（1）解析楷書結(jié)構(gòu)二十法——以歐體《皇甫君碑》為例
楷書的二十種間架結(jié)構(gòu)形式分五大類：
一：獨(dú)體結(jié)構(gòu)形式
二：左右結(jié)構(gòu)形式
三：上下結(jié)構(gòu)形式
四：包圍結(jié)構(gòu)形式
五：“偏重心”字頭字底結(jié)構(gòu)形式
A、四種獨(dú)體結(jié)構(gòu)
1、站立式結(jié)構(gòu)：“永”、“重”、“具”這一些字，它是一種站立式的獨(dú)體字，這幾字在“乾坤圖”的顯示剖析來看，主體的整個(gè)都被左右二根黃金分割線牢牢地、不能左右的固定在豎向形的這一中間部位，再拿“永”字上下組合的設(shè)置來看，它的“頭點(diǎn)”緊依著上面的“內(nèi)框線”，下面主體單位的“橫折鉤”、“上橫”平齊“上分割線”，“中豎”的中腰被“下分割線”橫穿著。“中豎線”左面的“右上挑”與“左下撇”、和“中豎線”右面的“左下挑”與“右下捺”、重心又同樣的被“下分割線”橫穿著，并呼應(yīng)協(xié)調(diào)的各自向左、右下方的空間部位延伸。（參看“重”、“具”等字的筆劃顯示）
2、橫臥式結(jié)構(gòu)：“也”這一字是扁體結(jié)構(gòu)的獨(dú)立字，字的結(jié)構(gòu)組合，是由一“橫折鉤”和“豎彎鉤”的二個(gè)獨(dú)筆單位穿插拼鑲所組合起來的。這一“也”字的主體重心又被上下二根“黃金分割線”，牢牢地固定在橫向形的這一中間部位。再看筆劃的布局，上面的“橫折鉤”被“上分割線”橫穿著，亦被“左分割線”豎穿著；下面的豎彎鉤既被“下分割線”橫穿著，又被“右分割線”豎穿著。在楷書中，“也”這一字結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的筆勢來說，有著一種“崎”、“側(cè)”、“險(xiǎn)”的結(jié)構(gòu)韻味，“橫折鉤”與“中豎”組合的重心均設(shè)置布局在“左分割線”上，形成了主體偏左，在這一情況下，運(yùn)用豎彎鉤肆張地盡量往右外框邊去延伸，來平衡協(xié)調(diào)這一“也”字在宮中的合理位置。如一“之”字，它上半部分的三筆組合在一起后被橫穿在“上分割線”上，下部的一“重捺”又被“下分割線”橫穿著。又如一“心”字，左“點(diǎn)”的設(shè)置盡量往“內(nèi)框線”上靠，“心鉤”和上面呼應(yīng)的“二點(diǎn)”，重心都會(huì)貫穿在“右分割線”上。
3、崎斜結(jié)構(gòu)：“戈”字是一崎斜結(jié)構(gòu)形式的獨(dú)體字?！案辍弊謨A斜一橫的中腰設(shè)置在“上分割線”上，戈鉤的上部設(shè)置在“左分割線”上，下部斜架在“右分割線”上，中腰又被上下二根黃金分割牢牢地橫穿著，戈鉤中腰那偏右重的一“撇”，效果般地平衡著首橫重心的左下垂，這一“撇”也是整個(gè)“也”字關(guān)鍵的一筆，它既填補(bǔ)了戈鉤中腰的空間，亦呼應(yīng)并協(xié)調(diào)了上面傾斜的一橫。字頭上面的空間又有一“點(diǎn)”去填補(bǔ)充實(shí)，這一“點(diǎn)” 既壓住了傾斜一橫的最高點(diǎn)起到平衡的作用，又畫龍點(diǎn)睛般的點(diǎn)綴了這一字結(jié)構(gòu)形式的完美。（參看 “尹”、“少”等字）。
4、偏正結(jié)構(gòu)：“尺”這一字是偏正結(jié)構(gòu)的獨(dú)體字，這一字與其說是偏正結(jié)構(gòu)，又似乎是崎斜結(jié)構(gòu)，與其說是上下結(jié)構(gòu)，還不如說是左右結(jié)構(gòu)，但不管它是屬上下結(jié)構(gòu)或是左右結(jié)構(gòu)，我們就只分析它筆劃在黃金分割在線的顯示反應(yīng)。“尺”字頭它被“上分割線”托在上面一橫向形的一空間部位，左邊一“豎撇”緊靠在左分割在線并與上面單位緊密的組合在一起，這樣一組合，尺字頭的重心全部的貫穿在“左分割線”上，重心亦可說全掛在“上分割線”上。而協(xié)調(diào)平衡字頭的一“下捺”，它的中腰交叉的既被“右分割線”豎穿著，又被“下分割線”橫穿著。（參看“夫”、“力”等字）。
象崎斜與偏正這二種結(jié)構(gòu)形式組合的字，不管它是怎樣的縱橫交錯(cuò)和穿插延伸，但不能忽視的是每一字的大小同樣都要基本符合內(nèi)框的大小，筆劃的重心或是部份筆劃的組合，重心才會(huì)在各條“黃金分割線”上顯示反應(yīng)。只有這樣，各種造型的字才能符合“黃金分割”，才能夠體現(xiàn)出這一“格式”的神奇性能。
