下面這件趙孟頫的墨跡，王世貞在跋語(yǔ)里稱其為《行書二贊二圖詩(shī)及跋尾》，今天一般稱為《二贊二圖詩(shī)卷》，落款為“孟頫”，無(wú)年款，現(xiàn)藏故宮，公認(rèn)是趙孟頫真跡。我們先來(lái)欣賞一下：
趙孟頫《二贊二圖詩(shī)卷》
關(guān)于此卷的書寫時(shí)間，文震孟在跋語(yǔ)里說(shuō)是趙孟頫四十時(shí)所書，未知何據(jù)。故宮《趙孟頫書畫全集》列于無(wú)年款作品中，但認(rèn)為書于“大約大德元年（1297）”，則當(dāng)趙孟頫四十三歲時(shí)，亦未知何據(jù)。按趙孟頫卷尾自題：“湖州觀堂與受益外郎飲酒一杯之余，便覺(jué)醉意橫生，戲書此卷，為他日一笑之資?！眲t書寫地點(diǎn)在趙孟頫老家湖州。然據(jù)成親王跋語(yǔ)，趙孟頫宦涯倥傯，四十歲左右時(shí)沒(méi)有機(jī)會(huì)在湖州現(xiàn)身。然又據(jù)任道斌《趙孟頫系年簡(jiǎn)編》，趙孟頫于三十五歲、三十九歲、四十二歲、四十五歲都曾在湖州一帶活動(dòng)過(guò)。年譜自然應(yīng)有所據(jù)，則成親王之說(shuō)不確?？傊?，趙孟頫在四十歲前后，是有機(jī)會(huì)在湖州寫下這件作品的。那么，為什么大家都覺(jué)得這件作品是趙孟頫四十歲左右寫的呢？
《二贊二圖詩(shī)卷》跟習(xí)見的趙孟頫行書有所不同。王世貞在跋語(yǔ)中說(shuō)：“作書有全力而無(wú)先意乃得佳耳。此卷趙吳興行書二贊二圖詩(shī)及跋尾，凡二百三十二字，李北海法十四，米襄陽(yáng)法十六，而妙際時(shí)以大令發(fā)之”。王氏的意思，趙孟頫這件作品，里面有李邕，有米芾，到高妙處時(shí)，則可見王獻(xiàn)之風(fēng)韻。一般認(rèn)為趙孟頫晚年學(xué)李邕，楷書為之一變，至于四十歲時(shí)是否學(xué)李邕，我們不太清楚。李邕書跡流傳甚少，下面是李邕《久別帖》跟趙孟頫此卷局部的比較：
李邕《久別帖》
《二贊二圖詩(shī)卷》局部
《久別帖》為宋拓，去原跡遠(yuǎn)近不得而知。要從中看出趙孟頫學(xué)習(xí)過(guò)的痕跡，有點(diǎn)難，可能在王世貞的時(shí)代，李邕的墨跡是可以看到的。而趙孟頫此卷，米芾的影子是有目共睹的，試比較：
米芾《彥和帖》
《二贊二圖詩(shī)卷》局部
筆法的豐富性和結(jié)字的動(dòng)蕩是共有的，不同之處，米字緊密，趙字寬博，米妙得多姿，趙略顯奔放。趙的寬博或是來(lái)自于李邕，但我們更容易看到另一個(gè)人的影子——顏真卿：
《二贊二圖詩(shī)卷》局部
“石林何蒼”幾字，簡(jiǎn)直是顏真卿再世。董其昌在跋語(yǔ)里說(shuō)：
“此趙文敏學(xué)顏魯公送蔡明遠(yuǎn)敘，兼米海岳用筆，迥異平日之作，可寶也。”
一語(yǔ)點(diǎn)破，趙孟頫學(xué)了顏真卿和米芾。當(dāng)然，董其昌說(shuō)“迥異平日之作，可寶也”，并不是五體投地的評(píng)價(jià)，因?yàn)槎洳环w孟頫（董自己也是學(xué)顏學(xué)米，而且學(xué)成了）。至于趙孟頫此卷書法是否真的“妙際時(shí)以大令發(fā)之”，有王獻(xiàn)之的韻致，則為仁智互見的事。如果此卷是趙孟頫四十歲時(shí)所書，那他青壯年時(shí)期的其他墨跡又是何面貌？請(qǐng)看：
