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歐洲魯特琴上可以演奏和弦、旋律、跑句、各式各樣的裝飾音，甚至對位樂曲;它是用作伴奏歌唱的獨奏樂器，也可用于重奏中，技藝嫻熟的演奏者可以奏出多姿多彩的效果。

他的源起與名稱來自于阿拉伯人的 "Al'ud"， 約在9-10世紀間經由回教徒傳入歐洲，阿拉伯文Al'ud原意為木頭，這種梨型的撥弦樂器，與亞洲的琵琶, 乃至日本的biwa有著共同來自西亞的源頭。

中世紀的魯特琴僅有五組琴弦，用羽毛制成的撥子彈奏，因此，大都是以合奏的方式演奏舞曲或作歌曲的伴奏。

公元前4000年蘇美人所示用最早文獻紀錄的魯特琴是二根弦;埃及大約在公元前1400年的一塊石雕文獻上發(fā)現(xiàn)魯特琴，兩者的構造上大體相同，并推測史前時代蘇美人早已跟埃及人有所接觸了，除了構造上相同之外，它們的弦數(shù)也是二根弦，同為一小胴體，長棹上也有很多把位(琴格)，唯一不同的地方是:蘇美人的魯特琴之棹柄一直延伸到表面板的尾端，然后在尾端作突出的固定方法，而埃及的魯特琴之棹柄沒有延伸到尾端，表面上有用皮質物縫綁著棹柄。

魯特琴也出現(xiàn)了不同響胴的形狀，有小梨型、卵型及半球型，同時在紀元前八世紀至四世紀，魯特琴發(fā)展成三根弦或四根弦;紀元前八世紀，波斯壁畫上出現(xiàn)短型的魯特琴，其棹柄長度與共鳴胴體相等，亦或是稍短。紀元前二世紀至一世紀，在肯達拉發(fā)現(xiàn)響胴中央變細的魯特琴。

歐洲的魯特琴，在圖書中最早可追溯到1270年的Cantigas de Santa Maria，大致上來說，中世紀的魯特琴無論在外型、演奏技法、乃至于音樂都與他的阿拉伯祖先

魯特琴十分接近，直到15世紀末，歐洲的魯特琴才有他特有的發(fā)展，主要是由于技法的改變，人們開始使用手指彈奏，因此多聲部作品得以在魯特琴上演奏，新增了第六弦組，外型顯得修長而優(yōu)雅，之前魯特琴常常用昂貴的材料制作，尺寸不一，做工精致。但是標準的魯特琴是梨形的，它有一根單弦和五組復弦，調音為G-c-f-a-d'-g'琴頸上有琴格，弦鈕箱向后彎成直角。

在魯特琴上可以演奏和弦、旋律、跑句、各式各樣的裝飾音，甚至對位樂曲;它是用作伴奏歌唱的獨奏樂器，也可用于重奏中，技藝嫻熟的演奏者可以奏出多姿多彩的效果。

魯特琴演奏者用一種經濟簡便的記譜法，叫做tablature (圖表記譜法)，其原理是符號不用來表示每個音的音高，而是表示手指需要在弦上的哪一點上按下以便發(fā)出需要的音高。

種種因素的發(fā)展，使得魯特琴的演化進入完美的成熟期，造就出將近150年魯特琴鼎盛的黃金歲月。

不難想像魯特琴為何如此吸引當時的人，輕巧可攜帶，比鍵盤樂器便宜而容易保養(yǎng)，用途極廣，可用來彈奏舞曲，流行的旋律，甚至復音的聲樂曲，伴奏歌曲，并且很快的產生了專屬于他的獨奏曲目，如前奏曲，passemezzi以及較大型精致的幻想曲及ricercare，魯特琴最令人著迷的是其銀鈴般的音色，六弦組的設計，非常類似現(xiàn)代的吉他，但聲音卻相當不一樣，低張力的羊腸弦加上梨型音箱特殊的共鳴，造就出無比豐富細致的音響，是吉他所無法取代的。

16世紀末期，主流的音樂風格有了重要的變化: monody的形式，歌劇的誕生

魯特琴，魯特琴也隨之有一些新的演進與實驗，第七組低音弦加上，然后第八組，第九組，最后可加到十四組。

在魯特琴漫長的歷史中，根據(jù)學者Arthur Ness的估計，約有25000首文藝復興魯特琴作品，在巴洛克時期也有同樣的數(shù)目，這僅只是以Tablature 記譜的曲子，不包括以一般記譜法的作品，難怪現(xiàn)今大多數(shù)的魯特琴家都是以吉他開始，卻受到魯特琴豐富的曲目的引誘而改變，魯特琴見證了連串作曲的黃金歲月，最早是在文藝復興時期的意大利，其登峰造極的演奏作曲家為Francesco da Milano，他與Michelangelo(米開朗基羅)同時被稱為'il Divino'，比喻他們是受神所啟發(fā)的，他的演奏讓一切思緒轉向天堂，Da Milano 及他同時期的作曲家的作品沿用文藝復興復調對位作曲法則，均衡，高雅，音響飽滿，精神上與文藝復興早期Botticelli(波提切里)等畫家的繪畫相似。

16世紀中期，西班牙也產生了一些優(yōu)秀的作曲家，所不同的是他們演奏vihuela，簡單的說就是吉他形狀的魯特琴，關于為什么在魯特琴流行全歐時，西班牙卻獨鐘vihuela眾說紛紜，不過應與其獨特的文化歷史背景有關。

這些作曲家及其音樂，在20世紀中，由于西班牙(Catalonian)吉他家Pujol的努力，得以公諸于世，并廣泛的被演奏，魯特琴下一個高潮在英國伊麗莎白女皇時期，以John Dowland甜美善感的魯特琴歌曲 (Lute Air)及獨奏曲為其翹楚。

