宋慶齡在很多場合下，都身著旗袍。盡管她很小就在國外生活、學習，然而宋家傳統(tǒng)的中國文化教育，培養(yǎng)了她和姐妹喜愛中國文化、愛穿中國服飾的習慣。
1907年秋，14歲的宋慶齡與小妹宋美齡踏上留學美國之路，此時的旗袍還保留著旗人之袍寬大、直身的特點，將女性身體曲線掩藏在寬大的袍子之下。進入民國，旗人之袍發(fā)生了變化，面料也由厚重、多提花、裝飾煩瑣向輕薄、多印花、裝飾簡約轉(zhuǎn)變。
1925年3月12日孫中山在北京逝世，宋慶齡在治喪期間，穿的喪服是繡邊的黑色長袖倒大袖旗袍。
穿倒大袖旗袍的宋慶齡
宋慶齡
20世紀20年代中葉，受歐美服裝的影響，原本寬大、沒有腰身的旗袍開始收腰，長度縮短，旗袍的下擺逐漸上升，1924年下擺還在小腿，至1929年已升至膝蓋，女性大方地秀出她們的小腿，洋溢出青春的氣息。不要小覷女性穿旗袍秀出的小腿，這體現(xiàn)了一個有別于清朝封建專制的、充滿著開放風氣的新時代的社會觀念。
旗袍是宋慶齡一生鐘愛的服飾，20世紀30年代，在上海，她所穿的旗袍有中袖、長下擺花格子的掃地旗袍，或者條紋圖案的旗袍。
宋美齡也喜歡穿旗袍。雖然她10歲時起就生活在美國，但從來都穿中式服裝。出于對女性美的追求，在她的百年生涯中，幾乎沒見她穿過長褲子。
宋美齡愛衣成癡，她青睞旗袍，她的衣柜中有上百件旗袍，依據(jù)季節(jié)變化，選擇不同的面料、不同的色彩，款式造型各異。宋美齡旗袍之多，大概當時無出其右者。為什么宋美齡會有如此多的旗袍？固然與她第一夫人的地位有關系，宋美齡的旗袍必須有款有形，與眾不同。遇到重要節(jié)日，高官的女眷都禮節(jié)性地向宋美齡贈送禮品，其中以綢緞布料居多，宋美齡身邊有用不完的各式各樣的面料，她喜歡旗袍，就用來制作各式各樣的旗袍。
通常情況下，一件旗袍，宋美齡只穿一兩次。夏天旗袍更換頻率更快，一天換一件。宋美齡身邊有一位御用裁縫張瑞香，為她制作旗袍。早期裁縫師傅是外請，定期來總統(tǒng)官邸量身定制，后來，因為旗袍需要量大，張瑞香被調(diào)進官邸來，成為后勤人員。宋美齡的旗袍手工細巧，制作精良，款式新穎，引領時尚。因為旗袍有上百件之多，侍從們便將旗袍進行分類，按照顏色、面料、款式的不同，編成號碼，便于隨時取用。
除了官眷贈送的衣料，宋美齡也經(jīng)常自己選購衣料，但并不是那種闊太太的做派，讓布料店搬來各種衣料，揀價格昂貴的，整匹搬走。宋美齡總是要跑好多家店鋪，問明價格，挑合意的才買。
在不同的場合宋美齡會搭配不同的旗袍。在參加重要的外事活動，接待重要來賓時，會穿上高檔面料制作的旗袍。在一些面向民眾的活動中，她也會穿普通面料的旗袍。1938年武漢兒童保育會成立，為了保證保育會順利成立，有關方面約請宋美齡主持保育會工作，宋美齡一身黑色絲絨旗袍，發(fā)表了講話，給予兒童保育會很大的支持。
1933年《明星日報》創(chuàng)辦人陳蝶衣發(fā)起了評選電影皇后的活動，明星公司的胡蝶以21334票拔得頭籌；天一公司陳玉梅得10028票，位列第二；聯(lián)華公司阮玲玉以7290票獲得第三。胡蝶的長相端莊俏麗，演技深得人心，無愧于“影后”的稱號。影迷們喜歡胡蝶的酒窩，喜歡她的微笑，甚至模仿她的微笑。
