寒鳴寧與眾蟲(chóng)同
——詠蟬古詩(shī)詞賞析（下）
川 雪
秋風(fēng)時(shí)起，天氣轉(zhuǎn)涼，秋意漸濃，蟬聲也隨著季節(jié)的變化而改變，由夏天的高亢嘹亮變得低沉凄清了。
唐代詩(shī)人劉禹錫的《始聞秋風(fēng)》，用蟬鳴點(diǎn)明時(shí)令：
昔看黃菊與君別，今聽(tīng)玄蟬我卻回。
五夜颼飗枕前覺(jué)，一年顏狀鏡中來(lái)。
馬思邊草拳毛動(dòng)，雕眄青云睡眼開(kāi)。
天地肅清堪四望，為君扶病上高臺(tái)。
詩(shī)的首聯(lián)“昔看黃菊與君別，今聽(tīng)玄蟬我卻回”，別出心裁地創(chuàng)造了一個(gè)有知有情的形象──“我”，即詩(shī)題中的“秋風(fēng)”，亦即“秋”的象征。當(dāng)她重返人間，就去尋找久別的“君”──也就是詩(shī)人，她深情地回憶起去年觀賞黃菊的時(shí)刻與詩(shī)人分別，而此刻一聽(tīng)到秋蟬的鳴叫，便又回到詩(shī)人的身邊共話(huà)別情。在這里詩(shī)人采取擬人手法，從對(duì)方著墨，生動(dòng)地創(chuàng)造了一個(gè)奇妙而又情韻濃郁的意境。據(jù)《禮記·月令》，菊黃當(dāng)在季秋，即秋去冬來(lái)之際；蟬鳴當(dāng)在孟秋，即暑盡秋來(lái)之時(shí)。“看黃菊”、“聽(tīng)玄蟬”，形象而準(zhǔn)確地點(diǎn)明了秋風(fēng)去而復(fù)還的時(shí)令。
北宋時(shí)期，第一聲蟬鳴變成了秋天來(lái)臨的信息。名相寇準(zhǔn)寫(xiě)了一首《新蟬》詩(shī)：
寂寂宮槐雨乍晴，高枝微帶夕陽(yáng)明。
臨風(fēng)忽起悲秋思，獨(dú)聽(tīng)新蟬第一聲。
在這首詩(shī)里，蟬聲被用來(lái)暗指時(shí)序上的秋天，又被詩(shī)人當(dāng)作秋天來(lái)臨的信息。寂寥悲秋，似乎在這蟬聲里又增加了詩(shī)人的一點(diǎn)感慨。
與寇準(zhǔn)一起吟詠秋蟬的，還有北宋詩(shī)人張耒。他在《紺碧》詩(shī)中吟到：
紺碧遙空秋意生，深檐當(dāng)午署風(fēng)清。
老翁睡起支頤坐，初聽(tīng)新蟬第一聲。
初秋一天的午后，碧空如洗，不時(shí)有些許清風(fēng)從窗外吹來(lái)。詩(shī)人吃完午飯，便小憩片刻。一覺(jué)醒來(lái)，打個(gè)哈欠，靜坐室內(nèi)，忽聽(tīng)窗外樹(shù)上蟬鳴，便頓感秋意來(lái)臨，于是便隨口吟了這首小詩(shī)。
在古詩(shī)中，由蟬鳴感受秋意的詩(shī)句很多，如：
秋蟬鳴樹(shù)間，玄鳥(niǎo)逝安適？（玄鳥(niǎo)，即燕子）
（東漢《古詩(shī)十九首·明月皎夜光》）
鳴蟬厲寒音，時(shí)菊耀秋華。
（晉·潘岳《河陽(yáng)縣作二首）
哀蟬無(wú)留響，叢雁鳴云霄。
（晉·陶淵明《己酉歲九月九日》）
南朝詩(shī)人張正見(jiàn)《賦得寒樹(shù)晚蟬疏》寫(xiě)道：
寒蟬噪楊柳，朔吹犯梧桐。
葉迥飛難住，枝殘影共空。
聲疏飲露后，唱絕斷弦中。
還因搖落處，寂寞盡秋風(fēng)。
朔風(fēng)吹來(lái)，梧桐樹(shù)葉沙沙作響，寒蟬心緒不寧地在楊柳枝間噪鳴。落葉簌簌，殘枝瑟瑟，蟬影煢煢，在清露中銷(xiāo)聲匿跡。樹(shù)林中只有寒冷的秋風(fēng)在為它唱著挽歌了。詩(shī)中勾勒出秋蟬在朔風(fēng)吹后孤獨(dú)寂寞的悲慘情景，暗中諷喻寒士失意不平的情懷。
隋代詩(shī)人王由禮《賦得高柳鳴蟬》中蟬的嘶鳴，讓人心驚：
園柳吟涼久，嘶蟬應(yīng)序驚。
