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如果說(shuō)書法創(chuàng)作中對(duì)形式的工藝性制作的作用猶如人的服飾，而篆刻中的印屏設(shè)計(jì)制作則如供演員表演的舞臺(tái)。

盡管評(píng)委們對(duì)篆刻作品的評(píng)判在于篆刻本身，但一幅設(shè)計(jì)制作恰到好處的印屏給人產(chǎn)生美感，使人愉悅，能對(duì)作品起到烘云托月的作用，潛在地影響著評(píng)委們的審美評(píng)判。我們不能夸大印屏制作的作用，但在以展廳為中心的創(chuàng)作中也不能完全無(wú)視其作用，設(shè)想兩位作者的篆刻創(chuàng)作水平不相上下，一位作者將篆刻印拓貼在一張毫無(wú)形式用心的白紙上，另一位作者則將印拓布置在設(shè)計(jì)得體的印屏中，肯定后者得選票的概率要高于前者。

印屏制作是篆刻走進(jìn)展廳后自然而生、在時(shí)間推移和篆刻創(chuàng)作不斷推進(jìn)的過(guò)程中逐步完善與豐富的一種特殊的工藝制作，它不屬于篆刻技法之中，但又與篆刻展示和展廳中對(duì)篆刻的審美有著一定聯(lián)系。在印屏設(shè)計(jì)制作中，把握其形式與風(fēng)格與篆刻自身的協(xié)調(diào)性，印屏對(duì)篆刻的襯托作用，設(shè)計(jì)印屏?xí)r對(duì)材質(zhì)的選擇、顏色的配合、印拓的布置、題款的融合等等，無(wú)不體現(xiàn)出作者的審美思想乃至文化修養(yǎng)。如同裝飾，有人衣冠華美、珠光寶氣仍不能掩其俗，有人青裙布衣仍如出水芙蓉，印屏設(shè)計(jì)其理一也。

印屏設(shè)計(jì)技法

就具體技法而言，印屏設(shè)計(jì)略同于書籍的封面設(shè)計(jì)。封面設(shè)計(jì)與書的內(nèi)容是兩回事，但有密切聯(lián)系。封面設(shè)計(jì)要符合美術(shù)設(shè)計(jì)的普遍規(guī)律，又要體現(xiàn)兩個(gè)特點(diǎn)：一是設(shè)計(jì)的形式與這本書內(nèi)容的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，即對(duì)該書的內(nèi)容運(yùn)用美術(shù)設(shè)計(jì)的語(yǔ)言作象征性的概括與表現(xiàn)；二是體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的一貫風(fēng)格，表現(xiàn)設(shè)計(jì)者與眾不同的個(gè)性化的表現(xiàn)形式。印屏設(shè)計(jì)與篆刻創(chuàng)作本身是兩回事，應(yīng)屬于特殊的美術(shù)設(shè)計(jì)，除了要遵循美術(shù)設(shè)計(jì)的普遍原則之外，也要體現(xiàn)兩個(gè)特殊性：一是與篆刻作品自身的協(xié)調(diào)性，其作用是襯托篆刻作品使之突出；二是在展廳的眾多印屏的對(duì)比中，有與眾不同的個(gè)性表現(xiàn)，有彰顯自身，使“六宮粉黛無(wú)顏色”的作用力。

一般說(shuō)來(lái)，小印比大印更需要印屏設(shè)計(jì)的襯托，幾方很小的紅色印拓貼在一張空曠的白紙上會(huì)顯得構(gòu)圖松懈，在眾多作品中容易被“淹沒(méi)”。

印屏設(shè)計(jì)的幾何形狀要簡(jiǎn)潔而不可繁雜，要抽象而不可直接取自然形象。在九屆國(guó)展的初評(píng)中，記得有一幅用彩色紙做成葫蘆形狀的印屏，評(píng)委未細(xì)心看其篆刻水平高低，對(duì)印屏的第一印象是俗不可耐，最終還是未能過(guò)初評(píng)這一關(guān)。當(dāng)然起決定作用的因素是篆刻水平自身，但印屏制作的效果不自覺(jué)地對(duì)評(píng)審產(chǎn)生了干預(yù)作用。

印屏的顏色宜淡雅不宜濃重，以突出方寸印面為設(shè)計(jì)要旨，宜用寒色不宜用暖色，以襯托朱紅印拓為目的。此為一般規(guī)律，也有在設(shè)計(jì)中用大紅、用黑或藍(lán)、用金或銀的色彩塊面作裝飾，反其道而行之，要因印不同、因印屏設(shè)計(jì)風(fēng)格不同而靈活應(yīng)用，不可執(zhí)著一法，囿于一式，可平淡自然，也可出奇制勝。