穿旗袍的胡蝶
20世紀30年代是旗袍盛行的時期，各大報刊紛紛開設專欄介紹旗袍，當時的旗袍分為京派與海派兩種風格。海派旗袍加入了西式服裝的腰身，重在表現(xiàn)女性的特點，修長、緊身、適體、高開衩，更適合身材高挑的南方女性穿著。
胡蝶駕馭旗袍的能力很強，無論是高領中袖旗袍，還是低領短袖旗袍，穿在她身上都是儀態(tài)萬方。胡蝶在《劫后桃花》中的扮相，既有深色底絲絨旗袍，上繡花朵，雍容華貴；也有短袖碎花旗袍，簡潔質(zhì)樸，素雅簡約，如清水芙蓉。1935年3月胡蝶隨中國代表團去蘇聯(lián)莫斯科參加國際電影展，她身穿立領、琵琶襟、中開衩、下擺垂地的掃地旗袍，身披白狐披肩。面如芙蓉眉如柳，儀態(tài)端莊大方，美艷驚人，讓世人為之折服，被譽為“中國的葛利泰·嘉寶”。她的這身旗袍裝，扭轉(zhuǎn)了世人對中國女演員的看法。
胡蝶是上海灘的時尚標桿，她穿什么，上海灘就流行什么，她怎么穿，上海的女人就怎么效仿。胡蝶穿過一件褶衣邊的旗袍，風靡一時，人稱“胡蝶旗袍”。
阮玲玉與胡蝶同為民國時期的影壇大腕，在阮玲玉與胡蝶合作的影片中，阮玲玉始終是悲劇色彩的女二號，但胡蝶卻坦然承認：“阮玲玉演得了我演過的角色，而我演不了她演的角色?！比盍嵊竦男愿駝偭?，感情奔放，一向以本色出演，表演率真，駕馭角色的本領很強，很容易入戲。
穿掃地旗袍的阮玲玉
阮玲玉的演技超群，粉絲眾多，她也是時尚的風向標。
阮玲玉在銀幕上走紅的20世紀30年代，正是旗袍花開正艷的時候。
旗袍總體特點是領小、袖小、下擺多變化，核心是講究腰身。滿族女性的旗袍是平直造型，幾乎看不出胸、腰、臀的曲線，腰節(jié)線較低。而漢族女性的旗袍，有明顯的腰身，胸、腰、臀部貼合身體曲線，旗袍穿在每一位女性的身上都是合身、妥帖的。民國旗袍不是批量生產(chǎn)，千人一式，而是量身定做的個性化服飾，千人千樣。
阮玲玉喜歡高領、長下擺、網(wǎng)格圖案的旗袍。
20世紀30年代旗袍流行長下擺，長可及地，蓋住腳面，俗稱“掃地旗袍”。阮玲玉在影壇大紅大紫時，正是掃地旗袍流行之時。長旗袍配高領，衣領緊裹脖頸，直抵下巴，即使在炎熱的夏天也不改高聳的姿態(tài)。盛夏酷暑，薄如蟬翼的旗袍也必須配上高聳及耳的硬領，高到直抵腭下，繼而至耳。后來低領開始盛行，當?shù)偷綄嵲跓o法再低的時候，干脆不要領子了，也是時尚。高立領長旗袍和高跟鞋，將女性襯托得亭亭玉立，再將頭發(fā)吹燙一下，美不勝收。
阮玲玉1933年出演《三個摩登女性》，1934年出演《神女》，1935年出演《新女性》，她在影片中扮演的角色都穿旗袍。她精湛的演技、迷茫的美麗讓影迷為之瘋狂。她將旗袍的風姿綽約、風情萬種展露得淋漓盡致，留下了令人驚艷的一瞬。
掃地旗袍下擺長，貼身穿，行動有所不便，于是設計上對旗袍采取了開衩處理，尤其是高開衩解決了這個矛盾。女性在走動時，隱約露出白皙的大腿，十分性感。