B、四種左右結(jié)構(gòu)
1、“左分割”結(jié)構(gòu)（左邊傍結(jié)構(gòu)）
“渝”這一字是“三點(diǎn)水”的“左分割”結(jié)構(gòu)形式的字，凡屬左分割結(jié)構(gòu)“左傍”會(huì)被“左分割線”隔在左邊豎向形的這一空間部位，右邊主體單位的重心會(huì)豎串在“右分割線”上。盡管有些“邊傍”的筆劃會(huì)超過主體，但它們的關(guān)系始終是有著“主”、“婢”之分的，屬于“婢”的“邊傍”始終是被“主”擠在旁邊的空間部位，它決不會(huì)有搶坐“主人”位置現(xiàn)象的出現(xiàn)。（參看 “德”、“請”等字）。
2、右分割結(jié)構(gòu)：（右邊傍結(jié)構(gòu)）
“雄”這一字是“右分割”結(jié)構(gòu)形式的字，在“乾坤圖”的顯示中，凡屬“右傍”的單位均會(huì)被“右分割線”隔在右邊一豎向形的空間部位，左邊主體單位的重心又會(huì)貫穿在“左分割線”上。 清代黃自元在論述間架結(jié)構(gòu)九十二法中是這樣說的：“左旁小者齊其上，右旁小者齊其下”。意思左旁小者的下面是不齊的，而右旁小者的上面是不齊的，但到底不齊多少，他無法告訴我們，現(xiàn)在，我們通過用“乾坤圖”來捕捉剖析，已清楚的告訴我們：“左旁”底部的不齊是平“下分線”，“右旁”上面的不齊又是平上“分割線”。（如“動(dòng)”、“邵”等字）。在“乾坤圖”顯示中，對于有些“左傍”來說，如把它調(diào)在右面，它即是會(huì)成為主體單位，（如木、王、衣、亦、子、女等字），但對于所有“右傍”來說，放左放右都屬“傍”（如日、月、斤、耳、朵傍等）。
3、左右等分結(jié)構(gòu)： “殿”、“務(wù)”（繁體）等這些字的左右單位，均各自都為主體，它們的重心相等并相互緊靠“豎中線”，各向?qū)Ψ降目臻g去穿插與延伸。它們各自上下的組合來看，有的是“上分割結(jié)構(gòu)”，有的是“下分割結(jié)構(gòu)”，在“乾坤圖”中都會(huì)有所顯示。（如“就”等字）。
4、平衡形的左、中、右結(jié)構(gòu)：“街”等字是平衡形的左、中、右結(jié)構(gòu)組合形式的字，凡屬這一結(jié)構(gòu)形式，左、右“二傍”始終是相對平衡相向的圍住中間主體，主體單位它會(huì)不偏不崎的站立在一豎向形的中間部位。拿整個(gè)“街”字上下結(jié)構(gòu)組合來分析，“雙人傍”的上撇舒展的斜趟在左上宮，“下撇”斜趟在“乾坤河”中，下撇與一短豎組合在一起后的中腰，被“下分割線”橫穿著，拿“雙人傍”自身的結(jié)構(gòu)形式來看，它是一個(gè)“上分割”結(jié)構(gòu)形式組合的“傍”，中間主體單位上面的“士”字和下面“土”字的中腰，被上下的二根黃金分割線牢牢地橫穿著，拿右面的單位來看，上部的二“短橫”組合在一起后，被“上分割線”橫穿著，下面“豎鉤”的中腰又被“下分割線”橫穿著（參看“倒”、“褂”等字）。
C、四種上下結(jié)構(gòu)
1、上分割結(jié)構(gòu)（字頭結(jié)構(gòu)）
“家”這一字是“寶蓋頭”的“上分割”結(jié)構(gòu)形式的字。這一種結(jié)構(gòu)形式不管它是草字頭、山字頭、當(dāng)字頭均會(huì)或是雨字頭等，凡屬“上分割”結(jié)構(gòu)，所有的字頭均會(huì)或橫或立的被“上分割”線托在上面的一空間部位。下面主體單位的中腰被“下分割線”橫穿著。在這一“家”字的主體結(jié)構(gòu)布局來看，左面的二撇布局在“左分割線”上并盡量的往左下延伸，在主體重心稍偏左的情況下，就以右邊稍夸張的一“左下挑”和一“重捺”去平衡協(xié)調(diào)，拿這二筆的位置布局來看，重心既被“右分割線”豎穿著，又被“下分割線”橫穿著。再拿一“荷”字來分析，“草字頭”左右的二個(gè)單位各自的穿在左右的二根黃金分割在線，下面一主體的“何”字中腰被“下分割線”橫穿著，一“可”字的主體又被“右分割線”豎穿著。
2、下分割結(jié)構(gòu)（字底結(jié)構(gòu)）
