有一種字體，在書法批評家嘴里一般都是以負面形象出場，如果有誰靠練這種字體學書法，估計會引來一片口誅筆伐之聲，不少人甚至譏諷它是“古代的田楷”，這就是“館閣體”。拜各類書法相關書籍和專家所賜，“館閣體”已經(jīng)與“沒氣韻”“沒風格”“美術字”畫了等號，但其實，它的內(nèi)涵與價值被嚴重低估了。
沈度《四箴頁》
“館閣體”的官方釋義為：“因科舉制度而形成考場通用字體，以烏黑、方正、光潔、等大為特點?！边@種解釋不僅籠統(tǒng)也不準確。狹義的“館閣體”是明代形成的，但其歷史遠早于此。從其實質(zhì)來看，“館閣體”應是實用與藝術性結合的一種書體，而且它的美普羅大眾更容易領會到。
沈度《四箴頁》
“館閣體”的形成與朝廷公文用字的統(tǒng)一有關。東漢章帝在位期間，官員陳奏多用章草，至曹魏時期，楷書發(fā)展的完善與清晰易辨，很快受到統(tǒng)治者青睞；我們?nèi)绻毿挠^察唐代流傳下來的公文詔令原件或摹本，會發(fā)現(xiàn)均由楷書或行楷寫就，比如著名的《書朱巨川告身帖》；到了宋代，趙匡胤下令成立御書院，王羲之風格的字成了“院體”“官楷”。
成親王永瑆《廬山草堂》
由此，我們可以發(fā)現(xiàn)，“書同文”以來，歷代都有官方所用書體，它們都可以被稱為廣義的“館閣體”；那么它們有沒有隨著被普及而格調(diào)降低呢？答案是肯定的。雖然這些字體的筆法法度是建立在古代名家基礎上，本應“盡善盡美”，但寫的人多了，每個人的水平良莠不齊，存世的書法自然有水平高下之分，而當?shù)退綍ㄝ^多時，自然拉低了它在人們心目中的“下限”。
梁詩正《駱賓王帝京篇》
明代以來的“館閣體”更是如此。隨著明清人口與文人士大夫階級的膨脹，“館閣體”之盛令人驚嘆。明永樂年間，沈度、沈粲二兄弟創(chuàng)立了以歐陽詢、趙孟頫書風為基礎，雜糅蔡襄、顏真卿、褚遂良其風格的正統(tǒng)派“館閣體”，以遒媚嚴謹、正雅圓融著稱，很快成為科舉士子學習的榜樣，即使是文徵明、王寵、董其昌無一不受其影響。
梁詩正《駱賓王帝京篇》
到了清代，“館閣體”繼續(xù)流行，并更加完善，康雍乾三代帝王的推崇，使得文徵明、董其昌的筆法也被融入到館閣體中，在妍媚多姿上更進一步，梁詩正、王文治、錢灃、永瑆、再到晚清以來的吳昌碩、翁同龢、沙孟海、齊白石，都是以“館閣體”起家的。
林則徐《無量壽經(jīng)》
坦白來講，沈度的字取法魏晉，風格清麗遒媚，筆法豐富嚴謹，就其境界而論，在以顏字、歐字、柳字和以抄經(jīng)生字入小楷的那些人之上，因此，官方解釋中的“以烏黑、方正、光潔、等大為特點”是不準確，優(yōu)秀的“館閣體”書法與這類“俗書”不可同日而語。
姜立綱《楷書東銘冊》
“館閣體”是建立在名家筆法之上的，內(nèi)涵并不單薄，真正讓其獲得“甜俗”“無韻”“單薄”一類批評的，是那些水平低下、功底不足的書生寫匠導致的，我們要分清“低劣的館閣體”與“館閣體”之間的區(qū)別，所以是時候為其正名了。
姜立綱《楷書東銘冊》
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