旗袍的袖子也富于變化，時而長過手腕，時而短至露肘，當然也有無袖的。長袖有長袖的美，短袖有短袖的俏，無袖有無袖的媚。因人而異的旗袍，符合每一個穿著者的身材，貼合而周致。
徐來長得標致，是標準的美人，原名小妹，又名潔鳳。18歲時考入黎錦暉主辦的中華歌舞?？茖W校。畢業(yè)后加入明月歌舞團，奔走于平津?qū)帩h等大城市，以美貌與機靈擁有很多粉絲。黎錦暉以“清風徐來”，為她改藝名徐來。
美人徐來受到電影界、時尚界的推崇。除了沐浴鏡頭、泳裝的轟動，徐來在衣著方面也很講究。她是標準的旗袍模特身材。徐來的衣柜中有多款旗袍，長下擺、短下擺，高開衩、低開衩，長袖、中袖、短袖，直襟、斜襟、雙襟、曲襟，款款有形，件件精致，穿在她身上風情萬種，神采飛揚。
穿旗袍的徐來
張愛玲的旗袍
翻閱張愛玲的書，就像在欣賞一件放置箱底已久的旗袍，輕輕地撫去沾在旗袍上的浮塵，仔細端詳，雖然有了些褶皺，然而燙去折痕，旗袍依然靚麗。
張愛玲才華橫溢，卻是一位服裝控，受母親的影響，她從小就對服裝有一種特別的喜好，愛穿漂亮的衣裳，把自己打扮得與眾不同。
張愛玲對服飾有自己的審美，尤其喜歡標新立異。她從香港回上海，弟弟張子靜去看她，張愛玲穿著一件矮領布旗袍，大紅顏色的底子，上面印著一朵一朵的藍白大花，兩邊都沒有紐扣，是跟外國衣裳一樣鉆進去穿的。領子矮得幾乎沒有，在領子下面打著一個結(jié)，袖子短到肩膀，長度只到膝蓋。
張愛玲有一件薄料子的旗袍，深灰色，不但沒有袖子，而且袖緣往里裁剪得很深，從這邊的肩骨，通過蓋著前胸骨的上襟，可以看到那邊的肩骨。深色旗袍似乎是張愛玲的制服。
張愛玲
張愛玲與胡蘭成逛馬路，穿一件桃紅單旗袍。胡蘭成說好看，張愛玲回答：桃紅的顏色聞得見香氣。
民國期間，有一種旗袍非常流行，年長的老太太穿，年輕的俏女郎穿，年幼的小學生穿；大戶人家的貴婦穿，貧寒人家的小媳婦也穿。她們不約而同地選擇了——陰丹士林旗袍。
李麗華為陰丹士林旗袍做廣告
陰丹士林旗袍不是一種款式，而是制作旗袍選用的面料，即陰丹士林布。陰丹士林本是一種還原染料名稱，德文Indanthren的譯音，其還原染料耐洗、耐曬、堅牢度高，以它染成的布色彩艷麗，人們習慣稱之為陰丹士林布，其中以大德染料廠出品的最有名。與傳統(tǒng)的土布相比，陰丹士林布顏色鮮艷，種類繁多；與純洋布比，它又具備了樸素典雅的民族性，因此很受人們的喜愛。陰丹士林布不僅質(zhì)量好，還可以滿足低、中、高不同層次顧客的需求。
影星李麗華的旗袍中就有陰丹士林面料制作的，有一種樸素淡雅之美。因為看中了李麗華的氣質(zhì)，商家請李麗華為陰丹士林旗袍做了廣告。
陰丹士林布的廣告遍及都市和鄉(xiāng)村，在學生中影響尤大。陰丹士林布也以其優(yōu)良的品質(zhì)，暢銷大江南北，家喻戶曉。陰丹士林旗袍成了20世紀30年代時尚的寵物，成為旗袍的一種代表，一種時尚的潮流。若干年后，陰丹士林、士林藍仍然是經(jīng)歷過世紀滄桑的老人耳熟能詳?shù)淖盅郏齻円廊粚﹃幍な苛植汲錆M著懷念、向往，她們有著深深的陰丹士林情結(jié)。
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