魯特琴幾乎全部由木頭制成，音箱形狀類似對半切開的梨，和古典吉他一樣，正面有面板和音孔，但音孔通常都有精美的鏤空雕花圖案，成為"rose"(意為玫瑰)。背面不是扁平，而是突出的圓弧狀，并有木片高低鑲嵌的肋骨狀結構。音箱中空，內部沒有支柱。

琴頸使用輕質木材制成，琴格的指板使用硬度較高的厚板，弦鈕箱向后彎成直角。文藝復興時期的琴頸是平直的，之后弧度逐漸增大，最終成為現(xiàn)在的曲頸形狀。

琴弦一般采用羊腸線，在17世紀初還曾經使用鉛等金屬來制造低音部分的弦，17世紀中期開始使用羊腸線的芯，并在外面卷上細密的金屬鋼絲?，F(xiàn)代也有用尼龍等合成纖維材料。

在天使的手中，魯特琴象征天堂的美，進一步，他象征和諧，歷史上，魯特琴充滿了象征的意義，從文藝復興時期的繪畫中，可看出魯特琴在藝術中獨特的地位。

歷經19世紀的沉寂之后，魯特琴在20世紀后半期，逐漸復興，其中有相當?shù)脑蚴浅I(yè)的興盛所致，但錄音無法真實保留魯特琴特有的魔力，相較起來實際的演奏仍十分罕見珍貴。

魯特琴是一個樂器族，包含多種樂器。不同類型的魯特琴在形狀、結構、弦的數(shù)目和音色上各不相同。

魯特琴一般具有至少六組弦。弦組的編號從最細的一組開始:第一組是單弦，稱為旋律弦(chantrelle，法語意思為歌手)，之后是由兩根弦構成的復弦。巴洛克魯特琴第二組也有單弦的。中高音區(qū)的復弦一般為同度復弦(兩根弦發(fā)音相同)，低音區(qū)的復弦一般為八度復弦(兩根弦發(fā)音相差八度)。一組八度復弦中起主要作用的是發(fā)音較低的那根弦，而高八度的那根弦僅是為了增加泛音的，故發(fā)音較低的那根弦裝于低音側，這樣一來，用拇指撥弦時主要撥的就是發(fā)音較低的那根弦。

文藝復興魯特琴一般有6至10組弦。6組弦的文藝復興魯特琴的常用調弦和吉他類似，以4度為基礎:從第一組開始為4度、4度、3度、4度、4度。注意3度的位置和吉他不一樣。

到具體的音高，一般第一組定為g音，之后為 g'-(d'/d')-(a/a)-(f/f)-(c/c)-(g/G)。不過絕對音高在當時并不存在，魯特琴可因琴的尺寸，羊腸弦的供給情況，與合奏的場合等而改變其音高。目前最常見的調律，以G定弦為主，但標準音可以是a=440，或早期音樂常用的a=415。復弦數(shù)目多于6組，則意味著低音區(qū)增加了發(fā)音更低的弦。7組弦的文藝復興魯特琴的定弦一般為g'-(d'/d')-(a/a)-(f/f)-(c/c)-(g/G)-(d/D)。8組弦的文藝復興魯特琴的定弦一般為g'-(d'/d')-(a/a)-(f/f)-(c/c)-(g/G)-(f/F)-(d/D)。10組弦的文藝復興魯特琴的定弦一般為g'-(d'/d')-(a/a)-(f/f)-(c/c)-(g/G)-(f/F)-(e?/E?)-(d/D)-(c/C)。

巴洛克調弦是在追求魯特琴演奏技法的過程中，將上述文藝復興調弦法增加演奏難度，多使用2度音程的不協(xié)和音的"變則調弦"的一種?，F(xiàn)在的巴洛克調弦法主要指d小調調弦法，這種方法從歷史上的17世紀開始盛行，已經成為一種事實標準。早期的變則調弦法有"山羊調"(ton de la Chèvre)、"水銀調"(ton du Mercure)等。

17世紀早期的魯特琴存在多種定弦方式，包括10組弦文藝復興魯特琴的定弦。后來，法國、德國等國家的魯特琴家開始使用所謂的d小調定弦，而意大利和英國仍然沿用文藝復興式的g定弦 (見"大魯特琴")。通常，"巴洛克魯特琴"僅指使用d小調定弦的魯特琴。

巴洛克魯特琴主要分兩種:11組弦的和13組弦的。前者主要適用于法國作品，后者主要適用于德國作品。13組弦的巴洛克魯特琴的定弦一般為f'-(d'/d')-(a/a)-(f/f)-(d/d)-(A/A)-(g/G)-(f/F)-(e/E)-(d/D)-(c/C)-(B/B')-(A/A')。11組弦的巴洛克魯特琴則缺少最后兩組復弦。低音復弦常常會被降低或升高半音，以便彈奏不同調性的作品。

魯特琴一詞通常僅指文藝復興魯特琴和巴洛克魯特琴，而魯特族的眾多其他樂器通常使用各自的特定稱謂。

西奧伯琴是一種具有超長琴頸和附加的弦軸箱的大型魯特族樂器。

大魯特琴也是一種具有超長琴頸和附加的弦軸箱的大型魯特族樂器。

曼多拉(Mandora)也叫"加利勛"(gallichone/gallichon)，還有ga

lizona、colachon、colascione、calichon等拼法。這是一種低音魯特琴，常見于18世紀的德、意等國。曼多拉的琴頭不像普通的魯特琴那樣指向后方，而是微向后弓起成弧形。曼多拉通常具有6或7組弦，其中第一組一般為單弦。曼多拉的定弦類似吉他:e'-b-g-d-A-G或e'-b-g-d-A-E。