夏木陰陰正可人
——詠夏木古詩詞賞析（下）
川 雪
宋代詠夏木的詩詞頗多，情趣各異。
先看北宋詩人蘇舜欽的《夏意》，寫樹陰滿地的正午，別有情趣：
別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時(shí)一聲。
這首詩，于盛夏炎熱之時(shí)寫出一種清幽之境、悠曠之情。
“別院深深夏席清”，“夏”字點(diǎn)明節(jié)令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，一開始即構(gòu)成清幽的氛圍?！皠e院”即正院旁側(cè)的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座，竹席一領(lǐng)?！跋南濉保^雖當(dāng)盛夏，而小院深處，竹席清涼。
“石榴開遍透簾明”，“簾”字承上，點(diǎn)明夏席鋪展在軒屋之中。詩人欹臥于其上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿。由于有一重帷簾，隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無刺目之感。
“樹陰滿地日當(dāng)午”，雖當(dāng)夏日亭午，而小院中仍清陰遍地，一片涼意。此句與上句設(shè)色相映，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林，不寫樹，而寫陰，更顯得小院之清涼幽謐。
在這清幽的環(huán)境中詩人又在干什么呢?“夢覺流鶯時(shí)一聲”，原來他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當(dāng)午，卻已酣然入睡，待到“夢覺”，只聽得園林深處不時(shí)傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫鶯聲而不寫黃鶯本身，既見得樹蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時(shí)歇時(shí)現(xiàn)的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。
此詩筆致輕巧空靈。寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽得，句句從空際著筆，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。
詩的結(jié)構(gòu)自然工巧。詩寫晝寢，前三句實(shí)際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢覺”字挑明，并續(xù)寫覺后之情景?？此撇焕m(xù)，其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當(dāng)午”一語更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺悄然入夢，驟然而醒，語調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病。
宋代詩人王安石的《初夏即事》，贊美初夏的綠陰幽草：
石橋茅屋有彎碕，流水濺濺度兩陂。
晴日暖風(fēng)生麥氣，綠陰幽草勝花時(shí)。
首句“石梁茅屋有彎碕”，寫岸邊景物。“石梁”即石橋?！皬澊J”，指曲折的水岸。詩人這里只把“石梁”、“茅屋”和“彎碕”三種物象聯(lián)綴成為一幅畫面：一條河岸曲折的流水上，有一座石橋，臨近橋頭，又有茅屋數(shù)間。這一幅畫面，十分簡約、空曠，沒有鳥語，沒有花香，沒有艷麗的色彩，沒有人物的活動。詩人有意給讀者留下想象的空間。
“流水濺濺度兩陂”，詩人的觀照由岸邊而轉(zhuǎn)向流水，由近及遠(yuǎn)地寫溪水流淌的氣勢?！盀R濺”，水疾流的樣子?！摆椤?，指山坡。只見溪水濺濺正向前面兩座山坡流去。這一句展現(xiàn)了春末夏初季節(jié)水漲流疾的情狀。
