紅嫩妖嬈臉薄妝

          ——宋代詠海棠詩詞賞析（二）

             川    雪

白中帶著微紅的海棠花，若胭脂乍染少女唇頰，明媚俏麗，與淺笑低顰的美女相似，很有女人緣。就連“拗相公”王安石看到，也情不自禁地都要流露出情人般的溫柔：

綠嬌隱約眉輕掃，紅嫩妖嬈臉薄妝。

巧筆寫傳功未盡，清才吟詠興何長。

——（《海棠花》）

前兩句“綠嬌隱約眉輕掃，紅嫩妖嬈臉薄妝”，用擬人手法，將海棠比擬為嬌柔的少女，來描寫海棠的葉和花。其嬌嫩的綠葉像少女輕描的畫眉，在花叢中隱約顯現(xiàn)；紅嫩的花朵，嬌艷嫵媚，像少女臉上化的淡妝。顯出海棠花葉嬌柔、花妖嬈的美。表達(dá)了對海棠花的喜愛之情。 

后兩句“巧筆寫傳功未盡，清才吟詠興何長”，詩人直抒胸臆，感嘆自己雖巧筆才清，卻仍不能寫盡海棠之美，無法滿足自己吟詠的興致。抒發(fā)了詩人對海棠之美的盛贊及對無法寫盡其美的遺憾。

比王安石稍晚的崔鶠，也寫有一首《海棠》詩，用比擬和對比手法突出了海棠花的美：

渾是華清出浴初，碧綃斜掩見紅膚。 

便教桃李能言語，要比嬌妍比得無。

前兩句“渾是華清出浴初，碧綃斜掩見紅膚”，運(yùn)用《長恨歌》中楊貴妃賜浴華清池的典故，表現(xiàn)海棠之美。海棠如剛出浴的美人，綠葉紅花如美人身上的綠綢嫩膚，嬌嫩無比。 

后兩句“便教桃李能言語，要比嬌妍比得無”，詩人突發(fā)奇想：假如桃李能言，欲與海棠比嬌美，也會自認(rèn)無法比得上。用桃李的嬌美無法和海棠的嬌美相比，突出海棠花之美，表達(dá)自己的喜愛之情。

宋代女詩人朱淑真《海棠》，以美女作比，突出了海棠花的嬌艷美麗：

胭脂為臉玉為肌，未趁春風(fēng)二月期。 

曾比溫泉妃子睡，不吟西蜀杜陵詩。 

桃羞艷冶愁回首，柳妒妖嬈只皺眉。 

燕子欲歸寒食近，黃昏庭院雨絲絲。

首聯(lián)“胭脂為臉玉為肌，未趁春風(fēng)二月期”，詩一開始，寫海棠花在二月春風(fēng)里綻放的艷麗風(fēng)姿。詩人把海棠花比作少女，而這位少女臉紅如胭脂，肌膚潤滑如玉。比喻中再用比喻，人花相映，更顯海棠花的綽約風(fēng)姿。

頷聯(lián)“曾比溫泉妃子睡，不吟西蜀杜陵詩”，詩人運(yùn)用典故，把海棠花與有傾國傾城之貌的楊貴妃相比。宋僧惠洪《冷齋夜話》轉(zhuǎn)《太真外傳》載：上皇嘗登沉香亭，召妃子，妃子時(shí)卯酒未醒，高力士從侍兒扶掖至。上皇笑曰：“豈是妃子醉邪？海棠睡未足耳。”詩人以楊貴妃比海棠花，更突出了她的風(fēng)韻與艷麗。

頸聯(lián)“桃羞艷冶愁回首，柳妒妖嬈只皺眉”，將海棠花與桃花和楊柳作比，艷麗的桃花在海棠花面前感到羞愧，搖曳多姿的柳條，嫉妒海棠花的妖嬈美艷，頻頻皺起了眉頭。詩人運(yùn)用擬人與對比手法，將桃花面對海棠的羞愧、柳條對海棠妖嬈的嫉妒寫得活靈活現(xiàn)，盡顯了海棠花冠仲春的魅力。

尾聯(lián)“燕子欲歸寒食近，黃昏庭院雨絲絲”，描寫暮春環(huán)境，寒食節(jié)將近，燕子欲歸，黃昏庭院，細(xì)雨如絲，海棠花就要凋謝了，留給人們無盡的愁緒。表現(xiàn)了詩人的惜花心情。

南宋詩人任希夷的《海棠》，以虛筆比附點(diǎn)染，把海棠描繪成俏麗活潑的少女，人面如花，花魂似人，別有一種巧麗活脫風(fēng)流蘊(yùn)藉的風(fēng)調(diào)：

