(diào)查兇殺案件的題材，吸引了一大波懸疑迷。
但不合時(shí)宜的感情線路，讓好好的一部懸疑劇，硬是被帶偏了節(jié)奏。
最近熱播的《筑夢(mèng)情緣》，講了民國(guó)建筑師堅(jiān)守匠心，推動(dòng)建筑業(yè)發(fā)展的故事。
因男女主的感情戲，被網(wǎng)友吐槽為“老掉牙的愛(ài)上殺父仇人女兒的故事?！?/b>
披著建筑的外皮，談著狗血的戀愛(ài)。
?電視劇《筑夢(mèng)情緣》劇照
《幕后之王》播出前，號(hào)稱國(guó)內(nèi)第一部講述電視節(jié)目幕后制作的電視劇。
可惜，該劇并沒(méi)有還原一個(gè)真實(shí)的行業(yè)內(nèi)部。
男主與女一女二的感情，曖昧不明、不清不楚，逐漸消磨了觀眾的耐心。
劇評(píng)人紀(jì)如澤說(shuō)：
“過(guò)度浮夸的人設(shè)和橋段，令人尷尬。
這依然是一部披著職業(yè)劇外衣的瑪麗蘇劇。”
很多影視劇，走不出俗套濫情的怪圈。
強(qiáng)行突出的感情線，讓劇情前后不搭，充滿了尷尬失衡感。
明明可以不那么套路，最后卻輸了口碑，怪得了誰(shuí)？
曾經(jīng)，沒(méi)有感情線，照樣很“硬核”
脫離了愛(ài)情的影視劇，觀眾還愛(ài)不愛(ài)看？
這個(gè)困擾導(dǎo)演的問(wèn)題，多年前其實(shí)完全不必糾結(jié)。
十幾年前，豆瓣9.3分的《士兵突擊》，至今仍是很多人心中最好的軍旅劇。
純粹的劇情設(shè)定，讓軍人的血性展現(xiàn)得更加淋漓盡致。
演職人員表是清一色的漢子，別說(shuō)談戀愛(ài)，連女性角色也極少出現(xiàn)。
整部劇的核心是差兵許三多的逆襲史，在班長(zhǎng)和戰(zhàn)友的幫助下一路升級(jí)成好兵。
劇中許三多翻單杠的鏡頭，讓人印象深刻。
支撐不下去的時(shí)候，隊(duì)友在一旁鼓勵(lì)：“三多，再加把勁?！?/p>
為了不讓父親再叫自己龜兒子，為了不讓班長(zhǎng)因?yàn)樽约旱诙昃统仿?，為了不給自己的班拖后腿……
許三多堅(jiān)持了下來(lái)。
連隊(duì)中的兵，最質(zhì)樸也最真摯的愿望莫過(guò)于此。
?三多刷新連隊(duì)記錄 / 《士兵突擊》第十一集
這種樸實(shí)、堅(jiān)韌、集體精神，比拖沓的兒女情長(zhǎng)更讓人深受觸動(dòng)。
優(yōu)秀的作品，應(yīng)該是一個(gè)時(shí)代的縮影，是一種精神的傳遞。
有時(shí)，一部劇的專業(yè)性也決定了能否被輕易取代。
阿加莎筆下的《大偵探波羅》，破解了許多教科書級(jí)別的經(jīng)典案件。
東方快車謀殺案、尼羅河上的慘案、啤酒謀殺案、鴿群里的貓（又名校園疑云）……
作為偵探類的影視角色，波羅具備了完備的偵探特質(zhì)、鮮明的人物風(fēng)格和獨(dú)特的記憶點(diǎn)。
他從不需要感情線，《大偵探波羅》每一季的評(píng)分都在9分以上。
但這些年，人們似乎已經(jīng)不能理直氣壯地反駁“愛(ài)情線”存在的價(jià)值：
描述和前任愛(ài)情的《前任3》，口碑一般，能拿下19億票房；
《比悲傷更悲傷的故事》只有毀三觀式的煽情，票房10億；
就連飽受詬病的《孤芳不自賞》，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)累計(jì)播放量也早早破了10億。
……
也難怪導(dǎo)演會(huì)迷茫，不加感情線，年輕人會(huì)不會(huì)不愛(ài)看了。
好的感情戲，才能帶來(lái)更多共鳴
其實(shí)我們不是不需要感情，是不需要套路滿滿又繁雜冗余的感情。
懸疑網(wǎng)劇《白夜追兇》，讓寶藏中年潘粵明重新翻紅。
劇里“弟弟”關(guān)宏宇和法醫(yī)高亞楠之間，也有一段糾葛的感情線。