落款是印屏設(shè)計(jì)的重要組成部分，落款的書法水平往往成為其篆刻水平的重要參照。記得1994年三屆全國(guó)篆刻展在煙臺(tái)評(píng)選后的座談中，評(píng)委們有一個(gè)共識(shí)，就是提倡作者自己落款，而不提倡請(qǐng)名家題款，認(rèn)為請(qǐng)名家題字是篆刻作者對(duì)自己的創(chuàng)作缺乏自信的表現(xiàn)，有攀附名家之嫌。題款書法一般宜清雅而不宜粗獷，這樣更能突出表現(xiàn)印拓，不破壞以靜態(tài)為主調(diào)的篆刻之美，以致喧賓奪主，但也有反其道而行者，當(dāng)以與自己篆刻風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一為要。

有的題款文字不僅僅是作者姓名和時(shí)間，還加了許多其它文字，如創(chuàng)作手記、篆刻詩(shī)詞、感言之類，形成一篇小文，以求黑色的書法裝飾塊面與朱紅的印拓形成對(duì)比襯托的關(guān)系。更有為避印屏構(gòu)圖空闊而求豐富者，在印屏上加淡墨或淡彩漢畫像石拓片或其它自己制造的圖案等，或放大其中一方印拓作背景裝飾圖案者，種種手法，不一而足。

在印屏設(shè)計(jì)中，不能單憑一種不可名狀的審美感覺(jué)，也要有一些美術(shù)設(shè)計(jì)的知識(shí)與技法作支撐，如何運(yùn)用線條對(duì)塊面的分割，如何運(yùn)用近似色或?qū)Ρ壬?，要熟悉篆刻?chuàng)作自身，又要有美術(shù)設(shè)計(jì)中平面構(gòu)成和色彩運(yùn)用的知識(shí)與技巧。

印屏設(shè)計(jì)成功與否的標(biāo)準(zhǔn)

印屏設(shè)計(jì)的成功與否的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單：

一是看其是突出了篆刻作品本身或是因設(shè)計(jì)過(guò)份而淹沒(méi)了方寸印面；

二是看其是否能在眾多印屏中特立，或是被眾多印屏所淹沒(méi)。

許多印屏制作者在設(shè)計(jì)時(shí)殫精竭慮，形式極盡變化，而萬(wàn)變不離其宗的是這兩點(diǎn)。設(shè)計(jì)的最高境界同篆刻創(chuàng)作一樣是“自然”二字，有時(shí)，素面朝天的在白紙上布置幾方篆刻，一行題款，在針對(duì)獨(dú)特的篆刻風(fēng)格時(shí)或許是一種最好的設(shè)計(jì)，這種“無(wú)設(shè)計(jì)”的設(shè)計(jì)，應(yīng)是作者在嘗試多種設(shè)計(jì)之后的最終選擇，是對(duì)形式的主動(dòng)把握，與毫無(wú)設(shè)計(jì)意識(shí)地隨便把幾方印拓貼在白紙上相比看似類同，實(shí)則有本質(zhì)之別，是絢爛之極的平淡，是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。

印屏是篆刻作品展覽、投稿的最終效果，應(yīng)考慮到共形式感的塑造，既要使印蛻視覺(jué)表現(xiàn)力充分展示出來(lái)，但又不喧賓奪主。題簽部分既是書法功力的體現(xiàn)，也是印屏畫龍點(diǎn)睛所在。印屏是篆刻作品展覽的重要形式，因此制作印屏已經(jīng)成為參展篆刻作品創(chuàng)作的—個(gè)不可忽視的環(huán)節(jié)。

一幅制作精美的印屏不僅是對(duì)觀賞者的尊重和負(fù)責(zé)，也是篆刻作者創(chuàng)作水平和創(chuàng)作態(tài)度的具體體現(xiàn)。然而我們?cè)诓簧俚恼官愔卸伎梢钥吹揭恍┳髡叩淖套髌芬呀?jīng)有了較高水平，而印屏的制作卻顯得粗糙。

印屏的格式與形式感可以從書、畫、裝裱款式、書籍裝幀等方面廣泛參考吸收，不必拘泥太通俗的成法，出新出奇但也不必怪誕。從主次關(guān)系上上要注重篆刻作品以印蛻為本位立場(chǎng)，不能主次不分；格調(diào)要有文化氣息，營(yíng)造雅的氛圍，也可以把現(xiàn)代感用于印屏,但是切忌把印屏工藝化。

1.選印：不宜過(guò)多或過(guò)少，應(yīng)以方形印為主，另有少數(shù)其他形狀印作點(diǎn)綴，以求劐七，切忌形狀各不相同，這就如同施粉過(guò)度，讓人望而生厭。朱白文印數(shù)量也應(yīng)大致平衡。