紅妝翠袖一番新，又向園林作好春。 

卻笑華清夸睡足，至今羅襪久無塵。

詩人起筆從容，先描繪芳春時(shí)節(jié)，海棠花紅葉綠，一展新姿。對此，前人有“春風(fēng)用意均顏色”（唐·鄭谷《海棠》）“占春顏色最風(fēng)流”（唐·吳融《海棠二首》）等佳句，都從花色寫其艷麗。而這里詩人用擬人手法：“紅妝翠袖一翻新?！庇谜Z似平，卻透露出活脫脫的生氣。讓人想見海棠當(dāng)此明媚春光，芳心萌動，艷抹紅妝，身著翠服，去迎接自己的新生活。此句頗富閃耀迷離之趣，所繪是一株新春海棠，又似一個新妝少女。人與花相輝相映。我們見其妖艷的姿色，又似覺其搖蕩的心魂。花被寫活了。

下面要描寫海棠的花色、花姿?？呻S著生長時(shí)地的不同，它會現(xiàn)出種種佳境，這在一首絕句中如何容得下！詩人藝高一籌，他以空寫實(shí)，讓讀者自己在想象的空間里拓展詩境。于是，詩人接著首句的新著艷妝，寫她“又向園林作好春”，這一筆淡而空，但放于此卻有無窮好處?！坝窒驁@林”四字，讓新浴春光的海棠步入遼遠(yuǎn)無邊、氣象萬千的自然天地，賦予它向春花木的無限生意?！白骱么骸比?，盡寫出它在明麗春時(shí)的美好花事?！白鳌弊秩纭芭?，用在此處有演繹變化的動感?！昂谩弊趾喖s而空靈，又規(guī)定著人們心理感受的定勢，于是讀者便自然地被引入連類不窮的美好想象之中。我們想見春風(fēng)初起時(shí)，它枝間新綠，小蕾藏紅，芳心將吐的美麗姿容；想見春色滿園時(shí)它翠葉招搖，花朵滿枝，笑靨嫣然的動人風(fēng)采；想見她風(fēng)前裊裊，月下亭亭，雨中清淑的種種神韻；想見那蜂吻香蕊，蝶宿深枝的迷人意境……真是無窮意象，翩躚而至！我們眼前展開了一軸連幅的海棠春意圖，每一幅都娛人眼目，銷人心魂。 

前兩句詩人的虛筆描述是空靈的。“一番新”是何種姿態(tài)？ “作好春”又是怎樣的情狀？全憑讀者以想象來完成，依據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和審美情趣來補(bǔ)充，這種藝術(shù)表現(xiàn)是引發(fā)式的，開放式的。

后兩句在讀者許多想象連類而生之后，詩人用收攏的筆法，巧用史典，暗設(shè)譬喻，將連生的想象打住，凝聚、幻化出新的意象：“卻笑華清夸睡足，至今羅襪久無塵。”前面寫海棠似芳齡少女，花顏初開，春情搖蕩。她步入園林，卻忙那一春的花事，輕舞巧笑，妙態(tài)迭生。在這個當(dāng)口，要進(jìn)一步描繪海棠的形象，就很有難度了，可詩人巧妙構(gòu)思，他一反以花比人的常調(diào)，以人比花，并說人不及花。詩中把海棠與有傾國傾城之貌的楊貴妃相比。宋僧惠洪《冷齋夜話》轉(zhuǎn)《太真外傳》載：上皇嘗登沉香亭，召妃子，妃子時(shí)卯酒未醒，高力士從侍兒扶掖至。上皇笑曰：“豈是妃子醉邪？海棠睡未足耳。”詩中的海棠與楊妃不只是一般的類比，而是有楊抑之別，讓“作好春”的海棠，對“夸睡足”的楊妃施以一“笑”，顯示海棠的盎然生意和勝其一籌的嬌矜之態(tài)。海棠不是美如佳人，而是勝似佳人了。

至此，詩篇已面目大開，結(jié)句可順勢收束了，可詩人又生奇想，再拓詩境。他以喻中設(shè)喻的手法，從“睡足”想到羅襪無塵，自然巧妙地又引出洛神的形象（三國·曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅韈生塵”），使這兩個艷絕的佳麗，仿佛為一。這樣，楊妃的形象更美了，但那位“海棠仙子”還是要譏笑她。因而，“綽約如處女”的海棠的嬌好，就不僅美于楊妃，而且也勝于洛神了。于是，在我們面前，絕麗的海棠如花仙般楚楚動人，忽而，變成春睡初醒的妃子，忽而又幻作裙帶飄飄的洛神，迷離飄忽，妙不可言。 

詠花詩歷代不絕，筆法大同小異，難以跳出窠臼。這首詩別開生面，“語少意足，有無窮之味”（宋·洪邁《容齋隨筆》），佳妙全在空靈二字。詩中寫花而通篇不著一花一葉，全以麗人比擬，遺形寫神，風(fēng)韻宛然，頗有靈動含蓄之美。小詩四句，三為譬喻，但其比皆若即若離，輕筆點(diǎn)染，全無皮相之累，盡得輝襯托之妙。同時(shí)又意象疊加，使詩境在朦朧迷離中被拓展深化，悠遠(yuǎn)無盡。