露下緌恒濕，風(fēng)高翅轉(zhuǎn)輕。
葉疏飛更迥，秋深響自清。
何言枝里翳，遂入蔡琴聲。
在遭到寒風(fēng)摧折的柳枝上，傳來(lái)寒蟬的嘶鳴，使人心悸，一種時(shí)序變化涼意襲人而觸發(fā)的惶惶心情被渲染得何其真切。
詩(shī)人們?yōu)榱嗽鰪?qiáng)詩(shī)的表達(dá)效果，經(jīng)常用蟬聲來(lái)渲染凄寒的氣氛，為人們描繪了一幅幅令人感傷的、黯淡的圖畫(huà)。
唐代詩(shī)人岑參在《鞏北秋興寄崔明允》中寫(xiě)道：
白露被梧桐，玄蟬盡夜號(hào)。
秋風(fēng)動(dòng)萬(wàn)里，日暮黃云高。
梧桐樹(shù)上落滿(mǎn)了白露，寒蟬晝夜不停的哀鳴。秋風(fēng)興起，吹動(dòng)萬(wàn)里草木；秋風(fēng)勢(shì)大，所以當(dāng)它吹過(guò)去時(shí)，遠(yuǎn)近的草木都在搖動(dòng)。日暮以后，野外寂靜，顯得空曠，所以黃云也仿佛特別高。詩(shī)句生動(dòng)形象地寫(xiě)出了曠野日暮風(fēng)急的秋景。
再看唐代詩(shī)人黃韜的《秋晚山居》：
爽氣遍搜空，難堪倚望中。
孤煙愁落日，高樹(shù)病西風(fēng)。
山寂樵聲出，露涼蟬思窮。
此時(shí)塵外事，幽默幾人同。
詩(shī)中把蟬放到孤煙、高樹(shù)、寂山、西風(fēng)、涼露之中，共同組成悲秋的群體意象。在萬(wàn)物凄冷的環(huán)境里，襯以樵聲和蟬鳴，蟬的“思窮”與人的“幽默”（寂靜無(wú)聲）相照應(yīng)，用一“愁”一“病”點(diǎn)睛，面對(duì)滿(mǎn)目蕭然，倚望中的人之“難堪”，就不言而喻了。
唐代詩(shī)人孟浩然《秦中寄遠(yuǎn)上人》，借蟬聲渲染悲涼氣氛：
一丘常欲臥，三徑苦無(wú)資。
北土非吾愿，東林懷我?guī)煛?/span>
黃金燃桂盡，壯志逐年衰。
日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲。
遠(yuǎn)上人是詩(shī)人對(duì)一位名叫遠(yuǎn)的僧人的尊稱(chēng)。以詩(shī)相寄，主要還是借此訴說(shuō)自己的貧愁。求仕不成，不得已才想要去田園歸隱，但又為著無(wú)經(jīng)營(yíng)三徑之資發(fā)愁。
首聯(lián)訴說(shuō)自己隱居的愿望和無(wú)力隱居的苦衷；頷聯(lián)寫(xiě)自己北上求仕的違背心愿，羨慕跳出塵世的遠(yuǎn)上人；頸聯(lián)寫(xiě)困居長(zhǎng)安的境況，雄心壯志逐年衰減；尾聯(lián)描寫(xiě)黃昏、秋風(fēng)、鳴蟬，一派蕭瑟景象，突出了客中的抑郁心情。全詩(shī)反映了詩(shī)人當(dāng)時(shí)困苦的境地和對(duì)仕途的失望，寄贈(zèng)是表，抒發(fā)不遇之感是實(shí)。
“日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲”，句中的“涼風(fēng)”“蟬鳴”這些景物，表現(xiàn)出秋天的凄涼景象，恰好扣住題目的“感秋”。涼風(fēng)瑟瑟，蟬鳴嘶嘶，很容易使人產(chǎn)生哀傷的情緒。再加上詩(shī)人身居北土，旅況艱難，官場(chǎng)失意，呼吁無(wú)門(mén)，怎能不“益悲”呢？
唐代詩(shī)人姚合的《聞蟬寄賈島》，用秋蟬的苦吟感嘆身世：
秋來(lái)吟更苦，半咽半隨風(fēng)。
禪客心應(yīng)亂，愁人耳愿聾。
雨晴煙樹(shù)里，日晚古城中。
遠(yuǎn)思應(yīng)難盡，誰(shuí)當(dāng)與我同。
