來自:影藝獨舌|微信ID:yingyidushe
由侯鴻亮任制片人,孔笙、李雪聯(lián)合導(dǎo)演,海晏編劇的《瑯琊榜》正在北京和東方兩星播出。劇中的奪嫡之戰(zhàn)漸趨白熱化,劇外的收視率和網(wǎng)播量高居榜首。離播出結(jié)束還有兩三天,但大局已定:網(wǎng)臺雙紅,口碑鼎盛,“沉穩(wěn)的傳奇,飄逸的正劇”的判語得到廣泛認可,“2015年迄今為止最好的電視劇”非它莫屬。就終評了吧。
《瑯琊榜》是古裝劇,但它更接近于歷史劇。《瑯琊榜》是朝斗劇,但它絕不缺乏宮斗戲份?!冬樼鸢瘛肥菣?quán)謀劇,但又充斥著江湖斗。沒錯,《瑯琊榜》很難用現(xiàn)成的類型去歸類,很難用某部成品去比擬。正色說,這是創(chuàng)新型的古裝劇。嘻哈說,這就是一四不像。
如果一定要用已有的劇集去描述它,我覺得《瑯琊榜》是《雍正王朝》《甄嬛傳》《多情劍客無情劍》。我不是說這一部劇涵蓋了那三部劇的全部造詣和優(yōu)長,而是說那三部劇最鮮明的特色在它身上都有體現(xiàn)。
首先,《瑯琊榜》的主線是“三王奪嫡”,跟《雍正王朝》的人設(shè)相似,靖王、譽王和太子對應(yīng)的分別是胤禛、胤禩和胤礽。能力相若,性格相近。爭斗的過程當然不一樣,《瑯琊榜》原創(chuàng)了全新的刀光劍影和你死我活,而它運用權(quán)謀和設(shè)局誘敵的功力跟《雍正王朝》也有一拼。對男性觀眾來說,在政局中斗個兔起鶻落、人仰馬翻,才算過癮。
其二,《瑯琊榜》的奪嫡之戰(zhàn)不光是由男人主導(dǎo)的,后宮女性也舉足輕重。譽王的干媽是皇后,表面雍容,內(nèi)心虎狼。太子的親媽是越貴妃,伶俐歹毒,花樣百出。靖王的親媽是靜妃,化骨綿掌,以柔克剛。外頭的長公主也沒閑著。霓凰郡主一會兒是籌碼,一會兒是干將,分分鐘加入戰(zhàn)團?!墩鐙謧鳌防锏呐远返氖俏环趾蛯檺?,《瑯琊榜》里的貴婦們斗的是皇位和后福。朝斗和宮斗疊加,招法狠辣、陰毒、無留手。
那么《瑯琊榜》和《多情劍客無情劍》有何相似之處?《瑯琊榜》里有瑯琊閣主和瑯琊榜,《多情劍客》里有百曉生和兵器譜。《瑯琊榜》朝堂的背面是一座江湖,《多情劍客》本身就是江湖?!冬樼鸢瘛防镉刑烊角f,《多情劍客》里有藏劍山莊。更關(guān)鍵的是,《瑯琊榜》里有個病歪歪的梅長蘇,為天下第一才子,而《多情劍客》里有個病歪歪的李尋歡,實為天下第一高手。梅長蘇有個小兄弟叫飛流,李尋歡有個小兄弟叫阿飛。梅長蘇闊別京師12年,回來一心翻案,李尋歡離開家鄉(xiāng)20年,回來了卻情債...
