趙之謙陽(yáng)文印款
一方印章，在刻好印面文字后，在其四周印壁或頂端位置刻上作者署名、刻制年月，以及替何人所刻所用等等內(nèi)容的文字，稱之為“邊款”。邊款分“陰文”和“陽(yáng)文”，大多數(shù)的邊款都為陰文，即用刀鋒直接在印壁上以刀代筆，所刻文字凹下石面。而陽(yáng)文邊款則采用陷地剔石，使文字凸于石面，類同于印面上的朱文刻法。
翻閱多部有關(guān)篆刻方面的專業(yè)書籍以及接觸眾多的印界權(quán)威論述，均認(rèn)為陽(yáng)文邊款為晚清名家趙之謙（１８２９－１８８４年）首創(chuàng)。“明清款作陽(yáng)文者未見，趙氏始之”、“以漢畫像石圖形入款，是為創(chuàng)舉?！保▌⒔骸蹲趟囆g(shù)》）“……所署陽(yáng)文款，可謂開一代先河。”（見趙海明《印章邊款藝術(shù)》）。是的，趙之謙曾將魏體陽(yáng)文和佛像等圖案吸收于印款之中，精妙無(wú)比。但此格式是否為其“首創(chuàng)”呢？篆刻界至今一直無(wú)人質(zhì)疑過。其實(shí)，漫漫數(shù)千年的印章史和四百余年的文人篆刻史，涌現(xiàn)了難以計(jì)數(shù)的篆刻家和“旁通他藝”、“自?shī)首詷贰钡奈娜俗虗酆谜?，這其間采用陽(yáng)文制作邊款者還是大有人在的，只不過是在石質(zhì)印壁上鐫刻陽(yáng)文相對(duì)陰文來(lái)說要費(fèi)時(shí)費(fèi)力些，因此操刀者較少而未形成整體氣候罷了。
筆者集藏賞玩古印章二十余年，因生活于徽派的篆刻發(fā)源地故鄉(xiāng)安徽黃山，得益于當(dāng)?shù)厣詈竦墓盼幕尘?，多年?lái)有幸收藏有不同時(shí)期的各類石質(zhì)古印章近千方。這些印章均出自于古時(shí)徽州的篆刻名家或家學(xué)淵源的玩印人家家中的舊藏，大都為遞傳有序的“開門”之物。其中就有十幾方為陽(yáng)文邊款，時(shí)間跨度則從明代中期至民國(guó)早期。制印人大都是在篆刻史上有一定地位的，如明代的版刻字兼印人黃應(yīng)乾、黃三老，清中期的巴慰祖、楊澥、陳豫鐘等。有些則聲名不顯，為一般的文人或名不見經(jīng)傳者，但從上述印人的生活及作品年代看，均遠(yuǎn)遠(yuǎn)地早于趙之謙。因此，筆者認(rèn)為，所謂“趙之謙首創(chuàng)陽(yáng)文邊款”一說，似有商榷的余地。現(xiàn)選擇數(shù)方明清印人的“陽(yáng)文”邊款印章，附照拓款介紹如下，以供廣大讀者同好鑒看品評(píng)之，并祈方家學(xué)者示正。
圖一、二
圖１、圖２為幾方明代古印，青田石質(zhì)，作者為黃應(yīng)乾、黃三老、黃一皋。據(jù)《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》介紹，這三位黃氏藝人均為明代新安（今安徽歙縣）虬村的木版刻工，并“嘗刻古今印章”、“曾刻萬(wàn)歷歙志”。黃應(yīng)乾和黃三老的對(duì)章落款為“大明萬(wàn)歷丙申、壬寅”（即為公元１５９６年和１６０２年）。黃一皋的落款“隆慶己巳年杏月”（即１５６９年２月）距今都已四百多年了。從圖中看得出，他們所鐫的陽(yáng)文邊款，分別為隸書、楷書、草書，均章法工整大方，既平穩(wěn)秀潤(rùn)，又不失瀟灑英姿，醇厚如同一幅版刻縮本，令人回味無(wú)窮。其中黃應(yīng)乾的一方對(duì)章，利用對(duì)角各半作淺浮雕，兩邊合攏，即為一完整的神人面像，似仿西周青銅器和古玉雕中的圖案，莊嚴(yán)而肅然。而三位印人印章頂部的嬰戲圖、螭龍圖薄意，也可視之為陽(yáng)文圖像款，刀法精致細(xì)膩，極具動(dòng)感，螭龍栩栩如生，人物生動(dòng)傳神，其功力并不亞于趙之謙的“漢畫圖形”。上述明代印章單枚均重達(dá)兩千克以上，最大的黃應(yīng)乾那枚印，高２０厘米，邊寬８厘米，重達(dá)四千克，為罕見之巨印。
