百度隨手一搜“信札”，
皆是“市場(chǎng)方興未艾”“拍賣又創(chuàng)新高”之類字眼，
這真是對(duì)它的極大誤解。
若是簡單做做功課，便可了悟，
古人留下的浩繁書法經(jīng)典中，
信札獨(dú)占了半壁江山。
它們是日常的書信，是簡單的問候，
是贈(zèng)送三百個(gè)橘子時(shí)附帶的一紙便條……
可能只有兩行， 區(qū)區(qū)數(shù)字，
卻因日常隨手揮灑，不為技法所囿，
最能原汁原味地體現(xiàn)一位書家的藝術(shù)水準(zhǔn)，
以及為人的情致品性。
當(dāng)王羲之、懷素、蘇東坡、米芾們走下神壇，
耽于“柴米油鹽”，是什么樣子？
一讀他們的信札便知。
《平復(fù)帖》 紙本墨跡 縱23.7cm 橫20.6cm
北京故宮博物院藏
陸機(jī) 《平復(fù)帖》
釋文：
彥先羸瘵 ，恐難平復(fù)，往屬初病，慮不止此，此已為慶。承使唯男，幸為復(fù)失前憂耳。吳子楊往初來主，吾不能盡。臨西復(fù)來，威儀詳跱。舉動(dòng)成觀，自軀體之美也。思識(shí)量之邁前，勢(shì)所恒有，宜稱之。夏伯榮寇亂之際，聞問不悉。
《平復(fù)帖》有無數(shù)耀眼的title，還有數(shù)段傳奇的過往。在此不贅述，但是一條“中國現(xiàn)存最古老的書法真跡”，便可明了其珍稀性。
公元275年的一天，陸機(jī)念及友人近疾，遂用禿筆寫于麻紙之上，短短數(shù)行，可說文字奇古，宛如天書。難得的是，數(shù)千年間，它被有序地流傳下來，宋徽宗、董其昌、張伯駒都曾是它的守護(hù)人。
它現(xiàn)在被珍藏于故宮博物院，歷1700年風(fēng)霜，完好保存了陸機(jī)當(dāng)時(shí)的心緒。沒想到，讓我們切實(shí)感知晉人風(fēng)流的，竟是一支禿筆。
《快雪時(shí)晴帖》 紙本墨跡 縱23厘米 橫14.8厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
王羲之 《快雪時(shí)晴帖》
釋文：羲之頓首?？煅r(shí)晴。佳想安善。未果為結(jié)。力不次。王羲之頓首。山陰張侯。
此帖是王羲之寫給“山陰張侯”的一封簡短的信。在大雪過后，天氣轉(zhuǎn)晴，問候朋友是否安好。起首用一句“羲之頓首”，結(jié)語又加上同樣的敬語，這在古人的書信中還很少見。王羲之的墨跡至今已失傳，這件書跡是后人忠實(shí)的摹本，不過仍然可以看出本來的面貌。
此帖其中或行或楷，或流而止，或止而流，形成特有的節(jié)奏韻律。筆法圓勁古雅，無一筆掉以輕心，無一字不表現(xiàn)出意致的悠閑逸豫。
《奉橘帖》 紙本墨跡 縱24.7厘米 橫14.8厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
王羲之 《奉橘帖》
釋文：奉橘三百枚，霜未降，未可多得。
此帖乃王羲之送橘子給朋友附帶的一紙便條。告訴朋友這三百個(gè)橘子是霜沒有打過的，很難得。因?yàn)樾派系臅ㄌ?，看完舍不得丟棄，遂存留下來。
《伯遠(yuǎn)帖》 紙本墨跡 縱25.1cm 橫17.2cm
北京故宮博物院藏
王珣 《伯遠(yuǎn)帖》
釋文：
珣頓首頓首，伯遠(yuǎn)勝業(yè)情期群從之寶。自以羸患， 志在優(yōu)游。始獲此出意不克申。分別如昨永為疇古。遠(yuǎn)隔嶺嶠，不相瞻臨。
2015年，故宮博物院90周年誕辰之際推出的“石渠寶笈”特展，一度為文化屆盛事，除了萬人空巷的《清明上河圖》，便是《伯遠(yuǎn)帖》了。
魏晉風(fēng)流令后世人們仰慕不已，言必提及王羲之，還有他書法成就杰出的兒子王獻(xiàn)之，但在皇家珍藏的“三?！睂毺羞€有王羲之一個(gè)遠(yuǎn)房侄子王珣的書跡。
六朝之后，晉人筆法所失甚多，《伯遠(yuǎn)帖》為所存寥寥中的“真跡”?！恫h(yuǎn)帖》上只存錄王珣書信中的47個(gè)字，只言片語中似乎訴說著縈懷的回想和與友人天各一方的悵惘。此帖書跡俊逸流暢，勁健靈動(dòng)，其結(jié)字縝密，而又大小參差，疏密有致，正是信手寫來，更顯風(fēng)流之美。
《苦筍帖》 絹本墨跡 縱25.1厘米 橫12厘米
上海博物館藏
懷素 《苦筍帖》
釋文：
苦筍及茗異常佳，乃可徑來。懷素上。
懷素的《苦筍帖》連同姓名只有十四個(gè)字，“苦筍及茗異常佳，乃可徑來。懷素上?！?/p>
是寫給友人的短信，告知筍和茶都極好，趕快來，署名懷素。
成為名帖，是因?yàn)闀āＰ⌒〉募埰仙w滿大大小小帝王收藏印記，容易讓人忽略了文字簡單到一清如水，敘述的事情也簡單到一清如水，不像慣常所見的知識(shí)分子那么多悲憤抱怨痛苦，濃眉深鎖。一點(diǎn)小小得意和調(diào)皮，是最真實(shí)的懷素。