所有的比擬都是拙劣的。除了對二月河小說的借鑒是顯性的,我想《瑯琊榜》并沒受過《甄嬛傳》和《多情劍客》的影響。做這樣的對照只是為了說明,這部劇里具備多重觀眾喜聞樂見的元素,或者說它前所未有地把原本認為“冰炭不能同爐”的內(nèi)容整合到一起,形成獨特的地貌和氣象。在它之前,朝斗便朝斗,宮斗便宮斗,大家的目標和手段迥異。在它之前,江湖便江湖,朝堂便朝堂,即使偶爾互相串個門,也僅僅是串個門,不會兵合一處,將打一家。
其實這三個加起來也仍然無法覆蓋《瑯琊榜》最重要的那口氣。術(shù)的層面,有這三部劇也就說明問題了。關(guān)鍵是道的層面全然不同,《雍正王朝》雖然主題歌唱的是“得民心者得天下,看江山由誰來主宰”,唐國強也竭力把雍正塑造成千古圣君,可我們知道他不是,大家看的也不是拔高以后的光輝形象,而是朝堂之上的智力角逐。《甄嬛傳》說的是“白蓮花黑化”的故事,雍正還是那個雍正,卻成了暴戾寡恩、眾叛親離之君,甄嬛忍辱負重,一路砍人,不過是為自己出氣,為情哥哥復(fù)仇。《瑯琊榜》里是真的涌動著一股浩然之氣,靖王同學天真熾熱得不像個朝堂中人,更不像個奪嫡的王子,他就是執(zhí)念于是非公道、天理人心,他就是信奉書上的“得道多助,失道寡助”,他完全走向了臉厚心黑的父皇的反面,他喊出的最強音就是“天下是天下人的天下”...在一部以權(quán)謀名世的小說和電視劇里,最后的勝利者居然是一個理想主義者,這樣的安排匪夷所思,不落俗套!
本來是很難令人信服的。政治是骯臟的,政客是狡猾的,這是公共認知。但正因為有了梅長蘇這個干臟活的聰明人,靖王殿下保住了自己的理想和節(jié)操,兵不血刃地直抵王位。坐到了天下最不好坐的椅子上,他的性情會不會變?這個我們不知道。好皇帝似乎也是有的,但不玩權(quán)術(shù)的皇帝是沒有的。懸念留給續(xù)集。
融不同類型小說于榜中,始終被天真正氣的光芒籠罩,這是內(nèi)容部分的創(chuàng)新。從陣容配置來說,用公認的偶像劇演員來駕馭一板一眼的正劇,用考究的著裝和禮儀來對應(yīng)一個虛設(shè)的時代,這些也都是創(chuàng)新。創(chuàng)新總是會帶來不適,創(chuàng)新必須要承擔風險,事實上《瑯琊榜》走到今天,也經(jīng)歷了收視的艱難爬坡和媒體的質(zhì)疑審視。它并非天生的爆款,有一度甚至“岌岌可危”。有些觀察者為此寫下了“南山南,北海北,北京東方齊息鼓,梅郎收視有墓碑”的仿歌詞句子。
收視率是個讓人又愛又恨的東西。今年以來,對“收視污染”的指斥和詛咒空前地繁盛。電視劇市場和電影市場的區(qū)別在于,電視劇產(chǎn)業(yè)鏈條上的不可知空間大,遠不像電影那樣由分散的觀眾主導(dǎo),丁是丁卯是卯。那位說了,電影也有偷票房和買票房,可是偷票房畢竟只有少數(shù)大鱷能干,買票房現(xiàn)在已經(jīng)被“票房補貼”合法化了。電視劇仍然是B2B,電視臺替觀眾做選擇,最重要的參照系收視率一筆糊涂賬,有人說“家家都得交保護費”,也有人說“不像傳得那么離譜”。誰知道呢?
