中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

仇英《赤壁圖》卷簡(jiǎn)考 

尹光華 

傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見(jiàn)有三幅。一藏遼寧省博物館(參考圖一)，一藏上海博物館(參考圖二)，再者便是《石渠寶笈初編》著錄的本卷了（1358號(hào)拍品，見(jiàn)圖一）。

前二幅皆絹本短卷，都是畫(huà)白露橫江，斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情境。本幅則為紙本而略長(zhǎng)，後段多了葦汀淺嶼，石橋曲澗，秋林霜濃，云房窅深等等山間夜景。讀者可以藉畫(huà)家營(yíng)造的美景，去想像完善蘇軾舍舟登岸，“攝衣而上，履巉巖，披蒙茸……攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”這一夜游情節(jié)，其構(gòu)思立意較前二圖更為豐富美備。三幅《赤壁圖》畫(huà)家都未記年。

上博一圖，石骨崚嶒，用筆峻健方硬，應(yīng)是他得到周臣指授，力學(xué)李唐等南宋院畫(huà)的盛年時(shí)作品。遼博一圖，與仇英在項(xiàng)元汴家《臨宋元六景》畫(huà)風(fēng)相近，當(dāng)為較晚之作。《石渠初編》著錄的這幅《赤壁圖》卷，畫(huà)法細(xì)縝，淡冶蘊(yùn)藉，與幾幅可以斷為仇氏早年真跡風(fēng)格相似，創(chuàng)作年代要比上博《後赤壁圖》略為早些。關(guān)於仇英早年畫(huà)風(fēng)，學(xué)者們都認(rèn)定他受益於文徴明的影響。大家援引的史料，一是彭年所說(shuō)：“十洲少即見(jiàn)賞於衡翁”；一是文徴明《湘君圖》上王穉登轉(zhuǎn)述文氏自己的話(huà)，說(shuō)他“曾使仇實(shí)父設(shè)色，兩易紙皆不滿(mǎn)意”，不得不自己重作之。上述二處記載，一般可以看作是文氏對(duì)青年仇英的賞識(shí)器重。不過(guò)，如對(duì)王穉登題跋作進(jìn)一步思索，則可以發(fā)現(xiàn)文、仇二人非同尋常的關(guān)系。 

中國(guó)繪畫(huà)史上多有老師畫(huà)成墨稿後請(qǐng)學(xué)生敷彩的情況，如吳道子畫(huà)每使弟子翟琰、張藏布色；陳洪綬請(qǐng)弟子嚴(yán)湛、陸薪設(shè)色……文徴明是一個(gè)謙和溫厚之人，他這么做并如此直言不諱，雖不能因此說(shuō)明仇英就是他的學(xué)生，但至少可見(jiàn)他們師弟子般真率坦誠(chéng)的情誼。說(shuō)仇英受文徵明影響，最可據(jù)的自然是他的作品。現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院的仇氏《林亭佳趣圖》，畫(huà)文人閑適的園林生活，樹(shù)石尖細(xì)柔韌的勾勒用筆，山頭渾圓秀潤(rùn)的造型與皴法，淡宕明麗的青綠設(shè)色，與仇英中晚年畫(huà)風(fēng)異趣而與文徵明細(xì)筆山水同調(diào)，畫(huà)風(fēng)淵源十分清楚。此圖無(wú)款識(shí)，所幸另有一幅尚可考識(shí)其大致歲月的作品可資比較。那幅名為《梧竹書(shū)堂圖》的作品現(xiàn)藏於上海博物館，雖然同樣沒(méi)有年款，但因?yàn)橛疑嫌型鯇櫾?shī)題，可見(jiàn)一定作於王寵1533年去世之前。其時(shí)仇英三十左右，筆法色調(diào)與文徵明《雨餘春樹(shù)圖》相近，但已參有唐寅、周臣勾斫峭利之風(fēng)。由於仇英認(rèn)識(shí)文徴明在前，師事周臣在後，《林亭佳趣》與《梧竹書(shū)堂》的創(chuàng)作先後是可以論定的。更為慶幸的是，我們尚能見(jiàn)到仇英自書(shū)年款的一幅作品，這幅名為《沙汀鴛鴦》介於山水、花鳥(niǎo)間的佳作亦藏於上海博物館，落款為“庚子夏仇英實(shí)父製”。