《韭花帖》 紙本墨跡 高26厘米 寬28厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
楊凝式 《韭花帖》
釋文:
晝寢乍興, 輖饑正甚 忽蒙簡翰 猥賜盤飧 當(dāng)一葉報(bào)秋之初 乃韭花逞味之始 助其肥羜實(shí)謂珍羞充腹之馀 銘肌載切 謹(jǐn)修狀陳謝伏惟鑒察 謹(jǐn)狀 七月十一日 （凝式）狀
秋日一午后，楊凝式午睡醒來，恰逢友人饋贈(zèng)韭花，佐以肥嫩的羔羊肉，鮮美可口，遂執(zhí)筆以表示謝意。
此帖最突出的地方是字距與行距都拉得很開，寬舒、散朗的布白是此帖最令人叫絕之處。字間含蓄的顧盼，又氣脈貫通，作者蕭散閑適的心境也躍然紙上。
《一夜帖》 紙本墨跡 高48.6厘米 寬30.3厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
蘇軾 《一夜帖》
釋文:
一夜尋黃居寀龍不獲。方悟半月前是曹光州借去摹搨。更須一兩月方取得?？滞蹙墒欠凇Ｇ腋孀蛹?xì)說與。才取得。即納去也。卻寄團(tuán)茶一餅與之。旌其好事也。軾白。季常。廿三日。
作為宋朝第一男神的蘇軾什么東西最多？我想除了才華，應(yīng)該就是朋友了。
“吾上可以陪玉皇大帝，下可以陪卑田院乞兒。眼前見天下無一個(gè)不好人?！?/p>
他的朋友可謂形形色色，各式各樣，上至名流顯貴，下至村野黎老，另有和尚、道士、歌妓，而且遍布五湖四?！?/p>
陳季常便為其一，喜談佛法，晚年隱居，與謫居在黃州的蘇軾時(shí)有往來。在這封信札中，蘇軾托陳季常向王君轉(zhuǎn)達(dá):王君所索取的黃居寀畫龍已暫借給曹光州，一旦曹光州還畫以后，他便馬上還給王君。
《一夜帖》誕生于蘇軾烏臺(tái)詩獄被下放的落魄日子。驚魂甫定，在流放的心境下，人到中年有了深沉的滄桑之感，他的書法也隨文體一同走入不加修飾的平淡天真。這幅作品即是他在這段時(shí)間所作的行書精品之一，作品遒勁茂麗，肥不露肉，神采動(dòng)人。
《值雨帖》 紙本墨跡 縱25.6cm 橫38.6cm
臺(tái)北故宮博物院藏
米芾 《值雨帖》
釋文：
芾頓首。早拜見。值雨。草草。不知軸議何者為如法?？蓳Q更告批及。今且馳納。芾皇(惶)恐頓首。伯充防御臺(tái)坐。庭下石如何去里。去住不過數(shù)日也。
宋人尚意的精神，在米芾的書法中發(fā)展到更淋漓盡致的體現(xiàn)。如果蘇軾、黃山谷都還堅(jiān)持文人的書風(fēng)，米芾則更像是藝術(shù)家了。
觀此帖，字字如行云，句句似流水，飛揚(yáng)跋扈，速度感極強(qiáng)。難怪米芾常被稱為“米顛”，上承懷素之狂、張旭之顛，下啟徐渭的酣暢、傅山的淋漓，成為“見字如面”一詞的最好注腳。
《致吳愈尺牘十通》 紙本墨跡
北京故宮博物院藏
文征明《致吳愈尺牘十通》
此十通尺牘均系文征明寫給其外舅父吳愈的函札，為文征明35歲至55歲間書寫。外舅者，岳丈大人也。
觀徵明此箋，其本為小楷，俊逸流美、秀色可餐，但因?yàn)槿粘ｋS手所書，故其中多出夾雜著行草書，讀來更覺隨性活潑真實(shí)。無意于法，而無不尊法，技法至此境界已為書家之本能，于是下筆時(shí)全不需考慮技法之事，這才見得藝術(shù)。
曾國藩《致凱章二札》
此封信中，曾國藩所談大抵涉及蘇、皖兩省軍務(wù)，時(shí)清軍處于劣勢(shì)，曾國藩信中屢有“切不可慌亂”、“靜鎮(zhèn)”、“穩(wěn)住”、“行軍以穩(wěn)靜二字為主”等語。從信中可知當(dāng)時(shí)清軍情勢(shì)非常危急，但從曾國藩此兩信札的字跡來看并無慌亂之象，而是筆筆勁挺，處處合于法度，給人以指揮若定之感。
曾國藩曾是清代文人中封武侯的第一人；“先靜之，再思之，五六分把握便做之”信條的開創(chuàng)人；是父親書架上落滿灰塵的名字；更是現(xiàn)代人包裝成成功學(xué)的鼻祖……
然，媒體的熱評(píng)如潮水般涌來散去，卻并未呈現(xiàn)一個(gè)真正的曾國藩。反倒是信札，這一稀松平常的私人物什，展現(xiàn)了其不為人知的一面。
PS：
這篇信札，書院君整理了許久，資料長達(dá)萬字?；仡^想想，竟悄悄勾勒出了書法史的輪廓。那些散落在書法史長河中的明珠，一一閃現(xiàn)。
為了不給您造成審美疲勞，整理過程中做了大量的刪減。在之后的日子里，我們還會(huì)陸續(xù)推出幾篇關(guān)于信札的文章，譬如民國文人書信，譬如寫給妻兒的家書……
沒完全當(dāng)成一件工作來做，反而因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)名家生活中的小情性而欣喜不已，望君亦如此。
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