我們姑且認為《瑯琊榜》播出期間的收視排行榜都是真實收視情況的反映,這樣才能討論問題。如果上來就認定收視率是假鳳虛凰,那談?wù)撈鋽?shù)據(jù)和曲線就成了笑話。
以50城收視統(tǒng)計來看,《瑯琊榜》在北京(0.574)和東方(0.482)兩臺起步都不高,分列衛(wèi)視排行榜第六和第十。接下來的幾天兩臺都在0.5到0.6的區(qū)域徘徊了幾天,后來才逐漸爬升,直到10月7日北京臺收視破1,8日東方臺收視破1,9日兩臺雙雙破1,這才正式穩(wěn)住陣腳。
從9月19日到整個國慶長假期間,喜歡《瑯琊榜》的人是壓抑的,兩臺的相關(guān)工作人員更是承受著不小的壓力。因為看過劇的人知道它的品質(zhì),都曾寄望于它上來就顯出王者之氣,收視率一路高奏凱歌。所以,當收視在1點以下上攻無力時,當有些急性子唱響悲觀的論調(diào)時,整個輿論場呈現(xiàn)出狐疑、凝噎的尷尬氣氛。
收視破1,滿天烏云風吹散。《瑯琊榜》為什么走出這么一條先抑后揚的“詭譎”曲線?獨舌深入各方做了些探訪。有意思的是,人們在談?wù)摗冬樼鸢瘛窌r,無一例外地談到了《偽裝者》。
《偽裝者》和《瑯琊榜》都是山影基因,正午陽光制造,同樣的制作和演員班底?!秱窝b者》由小說《諜戰(zhàn)上海灘》改編而來,《瑯琊榜》由網(wǎng)絡(luò)大IP轉(zhuǎn)化而成,張勇和海晏都是編劇界的新扎師妹。所不同者,《偽裝者》由李雪導(dǎo)演,并未追求大諜戰(zhàn)劇的燒腦和懸疑,而是將創(chuàng)作重心放在了人物情感上,《瑯琊榜》由孔笙和李雪師徒二人共同執(zhí)導(dǎo),在架空的地基上上演的是大歷史劇的權(quán)力游戲和家國情懷。兩部劇的戲劇分量不同,制作成本不同,播出平臺也不同,但檔期接近。《偽裝者》選擇了湖南衛(wèi)視金鷹劇場,8月31日開播。《瑯琊榜》落定北京和東方衛(wèi)視,9月19日開播。
一般來說,沒有一家公司愿意看到熒屏上“自己打自己”??墒前l(fā)行是一件諸多因素交雜的工作,并不完全以片方的意志為轉(zhuǎn)移。你選到了好的平臺,就要聽從平臺的安排,而平臺之間不一定互通聲氣,“師兄弟”劇目同期互毆是常有的。
這次的事態(tài)發(fā)展大致是這樣的:《偽裝者》開播之后,臺網(wǎng)雙線告捷,收視破2,單日點擊量破億,劇中的男男CP引發(fā)YY狂潮,明家三兄弟眉目傳情激起了網(wǎng)友們的二次元暢想,“云臺”“臺麗”“臺風”誰是官配的話題也吵得不亦樂乎...一時間,“萌CP”成了這部劇主流的打開方式,基于此而生的種種段子、漫畫、動圖遮天蔽日。盡管編劇、導(dǎo)演、制片人都說創(chuàng)作時沒有往CP的方向想,但亞文化就是“我說你有,你就是有,作品一出來就不是你們的而是我們的了”。于是,《偽裝者》異軍突起,火了。
本來,按照正常的播出進度,《偽裝者》40集左右的篇幅在《瑯琊榜》開播時也就接近尾聲了??墒敲⒐_一向就是如果一部劇收視和影響超好,是不舍得讓它如期下檔的,通過前情回放、后事預(yù)告、局部填料,總能讓它比片方交片時的集數(shù)更多,篇幅更長?!秱窝b者》的最終長度是48集,直到28日才以2.737的超高數(shù)據(jù)收官?!秱窝b者》和《瑯琊榜》的交集有10天之久,它的存在于后者而言成了一柄雙刃劍。