這段愛(ài)情勾勒并不多，但融合在背景里，反而讓故事更具戲劇性。
高亞楠冷靜理智，看起來(lái)絕不徇私。
男友關(guān)宏宇卻背負(fù)命案嫌疑，身處絕境。
她多次懷疑警局里的關(guān)宏峰就是男友，為此反復(fù)試探。
每一次的試探，都讓人揪心：她想知道答案，到底是為了什么。
這份真情，更加細(xì)膩，也更打動(dòng)人。
很多震撼人心的故事，充分利用感情戲，成為了劇迷心中不可磨滅的經(jīng)典。
硬核國(guó)產(chǎn)劇《瑯琊榜》，很好地詮釋了這一點(diǎn)。
不管是服裝、道具、布景，還是經(jīng)得住推敲的情節(jié)，《瑯琊榜》都配得上豆瓣9.2高分。
雖然劇中梅長(zhǎng)蘇和霓凰郡主也有感情戲，但并未過(guò)分突出。
兩人的感情模式也以一種更加舒緩的節(jié)奏鋪張開(kāi)來(lái)：比起情愛(ài)，更接近兩小無(wú)猜的友情模式。
不管是以前的林殊，亦或如今的梅長(zhǎng)蘇，霓凰郡主都抱有一份信任和理解。
而劇中兩人的愛(ài)情交集卻不多。
適當(dāng)?shù)牧舭?，反而給人無(wú)限遐想。
套路的劇情令人反感 ，用心的編劇各有各的本事。
陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》，感情發(fā)揮到極致，讓程蝶衣說(shuō)出那句：
“說(shuō)好的是一輩子，少一年、一個(gè)月、一天、一個(gè)時(shí)辰，都不算是一輩子?！?/b>
好的感情戲，應(yīng)該像催化劑，帶給觀眾更多的共鳴。
就像有人評(píng)價(jià)《破冰行動(dòng)》那樣：“這已經(jīng)不是第一次強(qiáng)烈吐槽毫無(wú)波動(dòng)的感情戲了”。
閱劇無(wú)數(shù)的觀眾，對(duì)千篇一律的低質(zhì)量感情套路，容忍度愈來(lái)愈低了。
小妹一直相信，每一部劇，都有它的“使命”。
影視劇不是一定要拋棄感情。
定位為“甜甜的戀愛(ài)劇”，以戀愛(ài)為主線，前段時(shí)間《致我們暖暖的小時(shí)光》也拿下了豆瓣高分，收獲好評(píng)。
戀愛(ài)拍得好，觀眾也會(huì)買賬。
但核心還在于“定位”二字。
這些年，曾經(jīng)充斥著“狗血、爛俗、瑪麗蘇”的臺(tái)劇、韓劇、日劇，紛紛甩開(kāi)一貫套路，開(kāi)始新的嘗試。
臺(tái)劇有了揭開(kāi)原生家庭創(chuàng)傷的《你的孩子不是你的孩子》（豆瓣8.3），韓劇有了直指精英教育的《天空之城》（豆瓣8.8）；
臺(tái)劇拍了揭露醫(yī)療現(xiàn)狀的《麻醉風(fēng)暴》（豆瓣8.6），韓劇有了把鏡頭對(duì)準(zhǔn)小人物的《Live》（豆瓣9.2）；
臺(tái)劇有了講述家國(guó)情懷下普通人愛(ài)情的《一把青》（豆瓣9.3），韓劇拍了喪氣卻溫暖，直戳人心的《我的大叔》（豆瓣9.4）……
大家都在不斷嘗試、不斷進(jìn)步。
但我們還有一些劇，打著職場(chǎng)劇、懸疑劇或是犯罪劇的標(biāo)簽，剝開(kāi)表皮才發(fā)現(xiàn)，核心依舊難逃俗套。
再好的故事和題材，也丟掉了作品原本想要呈現(xiàn)的模樣。
感情是所有人容易關(guān)注的話題，但拋開(kāi)感情，我們同樣可以探索人性、職業(yè)、犯罪、人生……
觀眾的審美，也在隨著時(shí)代變化。
他們也希望看到更多有價(jià)值、有內(nèi)涵的作品。
當(dāng)觀眾變得挑剔的時(shí)候，恰恰是應(yīng)該值得慶幸的時(shí)候。
只有被挑剔，才意味著可能會(huì)有不斷進(jìn)步。
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