“書”（繁體）這一字上面是由一“聿”字和下面的一“曰”字二個(gè)獨(dú)體字所組合的結(jié)構(gòu)形式，對這一繁體“書”字結(jié)構(gòu)組合的傳統(tǒng)稱呼，一般都是稱它為“聿字”頭，但在“乾坤圖”中的分割顯示來看，它應(yīng)該是屬“字底結(jié)構(gòu)”，“曰字底”被“下分割線”死死地壓在下方的一空間部位，上面“聿字”的中腰被“上分割線”橫穿著。
再拿“愁”、“然”這二字的結(jié)構(gòu)顯示來看，它們上面主體左右單位的重心，均是設(shè)置在左右二根黃金分割在線。一“愁”字下面的“心”字又是顯示出是一個(gè)“左分割”結(jié)構(gòu)形式，右面一“心”字的心鉤單位及內(nèi)部的二點(diǎn)組合在一起后，重心貫穿在“右分割線”上。
3、上下等分結(jié)構(gòu)：“聲”（繁體）這一字是上下等分結(jié)構(gòu)形式組合的字，上下的單位組合，都以橫中線為界，并都各自向?qū)Ψ降目臻g穿插和延伸。先看上部單位的設(shè)置布局，左邊單位的重心設(shè)置在“左分割線”上，一“左撇”乘勢向左下空間延伸，右邊單位的重心又設(shè)置在“右分割線”上，一“右捺”乘勢又向右下方延伸，下面主體的一“耳”字的一“右豎”直插宮底，似乎是承擔(dān)著這一“聲”字整個(gè)的重心。（參看“韻”（繁體），“裴”等字）。
4、平衡形的上、中、下結(jié)構(gòu)：“靈”（繁體），這一字是一個(gè)平衡形的上、中、下結(jié)構(gòu)形式，凡屬這一結(jié)構(gòu)形式，上下單位都是重心平衡、協(xié)調(diào)顧盼地緊靠中間主體，中間主體它會(huì)不偏上不偏下的站立或橫臥在一中間部位，回過來再看“雨”字頭中間左右的四“點(diǎn)”和“巫”字底內(nèi)部左右的二“人”字，它們的設(shè)置布局完全是貫穿在左右二根“黃金分割線”上。（參看“莫”、“慧”等字）。
D、四種包圍結(jié)構(gòu)
1、全包圍結(jié)構(gòu)
2、左包圍結(jié)構(gòu)
3、上包下結(jié)構(gòu)
4、下包上結(jié)構(gòu)
在這四種包圍結(jié)構(gòu)形式中，決定外框大小的是收是放，要根據(jù)內(nèi)部單位的大小、疏密而去設(shè)置布局。如“國”、“圍”等字，只要基本靠近“內(nèi)框線”平行著去設(shè)置與布局，又如“口”、“日”等字，又可靠近“中宮線”平行著去設(shè)置與布局。所以，對各種包圍結(jié)構(gòu)外框大小的收放、還是有著較大的機(jī)動(dòng)性與靈活性。但不管怎樣，“內(nèi)框線”與“中宮線”它都能作為一種布局設(shè)置的依據(jù)線。在書寫各種包圍結(jié)構(gòu)的同時(shí)，還須掌握一個(gè)原則，如“國”、“圍”等字的筆劃較長密，在用筆用墨上要較輕一些，又如“口”、“日”等字的筆劃較疏，用筆用墨就該重一些，否則，還是會(huì)影響到那章法中一種合理的布局效果、和視覺上的一種審美效果。
E、四種以上偏重心“字頭”、“字底”結(jié)構(gòu)
1、“廣字頭”、“展字頭”等結(jié)構(gòu)形式
2、“老字頭”、“虎字頭”等結(jié)構(gòu)形式
3、“尹字頭”、“有字頭”等結(jié)構(gòu)形式
4、“之字底”、“建字傍“等結(jié)構(gòu)形式
以上這些“字頭”或“字底”結(jié)構(gòu)形式的字，不管它是左偏重或是右偏重，下偏重或是上偏重，其內(nèi)部主體結(jié)構(gòu)單位的重心，始終是顯示反應(yīng)在“豎中線”與“分割線”之間。在布局“字頭”與“字底”結(jié)構(gòu)的同時(shí)，同樣要具一定的靈活性，并非是一成不變的，要根據(jù)內(nèi)部主體單位的大小、長短而作合理的設(shè)置和按排。
需要說明的是，有一些“左下抱上”，或是“右上抱下”等，象這一些結(jié)構(gòu)形式，它們均不能列入四種包圍結(jié)構(gòu)范圍，因?yàn)樗^包圍，至少是三面，三面包圍已是“網(wǎng)開一面”，如“橫折鉤”和“豎彎鉤”這二種獨(dú)筆形式，它已是“網(wǎng)開二面”?！熬W(wǎng)開二面”既能形成包圍？如“也”、“司”、“乙”、“戈”等，在二十種間架結(jié)構(gòu)形式顯示中，這些字均屬偏重性“字頭”、“字底”結(jié)構(gòu)形式，所以說，“二面抱“或是”二面包圍“是不能成立。
附作品：歐陽詢 《皇甫君碑》 長卷
（個(gè)人作品欣賞）