前面說了,《偽裝者》和《瑯琊榜》一母同胞,自然會有數(shù)量龐大的共同觀眾。都在黃金檔播出,前者享有先發(fā)優(yōu)勢,觀眾欲罷不能,自然是優(yōu)先選擇看《偽裝者》?!冬樼鸢瘛吩趺崔k?只能是先放著不看,完了再通過電視回放或視頻網(wǎng)站補課。這也就可以解釋清楚,為什么《瑯琊榜》開播前期收視率一直不高,而網(wǎng)絡(luò)播放量卻在第二天就破億,一直緊咬《偽裝者》,后來甚至反超。不管芒果臺是否成心壓制北京和東方衛(wèi)視,客觀上《偽裝者》的存在阻滯了《瑯琊榜》收視的爬升速度,這個判斷大致錯不了。
當然,萬事有弊皆有利。《偽裝者》也不僅僅是《瑯琊榜》的“絆腳石”,它還是最大的先遣隊和預(yù)告片。正因為《偽裝者》讓胡歌、靳東、王凱的聲勢直上云霄,“王天風”“汪曼春”“明鏡大姐”也跟著沾光,觀眾對他們的追捧和記掛自然而然就延續(xù)到了同一班底的《瑯琊榜》里,前者一下檔,他們就馳援后者,為收視率的增長做貢獻:《瑯琊榜》28日兩臺的收視率都是0.6,到29日就跳升到0.833和0.727,從此穩(wěn)步上揚。換句話說,《偽裝者》為《瑯琊榜》做了很好的預(yù)熱。
福兮禍之所倚,禍兮福之所倚,禍福之道,真的很難說。
《瑯琊榜》本身的戲劇特性和情感屬性也決定了它的收視慢熱?!半娨暀C前的觀眾朋友”不像網(wǎng)上追劇人一樣有明確的目標和期待,會自行搜索相關(guān)信息,自行腦補,甚至自行創(chuàng)作,他們還是要跟著戲劇節(jié)奏一步步進入。這也就是為什么現(xiàn)在的電視劇越來越強調(diào)“前三集一定要快,第一集就要扔原子彈”的緣故。觀眾已經(jīng)沒有耐心去慢條斯理品味一部電視劇了,《瑯琊榜》偏偏是以慢三的節(jié)奏下一盤很大的棋。梅長蘇的真實目的藏得很深,劇情的終極走向藏得也很深,人物眾多,關(guān)系錯綜,伏筆重重,普通觀眾在前20集是很容易云里霧里、不明就里的。
情感表達也不“酣暢”。愛情線本來就淡,梅長蘇先是有意躲避霓凰郡主,“長亭相認”小小地釋放了一下,撫慰了觀眾饑渴的心,之后就進入不吵不鬧不虐心的穩(wěn)定態(tài)--事實上已經(jīng)結(jié)束了。夏冬和聶鋒,也是相思入骨,見面相擁,就此揭過。宮姑娘對梅長蘇是單戀,秦般若對譽王是曖昧,四娘對童路是利用,梁王和后妃們之間也更多的是陰謀和陽謀...這部戲的重心就不是兒女情長,對于習慣了“電視劇就是談戀愛”的觀眾來說,得有個適應(yīng)的過程。
那么《偽裝者》里炒得火熱的男男CP們還在嗎?這是一唯心主義命題,你覺得有就有,你覺得沒有就沒有。長假之后,這條線上的種種物料多了起來:據(jù)說梅長蘇是“腹黑病弱心機女王受”,靖王是“陽光健碩無腦狼狗攻”;梅長蘇是“寵溺大哥攻”,飛流是“幼齒小性子受”;梅長蘇和藺晨則是蜜里調(diào)油,互為攻受...反正沒有霓凰郡主什么事,而組合一換,攻受之勢也就不同。萌CP的妹子們才不管你什么家國大義、冤沉海底、誰家天下,她們就是找萌點、設(shè)談資、拉動收視率。
《偽裝者》兵團馳援也罷,CP黨們助攻也罷,這些都是外圍因素,真正使《瑯琊榜》這壺水燒開的還是戲劇本身的力量。所謂戲劇沖突就是斗智斗勇,梅長蘇助譽王斗倒太子,再助靖王斗倒譽王,削其羽翼,迫其昏亂,這是純粹技術(shù)層面的博弈。梅長蘇先除謝玉,再擒夏江,這里就不只是陰謀詭計的較量,也有人格的沖撞。最后兵臨城下,靖王逼宮,這就更超越了權(quán)謀和善惡之爭,而是提出了終極追問:為君者,究竟是以皇權(quán)為重,還是以天下為重?主題升華到這里,已經(jīng)不只是構(gòu)筑戲劇沖突,也不只是在做歷史反思,而是具有了現(xiàn)實呼應(yīng)感。任何時候,任何制度下,權(quán)柄在握的人都會面臨這樣的選擇:你是為一己之私操弄權(quán)力,還是以責任感為內(nèi)驅(qū)善用權(quán)力?
