2009年過(guò)世的薇薇安· 梅耶（Vivian Maier）本來(lái)會(huì)以一個(gè)普通保姆的身份消失在人們的記憶中。但是在隨著她所拍攝的十萬(wàn)多張照片和底片被發(fā)現(xiàn)和擴(kuò)散，一個(gè)女?dāng)z影師的傳奇故事逐漸被揭開(kāi)。在互聯(lián)網(wǎng)的推波助瀾之下，逐漸演變?yōu)樵絹?lái)越傳奇的故事。
Question 1 是誰(shuí)將她推向公眾的視線？
一個(gè)從未被發(fā)現(xiàn)的女性攝影師突然走紅在當(dāng)代攝影界，她的作品被發(fā)掘背后卻是一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)作成功案例。
互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)作的推波助瀾
人們首次發(fā)現(xiàn)她的攝影作品是在2007年的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，約10萬(wàn)張，包括3000張照片和2000個(gè)膠卷。因?yàn)樗龥](méi)有足夠多的錢(qián)，所以那些作品只被她自己欣賞過(guò)。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)薇薇安默默無(wú)聞地用相機(jī)記錄下芝加哥的街頭風(fēng)情，如今逝世不久的她被譽(yù)為天才攝影師。直到有一天，一個(gè)名叫約翰· 馬盧夫的年輕人在拍賣(mài)行花400美元買(mǎi)了一個(gè)裝滿了相片底片的儲(chǔ)物箱。
約翰· 馬盧夫并不是資深攝影愛(ài)好者。2007年拍下薇薇安的照片時(shí)，他對(duì)街頭攝影的了解微乎其微。這位年輕人精于電子商務(wù)和營(yíng)銷(xiāo)傳播。約翰對(duì)因特網(wǎng)上用數(shù)字化電子方式完成商務(wù)活動(dòng)了如指掌，同時(shí)清楚如何通過(guò)設(shè)計(jì)和規(guī)劃這些底片，挖掘其內(nèi)涵，擴(kuò)展其展示渠道，以滿足觀眾的需求和欲望。
2009年，他建立了一個(gè)博客，并在其上發(fā)布了一些照片，在接下來(lái)的幾年中，約翰走訪了薇薇安曾經(jīng)的雇主家，收集到除照片之外薇薇安的許多物品，包括她生前收集的報(bào)紙，記錄她和拍攝對(duì)象談話的錄音帶，以及記事本、相機(jī)、衣服等等。約翰將自己的房子改建成照片沖洗房，他將薇薇安的底片掃描進(jìn)電腦，再篩選出一些進(jìn)行打印。他重建個(gè)人網(wǎng)站，將薇薇安的照片及個(gè)人簡(jiǎn)介傳至網(wǎng)站。他制作的網(wǎng)站吸引了眾多人瀏覽，繼而吸引了眾多芝加哥媒體的關(guān)注，而他本人則被定義成“為薇薇安· 梅耶在攝影史上爭(zhēng)取地位的人”?，F(xiàn)在，每批作品的公布都會(huì)引來(lái)薇薇安粉絲們更高漲的熱情，有人提議說(shuō)，她應(yīng)該被列為美國(guó)最優(yōu)秀的街頭攝影家之一。
Question 2 是誰(shuí)在背后支持她的攝影創(chuàng)作？
在保姆薇薇安的攝影創(chuàng)作中，詹世博家族給了她巨大的鼓勵(lì)和支持，并且薇薇安在此期間完成了一次美妙的全球旅行。
薇薇安與詹世博家族