庚子為嘉靖十九年（1540年），仇英已到不惑之年，除右方斜出的枯枝已略具宋人筆意外，其坡岸禽水的畫(huà)法，仍帶有文徵明以及趙孟釵麓鏡那櫚鰲Ⅻbr>以上三幅作品，大致可以勾劃出仇英青中年時(shí)期畫(huà)風(fēng)嬗變的脈絡(luò)。它們有幾個(gè)共同特點(diǎn)值得注意：都是紙本，都為小青綠設(shè)色，都帶有文派山水的影響。清人方薰嘗稱(chēng)：“曾見(jiàn)仇實(shí)父畫(huà)孤山高士、王獻(xiàn)（之）移竹及臥雪、煎茶諸圖，類(lèi)皆蕭疏簡(jiǎn)遠(yuǎn)，以意涉筆，置之唐沈畫(huà)中，幾莫能辨，何嘗專(zhuān)事雕繢，世唯少所見(jiàn)耳?！狈睫顾Q(chēng)世人缺乏認(rèn)識(shí)的恐怕正是這一類(lèi)早作。我們所以將《石渠初編》著錄的《赤壁圖》卷定為他較早期作品，正是基於與上述諸圖的仔細(xì)比較。同樣是紙本，同樣是小青綠設(shè)色，同樣參有文派山水的筆法，同樣表現(xiàn)著明人向往山林園居的閑散生存狀態(tài)……但若論境界的空靈清逸，此圖比起其他早作更加接近方薰所稱(chēng)的“蕭疏簡(jiǎn)遠(yuǎn)，以意涉筆”。若論畫(huà)法氣韻，則與《梧竹書(shū)堂圖》尤稱(chēng)絕類(lèi)。兩幅畫(huà)中山石的造型向背，以及短促瘦謹(jǐn)略帶滯澀的勾勒線條，狀如刮鐵、小斧劈般的皴法，細(xì)密的綠色苔點(diǎn)都同出一轍。它們的設(shè)色方法乃至迭經(jīng)歲月侵蝕至今呈現(xiàn)的色相也幾無(wú)二致。

這種先以較淡赭石打底，然後以色階較淺的三綠、四綠罩染的畫(huà)法，還見(jiàn)於上述《林亭佳趣圖》，看來(lái)是他早年小青綠山水的習(xí)慣畫(huà)法。他中年以後的青綠設(shè)色畫(huà)就不很一樣，一類(lèi)為濃麗精致的大青綠，赭色底上敷染的多為厚重亮艷色相較深的頭青、頭綠，富麗輝煌，極有裝飾味。其代表作有《桃村草堂圖》、《桃園仙境圖》等。另一類(lèi)勾皴粗簡(jiǎn)、筆致生動(dòng)，敷色亦多頭綠、二綠之類(lèi)，并可能還調(diào)和墨綠、汁綠，但用色并不濃厚，色相卻比早年青綠山水深沉，所作有《臨宋元六景》、《歸汾圖》等。但不論前後期的作品，他嚴(yán)謹(jǐn)精麗，作畫(huà)時(shí)精神貫注一筆不茍的作風(fēng)都始終如一。仇英傳世真跡，幾乎幅幅精美，從不見(jiàn)有草率應(yīng)酬之作，與他這種務(wù)求完美的創(chuàng)作態(tài)度大有關(guān)聯(lián)。