40集以后,CP黨和戲劇黨可以會師了。因為這部劇足夠豐富,大家可以各取所需,也可以交叉感染。隨著戲劇沖突走向沸點,人物的光彩漸漸不可掩藏。梅長蘇行將油盡燈枯,引發(fā)大規(guī)模的心疼效應(yīng)。靖王的憨直讓人哂笑:誰都知道梅長蘇就是林殊了,只有他還不識自己的“親密愛人”。譽王是強人、狠人、壞人,也是可憐人,回頭看這個人物的戲劇層次最為豐富。謝玉比王天風猥瑣多了,劉奕君老師自如地跳進跳出。蕭景睿是天地間一個可憐人,善良的天性終是不改。靜妃就是一團讓對手無從發(fā)力的棉花,夫唯不爭,故天下莫能與之爭。夏江最有壓迫力,如果沒有這個反派,梅長蘇贏得未免太輕松。最大的反派其實是皇上,丁勇岱老師在霸道和孱弱之間無極切換,分寸拿捏得真好。
制片人侯鴻亮
總的來說,《瑯琊榜》是古裝劇陣列中的一個異類。古裝劇原本花開兩朵,一種歷史劇,一種偶像劇,營壘分明?!冬樼鸢瘛吩谥虚g地帶安營扎寨,使兩頭連成一片,界限模糊。就目前的收視、網(wǎng)播和口碑效應(yīng)來看,這種嘗試是成功了。
導(dǎo)演孔笙
網(wǎng)絡(luò)幾乎是第一時間就擁抱這種正劇偶像化的嘗試,年輕人的包容度和可塑性很高,新鮮事物能接受就接受,接受不了也有自己獨特的打開方式,圈地自萌。在電視平臺的播出之路曲折一些,傳統(tǒng)觀眾的抗體更為發(fā)達,要經(jīng)過一段時間的辨識和體驗,才漸漸聚攏到《瑯琊榜》旗下。就平臺而言,這種偏于正劇的戲本來就是北京衛(wèi)視的菜,系出同門的《北平無戰(zhàn)事》《老農(nóng)民》在這兒也播得很好。而以播出都市情感劇見長的東方衛(wèi)視,則通過這部劇吸引了很多外阜觀眾,發(fā)現(xiàn)了今后擴大選片口徑的可行性??诒窃诓シ胖熬托》秶鷤鞑サ?,但就像《夏洛特煩惱》需要正式上映一周才能將小眾口碑轉(zhuǎn)化為大眾購買力,《瑯琊榜》的起勢也是在國慶期間發(fā)生的。
導(dǎo)演李雪
正午陽光的團隊是從正劇集中營山影成長起來的,《偽裝者》和《瑯琊榜》是他們在市場當中初試啼聲。過去十年,山東影視制作中心承擔了“電視劇國家隊”的職能,它就好比是上世紀八、九十年代的中國電視劇制作中心。這一點,從包括《闖關(guān)東》《知青》《溫州一家人》《老農(nóng)民》《北平無戰(zhàn)事》《父母愛情》等長長的片單就能看出來。正午陽光獨立掛牌之后,戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)上更加靈活,產(chǎn)品結(jié)構(gòu)更見豐富:既有《溫州兩家人》這樣的傳統(tǒng)正劇、厚重之作,也有《瑯琊榜》這樣打破了歷史劇和古偶劇界限的“騎墻”之作,更有《他來了,請閉眼》這樣年輕化、網(wǎng)絡(luò)化、市場化的新潮之作?!秱窝b者》和《瑯琊榜》的“網(wǎng)紅”效應(yīng),或許會加速正午陽光向年輕觀眾和網(wǎng)絡(luò)趣味轉(zhuǎn)型的腳步。
在我印象里,《大秦帝國》第一部是最后一部高品質(zhì)的大歷史劇。其后的同類作品成色和格局上多有不及,在市場上也反響平平。省級衛(wèi)視已經(jīng)將歷史正劇打入另冊,制片公司也不敢輕易啟動這類燒錢的大部頭。《瑯琊榜》的出現(xiàn)或許為復(fù)活歷史劇打開了新的思路,將正劇的魂和核附著于偶像的皮和形上,生命力就能得以延續(xù)。藝術(shù)形式總是隨時代的發(fā)展而嬗變,堅守固然可貴,順應(yīng)也很光榮。
對于文藝工作者和影視制作機構(gòu)來說,歸根結(jié)底是用作品說話,投機取巧或可占得一時的便宜,但永遠不可能留名于文化的光榮榜。對于正午陽光這樣尊重創(chuàng)作規(guī)律,又不乏市場嗅覺的制片公司,我們樂見其成,愿為鼓呼。正是因為業(yè)界有這樣一批認真做事的人構(gòu)成中堅力量,我們才確信:盡管中國電視劇目前迷霧遮天,但它總會走出低谷,涅槃重生。
【文/李星文】
【影視獨舌】
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