賈島早年家境貧寒，落發(fā)為僧。還俗后屢舉進(jìn)士不第，仕途不順，經(jīng)歷頗多艱難。作詩(shī)以苦吟聞世。姚合與賈島是好友，秋來(lái)聽(tīng)到蟬在秋風(fēng)中低沉哀鳴，時(shí)斷時(shí)續(xù)，苦況日甚，想到身處困境中的朋友，不由得發(fā)出了真誠(chéng)的關(guān)切之聲?！斑h(yuǎn)思應(yīng)難盡，誰(shuí)當(dāng)與我同”，表達(dá)了對(duì)友人的深深懷念之情。
唐代詩(shī)人徐夤《蟬》詩(shī)云：
寒鳴寧與眾蟲(chóng)同，翼鬢緌冠豈道窮。
殼蛻已從今日化，聲愁何似去年中。
朝催籬菊花開(kāi)露，暮促庭槐葉墜風(fēng)。
從此最能驚賦客，計(jì)居何處轉(zhuǎn)飛蓬。
這首詠蟬詩(shī)，一開(kāi)篇就從聲和形兩個(gè)方面寫(xiě)出了蟬與眾蟲(chóng)的區(qū)別，尤其是在寒冷的秋天，它的鳴叫更是凄切，但它仍然顯出高雅的風(fēng)度。頷聯(lián)用對(duì)比的手法，又從聲和形兩個(gè)方面寫(xiě)寒蟬的今昔變化，嬌美的身姿而今已成蟬蛻，高揚(yáng)的歌聲已成悲鳴，寄寓了詩(shī)人的滄桑之感。頸聯(lián)寫(xiě)在寒蟬的悲鳴里自然景物的變化，朝催寒花開(kāi)，暮促枯葉落，怎不讓人感慨萬(wàn)千呢？于是很自然地過(guò)渡到尾聯(lián)，尾聯(lián)是點(diǎn)睛之筆，可以說(shuō)前面的所有描寫(xiě)和敘述都是這兩句做鋪墊。聽(tīng)到蟬的寒吟，見(jiàn)到蟬的蛻化，感觸最深的就是“賦客”（作者）。觸景生情，詩(shī)人聯(lián)系到自己漂泊不定的生活遭遇，頓生驚悸，以往不堪回首，前程更是黯淡。
宋代詩(shī)人劉克莊《三月二十五日飲方校書(shū)園十絕》（其七）寫(xiě)道：
空留蘚石仆斜陽(yáng)，不見(jiàn)奇章與贊皇。
何必雍門(mén)彈一曲，蟬聲極意說(shuō)凄涼。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)，雍門(mén)子周引琴而鼓于孟嘗君，言縱橫之事，縱成則楚王，橫成則秦帝，均必報(bào)讎于薛（孟嘗君的封地）。令孟嘗君聞之悲淚盈眶而曰：“先生之鼓琴，令文（孟嘗君）立若破國(guó)亡邑之人也。”后因以“雍門(mén)琴”指哀傷的曲調(diào)。這里詩(shī)人將“雍門(mén)琴”聲與蟬聲并提，用楚秦均必報(bào)仇于薛的不祥預(yù)見(jiàn)來(lái)預(yù)見(jiàn)自己仕途坎坷的黯淡前程；用孟嘗君聞琴而生“破國(guó)亡邑”之感來(lái)襯托聞蟬而產(chǎn)生的凄涼心境，讓人頓生寒意。
宋代詞人柳永《雨霖鈴》中的寒蟬，渲染了濃郁的離別氛圍：
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相 看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷 離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng) 是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)
詞的上片寫(xiě)一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)、氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。加之當(dāng)中“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。
