隨著姜昆先生即將從曲協(xié)主席位置退休，關(guān)于他和郭德綱先生的話題在網(wǎng)絡(luò)上有愈演愈烈的趨勢。
俗話說，文無第一，武無第二，如果討論僅僅局限于專業(yè)角度，尚無可厚非。但很多所謂的“討論”已經(jīng)脫離了正常范圍，變成了沒有意義的攻擊，相信這也是姜昆先生和郭德綱先生都不愿意看到的。
既然要討論一件事，那就正兒八經(jīng)的討論，本文從中立角度，分四個方面討論一下姜昆和郭德綱。#百年笑聲#
一．相聲
討論相聲專業(yè)這個話題就不能單純從“誰會得多”這一個概念去看，不然的話，馬三立、劉寶瑞這兩位公認(rèn)的相聲大師可能就會吃虧。
從相聲專業(yè)的廣度上看，郭德綱無疑是占優(yōu)的，他會得確實(shí)多，對口相聲、單口相聲、評書、柳活都會，會說的段子也多，像《八大改行》雖然說得比較粗糙，但像他那樣能說全本的相聲藝人并不多。
郭德綱在相聲上存在的主要問題是“會得多而不精，說得多而不深”，在貫口、快板和柳活上還都存在明顯短板，而在作品的深度上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
從相聲的深度上講，姜昆是占有很大優(yōu)勢的，他的代表作如《電梯奇遇》、《著急》、《如此照相》和《新虎口遐想》在思想深度和社會深度上都是精品，《虎口遐想》引領(lǐng)了電視相聲時代，《特大新聞》甚至被拿到最高層會議上討論研究，可以說，在相聲作品深度上，能和姜昆相提并論的可能只有他的師父馬季。
姜昆在相聲專業(yè)上的主要短板在于傳統(tǒng)相聲，不過，他不是不會說傳統(tǒng)相聲，而是沒有把主要精力放在這方面。
實(shí)際上，很多體制內(nèi)相聲演員都會傳統(tǒng)相聲而且水平很高，比如戴志誠和鄭健的《黃鶴樓》在業(yè)界也是頂級一流水準(zhǔn)，不是這些演員不會，而是他們很少公開表演。
至于相聲作品的廣度重要還是深度重要，這就要見仁見智了。
二、傳承
討論這個話題顯然不能只看徒弟數(shù)量，還要看徒弟們的質(zhì)量和貢獻(xiàn)。
姜昆收徒的特點(diǎn)和馬季相似，言傳身教，提攜幫助，讓可造之材和年輕精英在合適的平臺上發(fā)光發(fā)熱。
姜昆對收徒的態(tài)度則和侯寶林相似，不追求弟子們都在自己身邊，希望他們四處開花，所以東北有句號，山東有唐愛國齊立強(qiáng)，江蘇有倪明，廣東有邵權(quán)，湖南有趙衛(wèi)國，湖北有陸鳴，加拿大有大山，他們在各自區(qū)域內(nèi)都是曲藝界的骨干和精英。
當(dāng)然，姜昆的徒弟基本上都是帶藝投師，這也和他成名后職務(wù)太多精力有限有關(guān)，但這種提攜可造之材的方式本身是值得肯定的。
郭德綱早年收徒的方式屬于傳統(tǒng)模式，帶出了何云偉、曹云金等高徒，后來德云社商業(yè)化之后，郭德綱的收徒逐漸變成了學(xué)校授課，他也成了名義上的師父。
郭德綱收徒上的一個問題是有局限性，他的徒弟過于集中，同時多數(shù)徒弟也主要是為德云社服務(wù)，這是一種天然的在商言商局限性。
在收徒上，郭德綱存在的最大問題是數(shù)量太多良莠不齊，也導(dǎo)致了一些徒弟丑聞和爭議頻發(fā)。
至于哪種傳承方式更為優(yōu)秀并不好說，筆者個人認(rèn)為，如果論對相聲行業(yè)的整體貢獻(xiàn)，姜昆的徒弟們顯然做得更好一些。
三、影響
從年齡上看，姜昆比郭德綱年長二十多歲，屬于兩輩人。從屬性上看，姜昆一直是體制內(nèi)相聲演員，郭德綱則是民間相聲演員，這就導(dǎo)致他們在影響力有著明顯區(qū)別。
姜昆的藝術(shù)巔峰期從上世紀(jì)七十年代末一直延續(xù)到九十年代中后期，跨度近二十年，代表作品一個接一個，尤其是上世紀(jì)八十年代，姜昆稱得上國內(nèi)最火的笑星，沒有之一。
姜昆不僅是相聲演員，同時還是春晚策劃人，還連續(xù)擔(dān)任了好幾屆春晚的主持人，他的相聲在當(dāng)年每一屆春晚都是最吸引眼球的作品，因此他在八十年代大概相當(dāng)于哈文、朱軍和趙大叔的結(jié)合體，戴志誠說姜昆八十年代是“神”，用在走紅程度上并不夸張。