《秋興詩(shī)》局部
此卷是趙孟頫三十歲左右的作品，如果乾隆爺發(fā)一把力，應(yīng)該能寫到這個(gè)水平，可惜乾隆筆不好，沒(méi)到。
《應(yīng)酬失宜帖》局部
此卷約當(dāng)趙孟頫三十三、四歲時(shí)書，用筆與《二贊二圖詩(shī)卷》大不同，在風(fēng)格成熟度上要?jiǎng)龠^(guò)后者。再看：
《草書千字文自跋》
此跋書于至元二十四（1287）年，趙孟頫三十四歲，完全是自家面目。
《致季宗源札》局部
此札為趙孟頫四十一歲時(shí)所書，與《二贊二圖》亦不同。
《論虞世南枕臥帖》局部
此帖四十二歲時(shí)書，清雄。
幾番比較，可知董其昌說(shuō)得對(duì)：迥異平日之作。趙孟頫三十多歲時(shí)的行書，自家眉目已漸趨清晰，為何在四十歲時(shí)又突然寫了《二贊二圖詩(shī)卷》這樣風(fēng)格的字？此卷之用筆，跟他早年《秋興詩(shī)》較一致，反而有異于四十歲左右時(shí)的其他墨跡，難道是其早年所書？或者是因?yàn)樽种笮〔煌杂霉P當(dāng)求不同？（《二贊》之字，皆大于上述所列舉諸墨跡，本想再找?guī)追瑫r(shí)期大字作品比較，精力不支，以后吧）
趙孟頫自跋說(shuō)此卷是醉后戲書、為他日笑資?？赡芾馅w是真的想游戲一把，搞個(gè)藝術(shù)行為，給后人留下研究資本吧。話說(shuō)回來(lái)，游戲間隨意出入顏真卿、米芾，真不是一般人能做到的。而上述幾件青壯年時(shí)期的作品，不知已令多少人汗顏?？磥?lái)有些人天生就是要被人研究的，而我們最多只能做個(gè)研究別人的人。
不管怎么說(shuō)，此卷書法，用筆雖略顯軟滑，但稱得上是佳作，文震孟的跋語(yǔ)可資參考：
要亦其人蘊(yùn)藉風(fēng)流，韻勝于骨，故運(yùn)腕翩翩，神情酷肖（二王）。
說(shuō)完了書法，附帶說(shuō)一下詩(shī)。此卷里有兩首詩(shī)，現(xiàn)將第二首《題洗馬圖》抄錄于下：
齧郲覂駕誰(shuí)能御，駑蹇紛紛何足顧。
青絲絡(luò)首錦障泥，鞭箠空勞怨長(zhǎng)路。
明窗戲?qū)?span style="color: rgb(249, 110, 87);box-sizing: border-box;">乘黃詩(shī)，洗刷歸來(lái)氣如怒。
不須對(duì)此苦怨嗟，男兒自昔多徒步。
一上來(lái)三個(gè)字，一個(gè)都不認(rèn)識(shí)，沒(méi)關(guān)系，我們直接跳過(guò)去，熟讀剩下的句子，再去翻《杜工部集》，會(huì)發(fā)現(xiàn)趙孟頫此詩(shī)恨不得作少陵門下走狗：
長(zhǎng)安壯兒不敢騎，走過(guò)掣電傾城知。
青絲絡(luò)頭為君老，何由卻出橫門道。
《高都護(hù)驄馬行》
不比俗馬空多肉
《李鄠縣丈人胡馬行》
惆悵恐是病乘黃
《瘦馬行》
出門無(wú)所待，徒步覺(jué)自由。
《晦日尋崔戢李封》
青袍朝士最困者，白頭拾遺徒步歸
《徒步歸行》
不光是遣詞的模仿，句法、篇章連綴之法都是效仿杜甫，就令置于杜集，亦未嘗不可。
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