詞的首句“寒蟬凄切”，把“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”的離情別緒氛圍渲染得濃郁凄切。
當(dāng)然，詩(shī)人所處的環(huán)境及心態(tài)不同，聽(tīng)到蟬鳴的心情也不相同。
唐代宰相上官儀的《入朝洛堤步月》，借蟬鳴表現(xiàn)愉悅情態(tài)：
脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長(zhǎng)洲。
鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。
這首詩(shī)是寫(xiě)詩(shī)人在東都洛陽(yáng)皇城外等候入宮朝見(jiàn)時(shí)的情懷。唐初，百官上早朝沒(méi)有待漏院可供休息，必須在破曉前趕到皇城外等候。東都洛陽(yáng)的皇城，傍洛水，城門(mén)外是天津橋。唐代宮禁森嚴(yán)，天津橋入夜鎖閉，斷絕交通，到天明才開(kāi)鎖放行。因此上早朝的百官都在橋下洛堤上隔水等候放行入宮，宰相也須如此。不過(guò)宰相畢竟是百官之首，雖然一例等候洛堤，但氣派自非他官可比。
詩(shī)的前二句寫(xiě)驅(qū)馬沿洛堤來(lái)到皇城外等候。寫(xiě)驅(qū)馬洛堤，以一個(gè)“歷”字，表現(xiàn)出一種心意悠然、鎮(zhèn)定自若的風(fēng)度。后兩句描寫(xiě)了詩(shī)人等待上朝的環(huán)境，寫(xiě)了飛翔的喜鵲、黎明前的山月、鳴蟬和秋風(fēng)等景物。曙光已見(jiàn)，鵲飛報(bào)喜，見(jiàn)出天下之太平，詩(shī)人的歡愉之感不言而喻；又流露著自己執(zhí)政治世的氣魄。
此外，唐朝詩(shī)人雍陶的“高樹(shù)蟬聲入晚云，不唯愁我亦愁君。何時(shí)各得身無(wú)事，每到聞時(shí)似不聞”（《蟬》），清代詩(shī)人朱受新的“抱葉隱深林，乘時(shí)慧慧吟。如何忘遠(yuǎn)舉，飲露已清心”（《詠蟬》），也都是借蟬抒懷的佳句，句中各有比興寄托。南朝詩(shī)人張正見(jiàn)的“風(fēng)高知響急，樹(shù)近覺(jué)聲連”（《賦得秋蟬和柳應(yīng)衡陽(yáng)王教詩(shī)》）、唐朝詩(shī)人徐夤的“朝催籬菊花開(kāi)露，暮促庭槐葉墜風(fēng)”（《初秋行圃》），雖是即景寫(xiě)景，卻亦具有一番清新別致的機(jī)趣。
在詩(shī)人筆下，蟬還具有多種文化涵義。“倚杖柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬”（唐王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）、“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”（唐王籍《入若耶溪》）抒發(fā)的是隱士情懷；“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”（宋辛棄疾《西江月·月夜行黃沙道中》）渲染的是輕快心情等。
總之，普通的昆蟲(chóng)——蟬，經(jīng)過(guò)文人的“以我觀物”，著上了“我之顏色”，賦予了豐富的文化內(nèi)涵，成了人們抒發(fā)感情的載體。品讀不同意象的詠蟬詩(shī)詞，恐怕多情的人們都會(huì)找到屬于自己的化身，而產(chǎn)生無(wú)盡的感慨吧！
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