馬盧夫曾經(jīng)試圖去尋找薇薇安，但是在2009年他找到的只是薇薇安的訃告，后來(lái)還是幫薇薇安發(fā)訃告的兩位兄弟雷恩· 詹世博和馬特· 詹世博讓外界知道薇薇安的真實(shí)身份。她1956年就開(kāi)始為詹世博家族服務(wù)，當(dāng)時(shí)在報(bào)紙上登了一則尋找保姆的廣告，于是薇薇安就是順著那廣告找到他們的。他們家當(dāng)時(shí)有三個(gè)小孩子，每一個(gè)都是淘氣鬼，從那時(shí)起薇薇安就開(kāi)始照顧他們，并且在詹世博家做保姆一做就是16年。薇薇安對(duì)自己保姆的身份不屑一顧，她骨子里似乎有一種文人的清高和驕傲，雖然是個(gè)保姆，但是她一點(diǎn)都不吝嗇針對(duì)政治和美國(guó)電影發(fā)表意見(jiàn)。她在這些方面的看法經(jīng)常能讓她的雇主都十分欽佩。
如果沒(méi)有詹世博家族對(duì)薇薇安· 梅耶?dāng)z影熱情的尊重與理解，恐怕她不會(huì)有機(jī)會(huì)成為如今當(dāng)紅的攝影師，詹世博家族允許她將一間廁所改建成暗房，這對(duì)一個(gè)保姆來(lái)說(shuō)已經(jīng)是非常寬容了。每個(gè)人都有自己的隱私空間，薇薇安· 梅耶非常不喜歡有人會(huì)打擾到她的暗房工作，而她在詹世博家族十多年的時(shí)間里詹世博家族完全不會(huì)試圖闖入她的暗房工作區(qū)。
她人生中最贊的一次旅行也是在詹世博家族工作時(shí)期完成的。1959年到1960年期間她有6個(gè)月的時(shí)間在旅行。薇薇安· 梅耶的法國(guó)老家在阿爾薩斯（Alsace）一個(gè)小農(nóng)場(chǎng)，有一部分是作為遺產(chǎn)而留給薇薇安· 梅耶的。詹世博家族給了她假期讓她回到那里并兌現(xiàn)了那筆錢(qián)，她用這筆錢(qián)周游了世界上的很多地方，比如：洛杉磯、曼谷、埃及、意大利、法國(guó)和北京。
薇薇安在1972年離開(kāi)了詹世博家族，他們家的孩子都長(zhǎng)大了，不再需要她了。她后來(lái)又去了菲爾· 丹納休（Phil Donahue）家做事，但是完全沒(méi)有在詹世博家里那樣的愜意了。薇薇安十分想念在詹世博家族的日子，后來(lái)還經(jīng)?；厝タ此麄?。離開(kāi)菲爾· 丹納休家之后她還去了烏瑟斯金（Zalman Usiskin）家做保姆，那是在1987年，在那時(shí)她已經(jīng)積攢了非常多的照片和底片，她把它們裝在一個(gè)個(gè)的盒子里。她告訴烏瑟斯金家她的一生就在這些盒子里。
1.芝加哥街角玩耍的孩子，恰好經(jīng)過(guò)的老人與孩子的狀態(tài)形成了鮮明的對(duì)比
2.在游船上的女人們正享受著海風(fēng)的吹拂
3.紐約街頭上一位表情嚴(yán)肅的夫人
4.一位在芝加哥郊區(qū)公路上休息的汽車(chē)司機(jī)，他身著標(biāo)準(zhǔn)的三件套服裝正躺在座椅上等待著雇主
薇薇安-梅耶(1926-2009)
1923
薇薇安常使用祿來(lái)雙反相機(jī)
1951
法國(guó)勒阿弗爾港口
1951年4月16日踏上了從常住地法國(guó)勒阿弗爾港口返回到出生地紐約的輪船，并開(kāi)始了在紐約的獨(dú)自生活。
1956-1972
薇薇安的家鄉(xiāng)阿爾薩斯
在此期間，薇薇安· 梅耶一直在為詹世博家族做保姆，并開(kāi)始利用手中的勃朗尼卡中畫(huà)幅相機(jī)開(kāi)始攝影創(chuàng)作。
1959-1960
薇薇安攝影展覽現(xiàn)場(chǎng)
