在印象派中，最能讓人感到“幸?！钡漠嫾揖褪抢字Z阿了。
他不像其他印象派畫家，反叛、前衛(wèi)、具有野心，意圖挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)的主流審美，他只想用繪畫給人帶去美與快樂。
就像他曾經(jīng)說的：“世界上不開心的事已經(jīng)夠多了，為什么藝術(shù)不能開開心心的呢？”
皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿
因此，在好友莫奈沉迷于繪畫不同光影下的自然風(fēng)景之時(shí)，雷諾阿更偏愛玫瑰色的快活人間。
這幅印象派的代表性作品《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》正是出自雷諾阿之手。
在歡樂的舞會(huì)上，年輕的男男女女歡聲笑語、翩翩起舞，閃耀的陽光灑在他們身上，似乎連光都愛上了這人間的美妙。
《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》1876年
《船上的午餐》 1881年
這就是雷諾阿的魅力。
倘若你覺得人間不值得，那么就看看雷諾阿。
在他的畫里，陰暗與憂愁消散，唯有奪目的光和用不完的活力。
雷諾阿畫的對(duì)象大多漂亮且充滿生機(jī)，如兒童、女性、花朵，而他繪畫的女性形象極富魅力，她們往往明媚嬌美，光彩照人。
朋友戲稱“畫女人比擁抱女人還要使雷諾阿激動(dòng)”。
《珍妮·薩瑪麗》 1877年
《秋千》1876年
大概正因?yàn)槿绱?，雷諾阿在當(dāng)時(shí)幾乎是最受歡迎的印象派畫家。
不僅接到眾多訂單，在他去世之前就看到了自己的畫掛進(jìn)了盧浮宮。
而在雷諾阿的繪畫世界里，有一幅畫如此有名，也如此特別。
01
1880年，雷諾阿完成了一幅肖像畫，立刻讓不少人看呆了——
畫中是一名少女，她身著一襲水藍(lán)色的連衣裙，瀑布般的金褐色長(zhǎng)發(fā)自然垂落到腰際，頭頂戴著同為水藍(lán)色的蝴蝶結(jié)，與連衣裙相互呼應(yīng)。
她側(cè)著身子，臉朝向前方，除了同齡人的純真、靈動(dòng)，少女又多了幾分端莊與優(yōu)雅。
而她淡藍(lán)色的眼眸、含蓄的表情似乎隱藏著憂郁且深邃的情緒，讓這幅少女肖像更具神秘感，引人心折。
《康達(dá)維斯小姐的畫像》1880年
這幅肖像畫作名為《康達(dá)維斯小姐畫像》，也叫《小艾琳》，畫中少女是當(dāng)時(shí)法國(guó)知名銀行家路易·卡亨·安德維普8歲的女兒。
小艾琳照片
銀行家委托雷諾阿為愛女作畫，為了完成此訂單，雷諾阿可謂是煞費(fèi)苦心。
作為印象派畫家，往往更注重色彩與光線，相應(yīng)的人物會(huì)缺乏“真實(shí)感”，可雷諾阿在繪畫小艾琳時(shí)，卻仿佛讓她在畫布上活了。
雷諾阿采用一片深色樹叢作為背景，一冷一暖、一深一淺的對(duì)比襯托出少女白皙的皮膚、吹彈可破的肌膚質(zhì)感，讓人忍不住想要伸手觸碰。
而每放大一個(gè)細(xì)節(jié)，都足以美到讓人心顫。
少女纖長(zhǎng)濃密的睫毛根根分明，如同顫動(dòng)的蝴蝶翅膀，下面隱藏著一雙動(dòng)人的澄澈眼眸。
這雙眼睛盛滿了天真，淡淡地望向遠(yuǎn)方，似乎對(duì)未來懷揣著說不清道不明的期待，卻又有著隱隱約約的哀愁。
同時(shí)，雷諾阿也并沒有刻意捕捉她歡笑、快樂的表情。
少女嘴巴緊閉，不見笑意，似乎正在思慮著什么，可恰恰是這種神態(tài)，讓她多了一份超脫同齡人的成熟，更加吸引人的目光，不由得想要走進(jìn)少女的內(nèi)心世界。
而刻畫少女的衣裙時(shí)，雷諾阿又采用了松弛的大筆觸，沒有明顯的線條和邊界，營(yíng)造出朦朧氤氳的氛圍感，美好得如同白日夢(mèng)境。
通常雷諾阿畫作中的人物姿態(tài)富有動(dòng)勢(shì)、動(dòng)作舒展。
可無論是小艾琳挺直的后背，還是微微握在一起的手，都略顯緊張與拘謹(jǐn)，可偏偏如此恰好體現(xiàn)了少女特有的姿態(tài)，青澀而懵懂，是樹枝上尚未成熟的果實(shí)。
這些都成就了《小艾琳》特殊且矛盾的美。
最純粹簡(jiǎn)單、也最復(fù)雜迷人，像是“少女版的蒙娜麗莎”。
因此，縱然雷諾阿畫的女人再多再美，這幅《小艾琳》也成為雷諾阿最具代表性的畫作之一，甚至可以排入藝術(shù)史上女性肖像畫top10。
畫中的小艾琳在100多年里承載了人們無數(shù)贊美，引發(fā)了無數(shù)想象，直至成為了一個(gè)美的符號(hào)，有人稱她為“油畫史上的最美少女”、“繪畫史上最強(qiáng)的美少女”。