“晴日暖風(fēng)生麥氣”，詩人的觀照由溪流轉(zhuǎn)向田野，寫其風(fēng)光?！胞湚狻保溉展庹丈潲溍鐣r(shí)散發(fā)的草香氣。“晴日暖風(fēng)”，使人眼明身熱，“生麥氣”，使人意想到麥苗在日照下拔節(jié)猛長的勢頭。
末句“綠陰幽草勝花時(shí)”，寫詩人進(jìn)一步放眼遠(yuǎn)處所見及他當(dāng)時(shí)的心情。前三句是客觀的描寫，情寓于景中，這一句則是抒發(fā)主觀之情。“綠陰幽草”，是春歸花謝后的初夏風(fēng)光的特色?！皠倩〞r(shí)”，是詩人獨(dú)特的感受：這初夏的綠陰幽草比春天百花盛開時(shí)更美，更使人愉悅。詩人興奮而情緒昂揚(yáng)，語言亦極樸實(shí)。
惜春，怨春歸，是我國古典詩歌中的最普遍的主題。但詩人為什么要高唱“綠陰幽草勝花時(shí)”，贊美夏天呢？這首詩未盡其意，顯然留有讓人思索的內(nèi)容。
宋代詩人秦觀的《三月晦日偶題》，用對比手法，寫夏木深幽的“可人”：
節(jié)物相催各自新，癡心兒女挽留春。
芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。
“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，過了這天，意味著時(shí)令進(jìn)入夏季。春去的傷感，對于情感敏銳的人而言，不言而喻。但這首詩，卻反其道而行之，寫出了新意?！肮?jié)物相催”，是自然規(guī)律，非人力所能為。因?yàn)樾玛惔x，是自然運(yùn)行的鐵的規(guī)律。但那些“癡心兒女”卻想“挽留春”，不欲讓春歸去。這樣寫足了人們對春將逝去時(shí)的悵惘之感。為詩的后兩句翻出新意，做了充分的鋪墊。
后兩句，反振一筆，如異峰突起，醒人耳目。繁華似錦（“芳菲”）的春天歸去，又有什么值得留戀的呢？那“陰陰”的“夏木”同樣“可人”呢！詩人的樂觀、豪放、豁達(dá)，躍然紙上。此詩富有哲理，蘊(yùn)含“理趣”：詩人闡發(fā)了季節(jié)更替、風(fēng)物變化乃自然之理，認(rèn)為春天固然美好，“留春”的癡心兒女對春逝無需遺憾，夏天深幽的樹蔭也足以怡人。
南宋詩人楊萬里的《夏夜追涼》，用“樹密”點(diǎn)染環(huán)境：
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹宻蟲鳴處，時(shí)有微涼只是風(fēng)。
此詩撇開了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，表現(xiàn)了詩人對自然的無比熱愛。其中有皎潔的月光，有濃密的樹蔭，有婆娑的竹林，有悅耳的蟲吟，以及詩人悄然佇立的身影?！白窙觥?，即覓涼、取涼。較之“覓”和“取”，“追”更能表現(xiàn)對“涼”的渴求。
首句貌似平直，其實(shí)也有一層曲折。中午時(shí)分，烈日暴曬，是一天中最為酷熱的時(shí)刻，而今，“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛，則“夜熱”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句詩人月下獨(dú)立的形象?！伴_門”，點(diǎn)出詩人原在室內(nèi)?；蛟S他本已就寢，而因夜里天熱的緣故，輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入夢，迫于無奈才出門納涼。而“明月”，則點(diǎn)出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣，詩人“獨(dú)立”的目的，應(yīng)該說是“追涼”與“賞月”兼而有之，追涼可得體膚之適，賞月則可得精神之快，難怪他要獨(dú)立不移、執(zhí)著若此了。
第三句是對周圍環(huán)境的點(diǎn)染。竹林深深，樹蔭密密，蟲鳴唧唧?！爸裆顦涿堋?，見其清幽；“蟲鳴”，則見其靜謐——唯其靜謐，“蟲鳴”之聲才能清晰入耳。詩人置身其間，涼意頓生，于是又引出結(jié)句“時(shí)有微涼不是風(fēng)”這一真切、細(xì)微的體驗(yàn)?！安皇秋L(fēng)”，點(diǎn)明所謂涼意，不過是夜深氣清，靜中生涼而已，并非夜風(fēng)送爽。