薇薇安· 梅耶由于繼承了一筆遺產(chǎn)開(kāi)啟了她的環(huán)球之旅，曾經(jīng)到訪過(guò)美洲、歐洲、東南亞以及中國(guó)等多個(gè)地區(qū)和城市。
2007
2011年出版的精裝版畫(huà)冊(cè)
馬盧夫意外獲得了薇薇安的大量底片和照片，并從此開(kāi)始了對(duì)薇薇安· 梅耶作品的推廣。
2011
2011 年1月7日美國(guó)芝加哥文化中心為薇薇安舉辦了首個(gè)攝影個(gè)展，雖然這個(gè)展覽來(lái)的遲些，但卻奠定了薇薇安· 梅耶街頭攝影大師的地位。
2011
2011年12月，由紐約PowerHouseBooks出版社出版了《薇薇安· 梅耶街頭攝影師》的個(gè)人攝影畫(huà)冊(cè)，此畫(huà)冊(cè)在全球熱銷(xiāo)。
Question 3 她的攝影天賦從何而來(lái)？
薇薇安并沒(méi)有受到過(guò)專(zhuān)業(yè)的攝影訓(xùn)練，她僅僅憑讀書(shū)和觀察來(lái)不斷提高自己的視覺(jué)修養(yǎng)。
攝影天賦從何而來(lái)？
攝影或許只是薇薇安的一種生活方式，小的時(shí)候薇薇安父母離異了，后來(lái)她和媽媽與一個(gè)女?dāng)z影師住在一起，女?dāng)z影師叫Jeanne Bertrand，是一個(gè)挺不錯(cuò)的肖像攝影師，據(jù)說(shuō)還拿過(guò)不少的獎(jiǎng)。也許與Jeanne Bertrand在一起的那段時(shí)間對(duì)薇薇安以后拿起相機(jī)的感覺(jué)有很大影響吧。
如果說(shuō)她沒(méi)有正式學(xué)習(xí)過(guò)攝影的話，那么她對(duì)攝影的天賦是從哪里來(lái)的呢？從她的作品里可以看到非常多攝影大師的影子，比如說(shuō)莉賽特· 莫多爾、海倫· 里維特、丹尼· 阿巴斯、安德烈· 柯特茲、沃克· 埃文斯等等。薇薇安善于利用業(yè)余時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)，她喜歡讀書(shū)也喜歡看電影，做保姆的收入有很大一部分都被她拿去看電影了，她喜歡去觀察和了解別人的人生，每次走在街上的她都覺(jué)得可以用拍照的方式融入到別人的生活中去，也許她對(duì)照片背后的喜怒哀樂(lè)更為著迷。
“對(duì)于什么構(gòu)成了美國(guó)社會(huì)，她有一種非常開(kāi)放而又包容的態(tài)度，是上世紀(jì)50年代和60年代大部分?jǐn)z影師所缺少的”。攝影師阿蘭· 斯庫(kù)拉這樣評(píng)價(jià)?！八枥L了千姿百態(tài)、生機(jī)勃勃的街道生活她有一種特殊的能力，能夠讓街道上的陌生人接受，至少是容忍或者忽略她的存在，使她總能夠捕捉到人們最自然的動(dòng)作和表情?！?/p>美國(guó)著名攝影師喬爾· 邁耶羅維茨說(shuō)，他第一次看到薇薇安作品的時(shí)候，還以為是男人拍的。“它們有種鄙陋的氣息，粗糙、堅(jiān)硬?！彼f(shuō)，“在城市小鎮(zhèn)那些破舊不堪的地方游逛作為女性她有一種非常不可思議的無(wú)畏，這和那個(gè)時(shí)候女人通常被認(rèn)為的樣子非常不同。”
薇薇安· 梅耶是一位非常有個(gè)性和獨(dú)立見(jiàn)解的女性，甚至有些人描述她擁有著那個(gè)時(shí)代流行的一句標(biāo)語(yǔ)“自由的靈魂”一樣的性格。薇薇安對(duì)新鮮的事物接受很快，熱愛(ài)詩(shī)歌、當(dāng)代繪畫(huà)、前衛(wèi)設(shè)計(jì)等新鮮的藝術(shù)形式，甚至，她對(duì)政治也有獨(dú)特的見(jiàn)解，除去保姆的工作以外，薇薇安經(jīng)常參加社會(huì)上組織的公益活動(dòng)，增加并提高其個(gè)人與社會(huì)的聯(lián)系和修養(yǎng)。