日本國(guó)立新美術(shù)館“至上的印象派”展覽海報(bào)
可在當(dāng)時(shí)，就在雷諾阿信心滿滿地交付作品時(shí)，卻遭到了無情的打擊。
甲方——小艾琳的爸爸并不喜歡這幅畫。
當(dāng)時(shí)有錢人找畫家畫肖像畫，無非是彰顯自己的財(cái)富與地位，例如雷諾阿所畫的《夏龐蒂埃夫人和她的孩子們》就很好地展現(xiàn)了一個(gè)富人家庭的日常，而這幅畫也讓他一戰(zhàn)成名，接到了不少肖像畫的訂單。
《夏龐蒂埃夫人和她的孩子們 》1878年
相較之下，《小艾琳》的確“寒酸寡淡”。
小艾琳的爸爸氣得不僅把畫放到了傭人的房間，還拖著酬勞不支付，直到一年多過去了，才付了一半的費(fèi)用。
但是他們依舊有了第二次的合作，小艾琳的爸爸又委托雷諾阿畫小艾琳的兩個(gè)妹妹，這一次雷諾阿吸取教訓(xùn)，無論是刻畫人物還是背景都倍顯華麗，總算得到了甲方的滿意。
《粉與藍(lán)》1881年
然而如今再看，這幅畫遠(yuǎn)沒有《小艾琳》名氣大。
相較于《粉與藍(lán)》的奢華與繁復(fù)，《小艾琳》簡(jiǎn)約而沉靜，更加耐人尋味，引人探究少女背后的故事。
事實(shí)上，誰也沒有想到雷諾阿記錄下的是小艾琳一生中最快樂的時(shí)光，長(zhǎng)大后的她命運(yùn)坎坷，再也不見雷諾阿筆下跳躍的光彩。
02
剛剛過了19歲，小艾琳就嫁人了，結(jié)婚對(duì)象是猶太銀行世家的繼承人。
按理說這是一樁門當(dāng)戶對(duì)的婚姻，完全是烈火烹油、鮮花著錦。
可事實(shí)上卻是火滅了、花也謝了。
小艾琳的丈夫卡蒙度伯爵整整比她大12歲，他們基本沒有共同語言，而因利益走到一起的二人也幾乎毫無感情。
卡蒙度伯爵照片
婚后，他們育有一兒一女，但卡蒙度伯爵很快有了情人，不甘寂寞的小艾琳也選擇出軌，兩個(gè)人的婚姻漸漸名存實(shí)亡。
終于在婚后的第5年，小艾琳與卡蒙度伯爵選擇離婚。
結(jié)束了一個(gè)錯(cuò)誤，悲劇卻并沒有停止。
小艾琳的兒子因?yàn)檐嚨溡馔鈫适?，而她的女兒則重復(fù)著和小艾琳一樣的命運(yùn)，接受了家族的包辦婚姻，嫁給了一個(gè)猶太望族的后人，也生下了一兒一女。
小艾琳的一對(duì)兒女
在時(shí)代的巨輪之下，個(gè)人如一粒塵埃，顯得如此渺小與無力。
隨著二戰(zhàn)的爆發(fā)，小艾琳女兒一家因是猶太人被抓入了奧斯維辛集中營(yíng)，并慘遭殺害。
小艾琳一夜之間失去了女兒、女婿、以及兩個(gè)可愛的外孫，而自己家人、前夫的整個(gè)家族也不復(fù)存在。
奧斯維辛集中營(yíng)
一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，讓已經(jīng)滿頭白發(fā)的小艾琳孑然一身，陪伴她的老朋友唯有那幅《小艾琳》。
原來這幅畫曾隨她陪嫁，后來又成為了女兒的嫁妝。
在戰(zhàn)時(shí)，畫作被納粹掠走，成為了“希勒特接班人”戈林的藏品。
希特勒與戈林（右）
直到二戰(zhàn)結(jié)束，這幅畫作為女兒的遺物，由小艾琳繼承。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，唯一不變的唯有畫中的少女。
03
幾十年過去，畫外人再看畫中人，只讓人感慨物是人非，人生如同大夢(mèng)一場(chǎng)，夢(mèng)里荒唐，夢(mèng)醒荒涼。
這幅畫如同一個(gè)印記，告訴小艾琳曾經(jīng)的她有多美好，而今的她又承受了多少苦難。
為了錢，小艾琳將這幅畫賣給一家畫廊，之后被著名收藏家埃米爾·喬治·布爾勒收入囊中。
埃米爾·喬治·布爾勒
而小艾琳開始自我麻痹，沉迷賭博。
此后的十幾年，小艾琳終日渾渾噩噩，將所有的財(cái)產(chǎn)揮霍一空，日子過得窘迫潦倒，最終在91歲永遠(yuǎn)告別了這個(gè)世界。
如今這幅《小艾琳》藏于瑞士蘇黎世布爾勒收藏展覽館，每一年都有無數(shù)人專程去看她。
畫卷里的小艾琳，依舊亭亭玉立，無憂無慮，未沾染半分塵世的煩憂，打破時(shí)間與空間的序列，人們一次又一次沉浸在她的美麗之中，而她的坎坷命運(yùn)已經(jīng)歸于塵煙。
這不由得讓人想起雷諾阿晚年說過的一句話——
那時(shí)的他已患有嚴(yán)重的風(fēng)濕病，手已經(jīng)變形到難以握住畫筆，可他卻依舊堅(jiān)持畫畫。
身旁的人問他：“你看上去那么痛苦，為什么還要畫畫？”
可雷諾阿說道：“痛苦會(huì)過去，而美會(huì)永存！”
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