撰文：李星明
供圖：陜西歷史博物館
永泰公主墓的這幅宮女群像圖，描述了某個夏夜一場即將開始的豪奢宴會，盛妝的宮女正持杯捧盤前去迎奉主人。畫中女子秀麗而豐滿、華貴而艷媚，是當時朝野喜好的風尚。
這幅樹下賞花圖，生動再現(xiàn)了貴族仕女的悠閑生活場景。該墓規(guī)格較低，壁畫應出自民間畫工之手，但繪畫技法和表現(xiàn)手法很有特色，畫面趨于寫實，線條信手勾勒不加修飾，有較大隨意性，但技法嫻熟，有較高藝術水準。
上世紀50年代以來，在陜西關中地區(qū)，發(fā)現(xiàn)了數(shù)量眾多的唐代壁畫墓，其年代跨越了唐代初、盛、中、晚各個時期。關中是唐代的京畿地區(qū)，發(fā)掘出土的壁畫墓基本上都是皇室、貴戚、王公、大臣和高官的墓葬，而且大多有確切紀年，因此，能夠準確反映中國唐代的繪畫水平。
唐代繪畫作品傳世至今者幾稀，而且真?zhèn)味嘤袪幾h，我們?nèi)缃衲軌蚪佑|到的唐代繪畫實物資料，除敦煌壁畫以外，關中唐墓壁畫也是重要的一宗。唐墓壁畫主要出自皇室貴族墓葬，畫家理應為當世高手，繪制水平具有相當?shù)拇硇裕卉驳绿?、章懷太子和永泰公主等墓葬與李思訓、李昭道、吳道子等唐代名家同屬一個時代，正是可以印證盛唐前后和五代山水畫發(fā)展的珍貴實物資料。唐代墓葬壁畫屬貴族文化，是唐代主流文化的一個方面。它們共同構成了一個比較完整的作品斷代標尺系統(tǒng)，準確地反映了唐代長安繪畫主流風格和審美情趣的演變。這些墓葬壁畫的出土，改變了以往的唐代繪畫研究過分依賴文獻的格局，也在一定程度上改寫了中國美術史。
唐墓壁畫的描繪對象涉及人物、建筑、畜獸、花鳥、山水等多種內(nèi)容，其中人物形象數(shù)量最多，在壁畫墓中居主導地位，是畫工們最為用心繪制的部分，能夠反映唐代人物畫的審美情趣、風格特征和服飾風尚在各個時期的嬗變。從繪畫風格演進的情況來看，唐代墓室壁畫大致可以分為高祖至高宗（618-683）、武則天至睿宗（684-712）、玄宗（712-756）、肅宗至唐末（756-907）四個發(fā)展階段。
左右隋代初唐長安人物畫狀況的首先是南朝張僧繇的疏體畫，其次是北齊畫風，再就是顧愷之、陸探微的密體畫，還有西域畫風。這一時期幾乎所有重要畫家都集中在京城，不同畫風在長安相互碰撞競爭，相互融合，不斷提高藝術水平。最重要的畫家如閻立本則兼取南北畫風之長，代表著初唐人物畫的成就。但是，今天我們除了能看到傳為閻立本的《步輦圖》《歷代帝王圖》等宋代摹本之外，對初唐活動于長安的畫家只能從文字上獲得抽象而模糊的認識。墓室壁畫為認識初唐繪畫提供了機會。
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