雖然薇薇安· 梅耶并沒(méi)有受到專(zhuān)業(yè)的攝影訓(xùn)練，但從金斯伯格給馬盧夫的資料可以顯示出，薇薇安對(duì)其同時(shí)代的攝影家和作品十分關(guān)注，從她生前收集的書(shū)籍和雜志中可以了解到，薇薇安是一位對(duì)攝影非常具有判斷力的人，雖然她生前并沒(méi)有將自己的大部分底片印放成照片，無(wú)法認(rèn)定作為一名攝影家的薇薇安的視覺(jué)樣式，但憑借她的優(yōu)秀的捕捉能力和畫(huà)面控制，她依然可以被稱(chēng)為這個(gè)時(shí)代和城市的最優(yōu)秀的街頭攝影家之一。
薇薇安作品的收藏價(jià)值
作品的價(jià)值屬性
如今的芝加哥街景
薇薇安· 梅耶的攝影作品被分為三個(gè)方面，首先她的作品本身具有很強(qiáng)的作品屬性，堪稱(chēng)街拍攝影中的經(jīng)典之作。第二，薇薇安的傳奇生涯與媒體的追捧使其曝光率較高，其作品背后的傳奇屬性使得薇薇安的作品升值空間較高，也同樣更具收藏的故事性。第三，薇薇安所拍攝的大量作品都是記錄美國(guó)芝加哥街頭生活狀況，具有較高的史料和文獻(xiàn)價(jià)值。
仍有更多作品等待解密
不斷在互聯(lián)網(wǎng)更新浮現(xiàn)的薇薇安自拍照
如今馬盧夫已經(jīng)擁有其幾乎90%的作品，而另外一位收藏者杰弗里· 戈登斯坦也收藏了梅耶大約15000張負(fù)片，另外還有大約100張負(fù)片已經(jīng)由馬盧夫在eBay上出售（當(dāng)時(shí)他對(duì)薇薇安的了解還不多，后來(lái)經(jīng)過(guò)著名的攝影家阿倫· 瑟庫(kù)拉的提醒才停止了負(fù)片的銷(xiāo)售）。馬盧夫已經(jīng)掃描的底片僅僅是冰山一角，據(jù)說(shuō)還有1000卷膠卷都還沒(méi)有顯影，那些被凝固的瞬間都等著人們?nèi)ソ饷埽?/p>
收藏家的評(píng)價(jià)
收藏家、畫(huà)廊主 霍華德
一位頂尖的攝影作品收藏家霍華德· 格林伯格（手上持大牌攝影家的原作的收藏家， 在紐約擁有霍華德· 格林伯格攝影畫(huà)廊，）認(rèn)為：“我不僅被她的身世所迷戀，更是對(duì)她的作品魂?duì)繅?mèng)繞。這是一個(gè)無(wú)解的、不同尋常的故事。從表面上看，她的照片記錄了紐約和芝加哥的街頭景觀。但是如果更深入地觀看她的全部作品，可以揭示出她更為多樣化的興趣點(diǎn)。你可以從這些照片中想象她的動(dòng)機(jī)，她的個(gè)性等等。很少有這樣的一位獨(dú)特的攝影家讓我迷戀，具有如此感染力?！笨梢?jiàn)，多數(shù)話語(yǔ)權(quán)掌握者對(duì)薇薇安· 梅耶的攝影作品存在普遍的價(jià)值認(rèn)可。
1.深夜的街頭，保安和酒店的侍衛(wèi)正在拖走影響酒店生意的酒鬼流浪者，從他們的衣著上，可以看出明顯的階級(jí)屬性
2.一位孩子正在啼哭著面對(duì)著鏡頭，然而她的父母卻全然不顧，正與其他人爭(zhēng)吵著
3.街頭，一名城市警察正在試圖將在這里不法經(jīng)營(yíng)的商販帶走，而他們的表情和眼神說(shuō)明了這是一個(gè)存在巨大等級(jí)差距的城市
4.一位深沉的成年人的肖像，他臉部的肌肉與毛孔在光線的作用下更為明顯
