藍(lán)孟是大畫家藍(lán)瑛的愛子，藍(lán)瑛是浙派三大巨匠之一，又是武林派的開山鼻祖，藍(lán)孟在很多方面都繼承了父親，例如從黃子久入手，上承晉唐兩宋，其后人藍(lán)深、藍(lán)濤亦在繪畫方面有很高的成就。可以說，藍(lán)氏一門人才輩出。
藍(lán)孟以山水畫鳴世，繼承家學(xué)，筆法疏秀，不到20歲已經(jīng)在杭州內(nèi)外很有名氣了。藍(lán)孟生活的時(shí)代，畫壇上以泥古為尚，作畫也多以臨仿古人為榮。藍(lán)孟十分注重摹古，尤其對(duì)元四家醉心研究。藍(lán)孟題識(shí)“北苑太守畫意”，“北苑”即五代南唐畫家董源。
董源 （943－約 962 ），五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。一作董元，字叔達(dá)，江西鐘陵（今江西進(jìn)賢縣）人，董源、李成、范寬史上并稱北宋三大家，南唐主李璟時(shí)任北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實(shí)景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹，平遠(yuǎn)幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點(diǎn)細(xì)密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無此品”。
此作風(fēng)格清潤(rùn)細(xì)秀柔和，筆法近于松柔而顯蕭散，勾勒用筆簡(jiǎn)而不膩，造型準(zhǔn)確，用筆嚴(yán)謹(jǐn)。布局上層巒迭嶂、陡壑密林，皆精心布置，山頭布滿礬頭。從這些元素中都能窺見他的師承根基，一定程度上他的山水畫中的氣局比藍(lán)瑛有過之而無不及，文秀蘊(yùn)藉，有出藍(lán)之譽(yù)。
藍(lán)孟自幼跟隨父親遍閱名家寶跡，眼界弘遠(yuǎn)，在繪畫上，他喜歡作大軸、巨幅，落筆縱橫奇古，氣象崚嶒，放手畫來，一氣呵成，彰顯出名家子弟的風(fēng)范和氣勢(shì)。這幅巨軸尺幅巨大，筆筆入古，藝術(shù)水平極高。在描繪狀物上，樓閣樹石、清溪飛瀑、小橋流水、古松高士，無一不有，體現(xiàn)了古代士大夫“煙霞痼疾，泉石膏肓”的襟懷，顯示出藍(lán)孟博涉多能的藝術(shù)表現(xiàn)力。
藍(lán)孟(1644-1722)字次公、亦輿，一字鸞，藍(lán)瑛子。受乃父熏育，能習(xí)家法，善山水，弱冠已名聞?dòng)跁r(shí)。壯年筆墨秀潤(rùn)，摹唐宋諸家，筆筆入古，繼而致力于摹元，悉心“元四家”之筆墨，尤得倪瓚疏秀雅逸之韻致，殆過其父。對(duì)子久（黃公望）究心尤力，仿黃公望《山水圖》神韻逼肖。此幅自題法董北苑法，有宋元古意。
其傳世作品還有康熙二年（1663）作《洞天春靄圖》軸、三年作《梅花書屋圖》軸，現(xiàn)藏浙江省博物館；三年作《仿王維江干垂釣圖》流入日本；同年作《秋林逸居圖》軸藏旅順博物館；《秋山覓句圖》圖錄于《唐宋元明名畫大觀》；七年（1668）作《仿古山水冊(cè)》藏上海博物館；《廬山高峰圖》軸藏南京博物院；《溪山秋意圖》軸藏故宮博物院。
題識(shí)：戊戌蒲月擬北苑太守畫意。藍(lán)孟寫于西溪之凝紫山居。
