Alexej Jawlensky 153nd Birthday

阿歷克塞·馮·雅弗林斯基（Alexej von Jawlensky，1864-1941），俄羅斯表現(xiàn)主義畫家，慕尼黑新藝術(shù)家同盟創(chuàng)始人，青騎士社成員，以熱情洋溢色彩斑斕的肖像藝術(shù)聞名，被稱為“俄國的馬蒂斯”。

《Schokko with Red Hat, 1909》

俄國畫家阿歷克塞·馮·雅弗林斯基 (1864 -1942年) 生于特維爾附近的蘇斯洛沃, 逝于威斯巴登。 他從1889年起,離開皇家近衛(wèi)軍軍官職務(wù), 進(jìn)了莫斯科的美術(shù)學(xué)院,隨列賓學(xué)畫。從1896年起,又在慕尼黑安東·阿茲伯學(xué)校學(xué)習(xí),并在那里結(jié)識康定斯基。

《Helene with a blue turban,1911》

1902年以后,他便獨立作畫了。他和康定斯基、庫賓、加伯利埃爾·門特以及其它一些人是1909年慕尼黑新美術(shù)家協(xié)會的創(chuàng)始人。他雖然沒有參加青騎士畫展, 但與該派極為接近。戰(zhàn)爭期間, 雅弗林斯基住在瑞士 (圣·伯萊克斯,蘇黎世,阿什戈納), 并于1921年定居威斯巴登。1924年,他和康定斯基、克利、費寧格組成 "四青", 在德國和美國舉行畫展。這位俄國畫家在慕尼黑學(xué)習(xí)了西文繪畫, 塞尚和凡高給他留下深刻印象, 并鼓勵他探索更加宏大、簡單、更富有表現(xiàn)力的形式。

《Mystischer Kopf》

1905年,他在英國和普羅旺斯的小住使他作為色彩畫家的天賦得到發(fā)揮, 和馬蒂斯的結(jié)識又幫助他找到了自己的道路。他在1909年用發(fā)光的純色平涂的油畫就已經(jīng)很象是法國畫家所作, 不同之處在于法國畫家的線是積極熱情的,而他的線則是以豐富、肉感的顏色消極地勾畫著物體的輪廓。他的畫真誠奔放,色彩以大地的力量和俄國平民畫的原始表現(xiàn)力歌唱著。他畫過一些風(fēng)景, 但主要是畫頭像和半身像。在1911-1914年間,畫家的力量凝聚在更加簡單而大的形中。他畫的肖像大多表情生動，線條和色彩強(qiáng)烈。筆法和用色充滿變化。

《Heilandsgesicht, 1919》

第一次世界大戰(zhàn)期間, 雅弗林斯基的畫有了深刻的轉(zhuǎn)變, 精神的作用使他的藝術(shù)從戰(zhàn)前的模樣發(fā)展成為以圣伯萊克斯風(fēng)景為對象。而色彩更為精美的《變化》一畫, 又從那里走向《神秘的頭》(1917年)、《救星顯圣》(1919年)以及幾年之后的《抽象的頭》。從此,人的面容便成為他感興趣的唯一題材, 它的主要結(jié)構(gòu)是十字骨和眉弓, 臉,橢園的下巴, 額部, 決定了畫的象征性構(gòu)造, 可以說它是帶著深刻、神秘的宗教感情的新圣象。"藝術(shù)是對上帝的懷念",他經(jīng)常這樣說。顏色在它所強(qiáng)調(diào)的線狀結(jié)構(gòu)之中烯起了更秘密、更稀有的火焰。截至1935年始終光亮透明的彩色在他一生的最后幾年變得暗淡起來,但同時, 他卻在生活和繪畫之中,找到了自己童年時篤信的東正教之路。

《Woman with Red hat》

他早期畫了許多靜物畫，深受安德斯佐恩的影響。后來他在博物館第一次看到高更的繪畫，很受感染，以及塞尚和梵高的影響，令他的繪畫中具有一些印象派的風(fēng)格，并慢慢地擴(kuò)展出自己對色彩的理解。按他自己的話說，他要“在色彩中尋找和諧”。

雅弗林斯基作為表現(xiàn)主義最有代表性的三個畫家，盡管從他們的畫作中同樣充滿了大膽的色彩和線條，浪漫主義的氣息，由于個人氣質(zhì)和關(guān)注焦點不同，畫作呈現(xiàn)的主題截然不同。雅弗林斯基則記錄每一張獨特的面孔，記錄他們生動而富有個人氣息的表情，生命總是稍縱即逝的，當(dāng)他們被定格在繪畫里卻可以接近永恒。

《Jeune Fille au corsage violet, 1912》

《Breton Peasant, 1912》