 《赤壁圖》與《梧竹書(shū)堂圖》的山石坡岸都有退色泛底現(xiàn)象，但目前的色彩效果卻幾乎一樣。當(dāng)初應(yīng)該有的綠色基調(diào)如今都變?yōu)榈{色的暖灰調(diào)子。這種情況在仇英畫(huà)中還另有發(fā)現(xiàn)。據(jù)徐邦達(dá)先生告知，仇英《蓮溪漁隱圖》建國(guó)後入藏故宮博物院時(shí)畫(huà)面呈淺絳色，後經(jīng)裱工以雙氧水清洗，原隱入絹底的青綠之色突然泛現(xiàn)，至今艷麗如昔。有意思的是，《蓮溪漁隱圖》在歷代著錄中便說(shuō)法不一，《大觀錄》稱(chēng)之為淺絳，《墨緣匯觀》稱(chēng)之為青綠，估計(jì)已是經(jīng)過(guò)多次“色變”了。這種因個(gè)人用色習(xí)慣及歲月侵蝕而引起的泛色狀態(tài)，一般來(lái)講是極難摹擬的。世傳仇英的偽作，大多為絹本，或工麗而有匠氣，或“庸俗乏韻”。徐邦達(dá)先生在鑒考仇英作品時(shí)曾這樣說(shuō)他：“真筆不論粗細(xì)，無(wú)不具有文秀之致?！保ㄐ彀钸_(dá)《古書(shū)畫(huà)偽訛考辨》下卷134頁(yè)）這種生而致之的雅致，確實(shí)浸淫於他的所有作品，臨摹古人如此，自己創(chuàng)作如此；青綠如此，水墨如此；極晚期的《職貢圖》如此，極早期的《林亭佳趣圖》如此，畫(huà)風(fēng)蛻變期的《赤壁圖》同樣如此。 

梳理《赤壁圖》上所鈐藏印，我們可以清楚地了解此卷的遞藏經(jīng)過(guò)。目前能確知的最早一位藏家是晚明張修羽，有“覲宸”朱文方印可證。覲宸字仲欽，號(hào)修羽，丹徒人，家有“培風(fēng)閣”，藏古籍圖繪極富。其中王羲之《瞻近帖》、盧鴻乙《草堂圖》、杜牧《張好好詩(shī)》、楊凝式《草書(shū)真跡》、黃公望《秋山圖》、沈周《東莊圖》皆劇跡。與董其昌極友善，“文敏每過(guò)京口，必館於張氏園亭”（笪重光語(yǔ)），“張氏古跡最多，翁乃臨摹其精粹者與之”（顧復(fù)語(yǔ)）。由此可見(jiàn)覲宸的“博雅好古”（董其昌語(yǔ)）與其收藏之精。他去仇英生活的年代不遠(yuǎn)，他的鑒藏，為此圖的可靠性作出了有力的旁證。此卷繼為其後人張孝思續(xù)藏，孝思字則之，號(hào)懶逸，亦是有名的鑒藏家。此後則歸康熙第三子允祉“誠(chéng)府”，旋入清宮，被《石渠寶笈初編》定為上等。辛亥革命後被溥儀攜出而散落人間，為天津?qū)崢I(yè)家張重威收得，一直保存在他家屬手中。四百餘年，流傳有緒，鑿鑿可考。以上種種，都可證《赤壁圖》確是仇英真跡，它的創(chuàng)作年代，大約與《梧竹書(shū)堂圖》相近。正是這兩幅作品，向我們展示了這樣一個(gè)信息：而立之年的仇英，已逐漸越出文派繪畫(huà)的樊籬，集周臣及劉、李、馬、夏南宋各家之長(zhǎng)，開(kāi)始形成自己精微俊朗、明艷清新的個(gè)人風(fēng)格。與當(dāng)時(shí)的院體畫(huà)家相比，他顯然溫文雅秀得多；與沈、文為代表的文人畫(huà)家相比，則更富於應(yīng)物象形巧奪天工的藝術(shù)表現(xiàn)能力。這兩幅畫(huà)，一夏景，一秋色；一日上晝眠，一月下夜游。時(shí)令特點(diǎn)，環(huán)境氛圍，經(jīng)營(yíng)得真切而有詩(shī)意，讓人有身歷其境的感覺(jué)。圖中人物畫(huà)得都很小，特別是《赤壁圖》，舟中五人細(xì)若豆粒，然須眉生動(dòng)，造型準(zhǔn)確。線描瘦如髮絲，而頓挫自如，力透紙背。和他所有作品一樣，這些小小的人物，是仇英山水畫(huà)中引人瞻目的“景點(diǎn)”，而絕非可有可無(wú)的點(diǎn)景。吳門(mén)畫(huà)家除他和唐寅之外，大多不擅此道，文門(mén)子弟包括文徵明自己，畫(huà)人物既拙於形相，又缺乏力度和變化，只能勉強(qiáng)作山水的點(diǎn)綴而已。不像仇英那樣盡善盡美，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。因此不得讓他出一頭地，卓然畫(huà)壇了。