筆者對此深有體會，八十年代姜昆到本地搞商演，有同學(xué)去了，二十塊錢一張門票，當(dāng)年一個學(xué)期學(xué)費(fèi)是五塊錢，一張票兩年學(xué)費(fèi)。
郭德綱成名于2005年底，到2022年也火了十幾年，這是有目共睹的，筆者不再贅述，郭德綱在這方面和姜昆的最大區(qū)別是缺少經(jīng)典作品，他有不少流量是通過媒體、粉絲炒作帶來的，說簡單點(diǎn)就是有些“虛火”。
不過，正因?yàn)榻ズ凸戮V存在年代上的差異，說他們誰更火誰影響力更大，并不是一個很好回答的問題。
在對外的影響上，姜昆和郭德綱也存在很大差別。
姜昆繼承的是侯寶林和馬季的事業(yè)，一直堅(jiān)持和國外進(jìn)行曲藝和語言藝術(shù)方面的文化交流，通過文化交流為主演出為輔的模式和歐美、東南亞、澳洲、港澳、日本等地建立了長期聯(lián)系，甚至還和侯寶林馬季一樣收了外面的徒弟。
郭德綱帶領(lǐng)德云社在國外的商演同樣取得了很高的票房和業(yè)績，這是毋庸置疑的，雖然這屬于德云社的商業(yè)行為，但也在客觀上傳播了相聲，屬于經(jīng)濟(jì)搭臺文化沾光的模式。
打個比方，姜昆領(lǐng)導(dǎo)的國內(nèi)外曲藝文化交流一定程度上相當(dāng)于歷史上開設(shè)“榷場”，郭德綱的德云社在國外的商演相當(dāng)于在榷場里做生意的大貿(mào)易商。
四、貢獻(xiàn)
姜昆作為侯寶林的徒孫，作為馬季的徒弟，他對相聲行業(yè)的貢獻(xiàn)一直是從行業(yè)整體發(fā)展上著眼的，對于個人來說并不是非常在意。
比如，姜昆主持編寫《中國傳統(tǒng)相聲大全》，對他自己有多少直接的好處？但在現(xiàn)實(shí)上卻幫助了包括郭德綱在內(nèi)的很多相聲演員學(xué)習(xí)相聲。
再比如，姜昆和曲協(xié)經(jīng)過多年努力，終于讓相聲創(chuàng)作和表演專業(yè)進(jìn)入國家統(tǒng)招本科，國內(nèi)表演專業(yè)的頂級學(xué)府中央戲劇學(xué)院終于有了統(tǒng)招相聲專業(yè)，這對于姜昆有多大好處？卻在現(xiàn)實(shí)中為學(xué)習(xí)相聲的孩子鋪開了一條道路，讓家長看到了孩子的上升空間，這對于相聲行業(yè)來說可以稱得上劃時代的貢獻(xiàn)。
還有反三俗問題，如果姜昆怕得罪人怕挨罵，就對行業(yè)內(nèi)存在的三俗問題不管不問，那相聲就有可能像綠化之前的二人轉(zhuǎn)一樣逐漸淪為洗浴中心和長途大巴車上的娛樂項(xiàng)目，這是非常可怕的事情。
筆者個人認(rèn)為，姜昆對相聲行業(yè)的整體貢獻(xiàn)完全可以比肩師爺侯寶林，甚至可以超越師父馬季。
郭德綱對相聲行業(yè)的貢獻(xiàn)也是巨大的，從他2005年走紅開始，相聲行業(yè)再次被炒熱，很多孩子也都看到了相聲行業(yè)的賺錢和變現(xiàn)能力，郭德綱和德云社從另一個角度影響了很多孩子。
姜昆和郭德綱在對待行業(yè)方面主要的區(qū)別是看問題的境界，姜昆看相聲，首先考慮的是行業(yè)整體利益和相聲的語言藝術(shù)屬性。郭德綱看相聲，首先考慮的是個人和德云社的經(jīng)濟(jì)利益，更看重相聲的娛樂屬性。
當(dāng)然，郭德綱也曾經(jīng)想打開境界為全行業(yè)服務(wù)。但他模仿姜昆《明春曲》的相聲劇《中國相聲史》因水平問題和受眾問題演砸了。他想搞德云相聲聯(lián)盟為行業(yè)做貢獻(xiàn)，卻因?yàn)殡y以解決德云社和聯(lián)盟成員的利益問題分崩了。
郭德綱在鼓曲行業(yè)上吸取了相聲上的教訓(xùn)，鼓曲社的運(yùn)作良好，對鼓曲的傳承和傳播非常有幫助，對于鼓曲行業(yè)同樣是大功一件。
綜合來看，姜昆先生和郭德綱先生對于相聲行業(yè)來說都是起到重要作用的時代人物，但因?yàn)閮扇说哪挲g、位置和著眼點(diǎn)存在區(qū)別，因此很難給兩人做一個合理對比，我們要做的是從中立角度客觀評價兩位相聲名家。
如果非要有一個結(jié)論性評價的話，僅就相聲行業(yè)而言，姜昆和郭德綱大體上相當(dāng)于整體對部分、長遠(yuǎn)對短期、全局對藩鎮(zhèn)。
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