圖三
圖３為汪鴻所刻閑章。另外，巴慰祖更是繼歙縣程邃后的一大篆刻名家，為“徽派”的又一座高峰。本人還藏有他的一枚刻印，此印高６厘米，邊寬８厘米，碩大方正；陽(yáng)文邊款“巴慰祖刊”四字，刀法堅(jiān)實(shí)挺拔，極其雋美。另藏一方為西泠后四家之一的陳豫鐘（號(hào)秋堂）的水坑凍石印，邊款陽(yáng)文“嘉慶壬戊秋秋堂篆”，款字精嚴(yán)整潔，隸中有魏，加以界格，則更顯其清麗華美。而“汪鴻刻于甲子孟冬”之印，另一面題陽(yáng)文行書“白云深處有家”，款字極其純熟秀麗。查史料知，汪鴻為清乾嘉時(shí)休寧人，客陳鴻壽（１７６８－１８２３年）幕，雖稱不上大家，但“畫花鳥、山水，皆秀出時(shí)流，亦工鐵筆，凡金、銅、瓷、石、磚、瓦、竹本之屬，無(wú)一不能奏刀，亦無(wú)一不精妙……”
圖４是幾方陽(yáng)文題字和浮雕圖案的印章。作者佚名或署名雪樵、子青等，均名不見經(jīng)傳。然所鐫的文字“?！薄皦邸薄吧骄訄D”“萬(wàn)事如意”以及印周的薄意山水人物，卻也清新流暢，獨(dú)具風(fēng)味。依據(jù)這幾方印章的圖案題材、印文風(fēng)格以及包漿舊氣程度，推測(cè)應(yīng)為清代乾隆前后的作品。而有著“皇清道光癸巳秋造”準(zhǔn)確紀(jì)年的那方獅鈕印，則為１８３３年，此時(shí)趙之謙僅僅三周歲。
從以上所舉的印章實(shí)例可以有力地證明，在趙之謙很早之前就有不少印文運(yùn)用各種書體鐫刻陽(yáng)文邊款和各類題材的圖案了。因?yàn)殛?yáng)文邊款其實(shí)與朱文印面的刻面并無(wú)不同，只不過易反刻為正刻而已，相對(duì)來(lái)說也許還要簡(jiǎn)便些；也類似于古代版刻中的凸雕、竹刻中的陷地留青、印飾中的薄意浮雕，以及古時(shí)墨模、錢范、磚、木、玉、石刻中的文字雕鏤等，是一種很通常的技法。試想一下，畢生從事于刻書刊字、版面鐫刻的藝人，如在石質(zhì)印章上刻寫陽(yáng)文邊款、鏤雕圖案，豈不是輕車熟路、小菜一碟？秦漢、唐宋的早期印史不說，單就明代以來(lái)的文人篆刻史算起，近五百年的滄桑歷史歲月，涌現(xiàn)了一批又一批的篆界高手和不同風(fēng)格的流派印人，又有多少藝人學(xué)者、文人雅士曾在篆刻領(lǐng)域摸索、學(xué)習(xí)、探究。因此，不可能也不會(huì)在空寂了三百多年后，才由晚清的趙之謙忽然“開創(chuàng)”“發(fā)明”了陽(yáng)文邊款以及“邊飾畫像圖案”，畢竟這一類技法都比較簡(jiǎn)便，是很容易讓人想到而加以運(yùn)用的。
筆者只是舉出家藏的一些古印的實(shí)例，還篆刻史上的一項(xiàng)真實(shí)，即：“陽(yáng)文邊款”并非趙之謙“首創(chuàng)”，更非趙氏一人的“發(fā)明專利”。我相信，這一類陽(yáng)文邊款的古印章，散落在民間或各地公私館藏中一定還不少。趙之謙如果泉下有知，面對(duì)事實(shí)，相信他老人家也肯定不愿承擔(dān)此“掠美”之嫌的。
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