2.鈐印：—般認(rèn)為用福建產(chǎn)連史紙為最佳，易見(jiàn)刀意。市面所售印泥以上海西泠印社產(chǎn)為最佳，然而其價(jià)甚貴，一般作者可以較好的書畫印泥代替，而辦公印泥則絕不可用。墊紙不可過(guò)多，兩三張即可，印泥也不是蘸得越多越好。最好在玻璃板上鈐蓋，求其平整。墊紙過(guò)多，印泥過(guò)厚，用力過(guò)大都易使印效果失真。當(dāng)然印風(fēng)不同，鈐印方法也不可統(tǒng)一。

3.拓款：拓款用紙據(jù)說(shuō)以安徽產(chǎn)扎花紙為上品，普通薄熟宣也可。用墨不可過(guò)劣，尤其不可用宿墨。具體拓制過(guò)程不贅述。拓完后，在拓片未揭離石面之前，可薄薄涂上一層石蠟，要均勻，既可避免見(jiàn)水跑墨，又可使色澤發(fā)亮。邊款要在制作印屏前幾天拓好，以使其充分干燥。

4.題簽：選紙應(yīng)與底紙有所區(qū)別，如用白宣紙作底紙，簽條則可選顏色較淡的色宣或仿古宣，裁紙時(shí)注意要邊角整齊。字可以自己題，當(dāng)然前提是自己寫得足夠好，也可請(qǐng)人代題，但要和本人印風(fēng)協(xié)調(diào)，如恣肆張揚(yáng)的大寫意書風(fēng)便不適合題陳巨來(lái)的印。題簽也應(yīng)提前幾天做好備用。

5.印蛻剪邊時(shí)需勻稱隨形，手法精細(xì)，邊緣留白不宜過(guò)大，如在1毫米左右最佳；邊款與所在的印面應(yīng)上下對(duì)齊，其間距小于印面與印面之間的距離,以示邊款歸屬；朱、白文宜散點(diǎn)式安排，大、小錯(cuò)落，變化有序：印風(fēng)之間要和而不同。貼印蛻時(shí)用面粉漿糊或固體膠，不能用化學(xué)類的膠水，粘時(shí)不必將整個(gè)印蛻涂滿，主要涂四角及中心即可。漿糊不宜太厚、太濕，注意整個(gè)過(guò)程整潔、整齊。

6.印屏的紙質(zhì)、色調(diào)要體現(xiàn)對(duì)比意識(shí)，印屏的規(guī)格不大，材料選用要極為考究，材料感要強(qiáng)，可以著重選用粗纖維的宣紙，或用絹、綾、蠟箋、粉箋、麻紙等相對(duì)特殊的紙質(zhì),與印泥和連史紙形成質(zhì)感的對(duì)比；印屏與題簽在色調(diào)上也要形成對(duì)比，如本白與粗纖維舊色、泥金與白絹。印屏的主體色調(diào)除了常用的白色之外，有色紙一般不選用太冷、太暗的顏色，否則印蛻會(huì)被淹沒(méi)。

7.粘貼：先貼簽條，將底紙上簽條應(yīng)在位置的左右上下邊線折疊出來(lái)，注意要與對(duì)應(yīng)的紙邊平行。把簽條放在—塊玻璃上，正面向下，用噴壺噴濕，稍干后取軟刷蘸取稀釋后的漿糊(濃度如牛奶，絕不可用膠水)，均勻涂抹在簽條上。翻過(guò)玻璃，將簽條紙邊與底紙相應(yīng)的折痕對(duì)齊，從上向下扣在底紙上，輕輕取下玻璃，把紙墊在簽條上用手輕輕擦平即可。

8.貼印蛻邊款：首先推敲印款要粘貼的位置，排布務(wù)求疏朗大方，最好朱白相間。小印在上，大印在下，以免頭重腳輕。邊款不宜過(guò)多，有幾枚提神就行。確定完方案后逐一粘帖，粘貼時(shí)先把印稿反放在叫、塊拷貝紙上，然后均勻地涂上漿糊，再把拷貝紙翻過(guò)來(lái)(此時(shí)印稿可以稍稍粘在紙上不會(huì)掉下)，對(duì)正位置后壓到紙上即可。

9.加界格、圖案的方法,用機(jī)械線、印刷（如絲網(wǎng)板印畫、圖案、書法）以徒手線書或畫更適合于印屏比較而言,題簽部分是徒手線,界格、圖案再用徒手線不僅可能重復(fù)，甚至有可能沖突。相比之下，機(jī)械線與印刷的手法不會(huì)那么突兀，也會(huì)容易與印蛻、題簽匹配。如果一定要用徒手的方式，盡可能要把界格、圖案淡化，手法盡可能精致，切記把印屏工藝化。

這樣—幅印屏就制好了。

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