顯然靜中生涼正是詩人所要表現(xiàn)的意趣，但這一意趣并未直接點(diǎn)明。如果沒有“不是風(fēng)”三字，讀者很可能將“涼”與“風(fēng)”聯(lián)系在一起。然而，這首詩的妙處恰恰也就在這里。詩人故意直到最后，才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風(fēng)”，善于神會的讀者自當(dāng)想到靜與涼之間的因果關(guān)系；隨即又當(dāng)想到，前面出現(xiàn)的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣，自然要比直截了當(dāng)?shù)氐莱霰疽飧性娢丁?/span>
再看南宋詩人陸游的《幽居初夏》（其一）：
湖山勝處放翁家，槐樹陰中野徑斜。
水滿有時(shí)觀下鷺，草深無處不鳴蛙。
籜龍己過頭番筍，木筆猶開第一花。
嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。
這首詩是陸游晚年后居山陰時(shí)所作。八句詩前六句寫景，后二句結(jié)情；全詩緊緊圍繞“幽居初夏”四字展開，四字中又著重寫一個“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
首句“湖山”二字總冒全篇，勾勒環(huán)境，筆力開張，一起便在山關(guān)水色中透著一個“幽”字。次句寫到居室周圍，筆意微闔。鄉(xiāng)間小路橫斜，周圍綠蔭環(huán)繞，有屋于此，確不失為幽居；槐樹成蔭，又確乎是“繞屋樹扶疏”的初夏景象。這一句暗筆點(diǎn)題。頷聯(lián)緊承首聯(lián)展開鋪寫。水滿、草深、鷺下、蛙鳴，自是典型的初夏景色。然上句“觀”字，明寫所見；下句卻用“蛙鳴”暗寫所聞。明、暗、見、聞，參差變化，且上句所言，湖水初平，入眼一片澄碧，視野開闊，是從橫的方面來寫。白鷺不時(shí)自藍(lán)天緩緩下翔，落到湖邊覓食，人的視線隨鷺飛從上至下，視野深遠(yuǎn)，是從縱的方面來寫。而白鷺悠然，安詳不驚，又襯出了環(huán)境的清幽，使這幅縱橫開闊的畫面充滿了寧靜的氣氛，下一“觀”字，更顯得詩人靜觀自得，心境閑適。景之清幽，物之安詳，人之閑適，三者交融，構(gòu)成了恬靜深遠(yuǎn)的意境。從下句看，綠草叢中，蛙鳴處處，一片熱鬧喧騰，表面上似與上句清幽景色相對立，其實(shí)是以有聲襯無聲，還是渲染幽靜的側(cè)筆。而且，這蛙鳴聲中，透出一派生機(jī)，又暗暗過渡到頸聯(lián)“籜龍”、“木筆”，著意表現(xiàn)自然界的蓬勃生意，細(xì)針密線，又不露痕跡?！盎X龍”就是筍，木筆，又名辛夷花，兩者是初夏常見之物。“籜龍”已過頭的筍，則林中定然留有許多還沒有完全張開的嫩竹；“木筆”才開放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。詩人展示給讀者的是靜止的竹和花，喚起讀者想象的卻是時(shí)時(shí)在生長變化之中的動態(tài)的景物。
詩的前六句極寫幽靜的景色之美，顯示詩人怡然自得之樂，讀詩至此，真令人以為此翁完全寄情物外，安于終老是鄉(xiāng)了。但結(jié)聯(lián)陡然一轉(zhuǎn)，長嘆聲中，大書一個“老”字，頓興“萬物得時(shí)，吾生行休”之嘆，原來，盡管萬物欣然，此翁卻心情衰減，老而易倦，倦而欲睡，睡醒則思茶。而一杯在手，忽然想到晚日舊交竟零落殆盡，無人共品茗談心，享湖山之樂，于是，一種寂寞之感，襲上心頭。四顧惘然，無人可訴說。志士空老，報(bào)國無成，言念至此，只能悵悵。所以說這首詩在幽情中自有暗恨。
梁清遠(yuǎn)《雕丘雜錄》中說：“陸放翁詩，山居景況，一一寫盡，可為村史。但時(shí)有抑郁不平之氣。”這是陸游一生憂國憂民，熱愛生活，積極用世，堅(jiān)韌執(zhí)著的個性的閃現(xiàn)，也正是這首《幽居初夏》的特色。
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