 仇英畫(huà)歷來(lái)都受到鑒藏家的珍視。當(dāng)時(shí)就有人說(shuō)他“精妙麗密，備極意態(tài)”（彭年語(yǔ)），“可謂繪事之絕境，藝林之勝事”（王世貞語(yǔ)）。蘇浙一帶收藏家陳官、周鳳來(lái)、項(xiàng)元汴常年累月地將他請(qǐng)?jiān)诩依铮陨腺e待之，作畫(huà)亦不相逼促，畫(huà)成還給予很豐厚的酬金。他作的《漢宮春曉圖》，卷後項(xiàng)元汴題記稱(chēng)“值價(jià)二百金”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)項(xiàng)氏收購(gòu)的其他宋、元名繪。據(jù)項(xiàng)元汴自己的記錄，他收宋趙孟堅(jiān)《墨蘭圖》卷，原價(jià)“銀一百二十兩”；元錢(qián)選《山居圖》卷，其值“三十金”；而文徵明《袁安臥雪圖》卷，“原價(jià)十六兩”；唐寅《嵩山十景》冊(cè)，“計(jì)原值二十四金”，都與仇英相差甚遠(yuǎn)。直至上世紀(jì)三十年代，仇英的畫(huà)值仍不在宋元繪畫(huà)之下，他的一冊(cè)“人物故事圖”，曾為蘇州有識(shí)者以五千銀元購(gòu)得。而吳湖帆當(dāng)時(shí)買(mǎi)元人張中精作《芙蓉雙鴛圖》軸，僅不過(guò)八百元而已（見(jiàn)《醜簃日記》）。當(dāng)然，市場(chǎng)價(jià)值并不代表藝術(shù)價(jià)值。但在封建社會(huì)中仇英從一個(gè)低微的畫(huà)工而能躋身“明四家”之列，若不是在藝術(shù)上有超凡的成就，絕不可能。他這幅《赤壁圖》卷被《石渠寶笈》定為上等也決非偶然。明末鑒定家顧復(fù)評(píng)價(jià)仇英的一段話(huà)說(shuō)得十分中肯，他說(shuō)仇英“遠(yuǎn)師顧陸閻周，近學(xué)馬陳諸趙，即降筆仿苑中人，必淘汰拙俗而采掇英華。吾見(jiàn)其心師意匠新新不窮，可謂用志不紛乃凝於神者乎。人以其享年不永致惜，而余有說(shuō)焉……以為實(shí)父至今未死可也?！?nbsp;

仇英 赤壁圖

【估價(jià)】單位RMB無(wú)底價(jià)

【成交價(jià)】單位RMB79,520,000

尺寸：23.5×129cm

作者：仇英

日期：2007-11-06

材質(zhì)：設(shè)色紙本

裝裱：手卷

鈐?。菏?，仇英之?。▍⒁?jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)·仇英》12、27印，144頁(yè)）

題識(shí)：仇英實(shí)父制。

著錄：

1.《秘殿珠林石渠寶笈合編》（第二冊(cè)）《石渠寶笈初編》1030頁(yè)，上海書(shū)店版。 

2.徐邦達(dá)編《重訂清宮舊藏書(shū)畫(huà)錄》111頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1994年出版。