按：
——北蘭亭學(xué)術(shù)部
2016..07.21
黃海林，壯族，1979年6月生于遼寧鳳凰城，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院書(shū)法、山水專(zhuān)業(yè)，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)考級(jí)中心考官，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心特聘教師，文化部藝術(shù)發(fā)展中心導(dǎo)師、中國(guó)書(shū)法黃海林課題班導(dǎo)師，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，任教于中央美術(shù)學(xué)院附中，書(shū)法篆刻作品參加文化部、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)、西泠印社等主辦的展覽獲獎(jiǎng)、參展60余次，其中首屆冊(cè)頁(yè)書(shū)法展草書(shū)獲獎(jiǎng)，首屆農(nóng)行杯電視書(shū)法大賽草書(shū)12強(qiáng)、三等獎(jiǎng)，首屆“趙孟頫獎(jiǎng)”書(shū)法展草書(shū)獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，首屆“魏晉風(fēng)度”書(shū)法展草書(shū)獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，首屆中國(guó)書(shū)法院獎(jiǎng)草書(shū)獲提名獎(jiǎng)，中國(guó)書(shū)壇青年百?gòu)?qiáng)榜“十佳提名”。
書(shū)畫(huà)篆刻作品獲獎(jiǎng)、入展情況：
1999年第三屆楹聯(lián)展 （中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
1999年第八屆中青書(shū)展 （中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2005年全國(guó)書(shū)法名家邀請(qǐng)展（中國(guó)文聯(lián)主辦）
2005年第二屆電視書(shū)法大賽 （中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2006年首屆行/草書(shū)展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2006年二屆中國(guó)書(shū)法“蘭亭獎(jiǎng)”（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2007年第九屆全國(guó)書(shū)法展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2008年首屆冊(cè)頁(yè)展獲獎(jiǎng)提名（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2008年第二屆行/書(shū)草書(shū)展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2010年第三屆芮城永樂(lè)宮國(guó)際書(shū)畫(huà)節(jié)（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)/中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）
2010年全國(guó)楷書(shū)論壇暨名家邀請(qǐng)展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)楷書(shū)委員會(huì)主辦）
2011年第十屆全國(guó)書(shū)法展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2012年第三屆青年書(shū)法篆刻展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2013年第七屆楹聯(lián)書(shū)法展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2013年第二屆“翁同龢獎(jiǎng)”國(guó)展獲獎(jiǎng)書(shū)家展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2013年第六屆永樂(lè)宮國(guó)際書(shū)畫(huà)節(jié)暨“魏晉風(fēng)度”全國(guó)書(shū)法展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2014年“祭侄文稿杯”全國(guó)書(shū)法展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2015年“媽祖杯”全國(guó)書(shū)法名家百家展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2015年第二屆全國(guó)青年書(shū)法創(chuàng)作骨干高研班作品展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
2016年韓國(guó)藝術(shù)殿堂書(shū)法博物館收藏中國(guó)書(shū)法百人展（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦）
作品欣賞
草書(shū) 59x23cm 2016年
局部欣賞
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草書(shū) 176x63cm 2016年
局部欣賞
草書(shū) 59x23cm 2016年
局部欣賞
局部欣賞
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草書(shū) 168x41cm 2016年
局部欣賞
局部欣賞
大象無(wú)形 20x10cm 2016年
安然 15x20cm 2016年
山水 140x70cm 2016年
局部欣賞
山水 120x60cm 2016年
局部欣賞
論文節(jié)選
論蘇渙詩(shī)《贈(zèng)零陵僧》中懷素的狂草狀態(tài)
——黃海林
張旭字伯高，郡望出自吳郡昆山（今江蘇昆山），史稱(chēng)吳郡（今江蘇蘇州）人。生于上元二年（675），卒于乾元二年（759），享年85歲。而懷素生于開(kāi)元二十五年（737）（1），此間二三十年的時(shí)間里，沒(méi)有人可以傳承在張旭在草書(shū)上的功力，到了唐代宗寶應(yīng)元年（762），懷素才年三十余，在初學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)，得到了當(dāng)時(shí)的禮部侍郎的賞識(shí)，后學(xué)張旭的學(xué)生金吾兵曹鄔彤草書(shū)，為了學(xué)有門(mén)戶(hù)，他由零陵出發(fā)，作萬(wàn)里之行，求師訪友，向當(dāng)代名家探求筆法，歷衡陽(yáng)、走廣州、客居潭州,正如懷素《自敘帖》文中所述：“···然恨未能遠(yuǎn)睹前人之奇跡，所見(jiàn)甚淺，遂擔(dān)笈杖錫，西游上國(guó)，謁見(jiàn)當(dāng)代名公···”，代宗大歷二年（767），南下到廣州向徐浩學(xué)筆法。后宋人黃山谷曾在書(shū)論中云：“唐自歐、虞后，能備八法者獨(dú)徐會(huì)稽（浩）與顏太師（真卿）耳?！保ā额}徐浩碑》）此時(shí)詩(shī)人蘇渙在長(zhǎng)沙遇見(jiàn)了懷素，也就是說(shuō)懷素在公元769年(大歷四年)春離開(kāi)湖南進(jìn)京之前與蘇渙有交往。便有了現(xiàn)在我們看到的《寄零陵僧》又一名為《懷素上人草書(shū)歌》贊懷素草書(shū)。根據(jù)此詩(shī)題下一行注文說(shuō):這首詩(shī)是兼送懷素赴廣州謁見(jiàn)廣州刺史徐浩的，徐浩任廣州刺史在767年(大歷二年)夏四月，所以蘇渙與懷素的交游應(yīng)該是767年(大歷二年)四月以前。當(dāng)時(shí)正是徐浩去廣州任刺史，懷素要蘇渙題詩(shī)，蘇渙就寫(xiě)了這首詩(shī) 。先以唐裴旻將軍（2）寶劍飛舞猶如跳躍的閃電，像風(fēng)一樣縈繞回環(huán)，登上高處仰望天山，山頭白云猶如陡峭的山石加以形似， 又以《唐朝名畫(huà)錄·神品上》所記載的唐代著名畫(huà)家吳道子畫(huà)鬼神的功夫狀以觀之，那種讓鬼神自己都驚到了魑魅景象，何其壯觀！而用同時(shí)代的名士將懷素做對(duì)比，在本質(zhì)上既是一種褒獎(jiǎng)，又是一種升華，在唐開(kāi)元年間，因?yàn)閷④娕釙F居母喪，請(qǐng)吳道子畫(huà)鬼神（3）于天宮寺，資母冥福。吳道子讓裴旻屏去喪服，用軍裝纏結(jié)，馳馬舞劍，激昂頓挫，雄杰奇?zhèn)ィ^者數(shù)千百人，無(wú)不駭栗。而吳道子解衣磅礴，因用其氣以壯畫(huà)思，落筆風(fēng)生，為天下奇觀。庖丁解牛，輪扁斲輪，皆以技進(jìn)乎道;而張旭觀公孫大娘舞劍器，則狂草入神，吳生于畫(huà)，何以了得！ 況且能夠使悍將屈尊，如此氣概，不是常人所能為的。吳生每一揮毫，必須酣飲，此與為文章何異，正以氣為主耳。 此一醉，又與懷素天合，那種興起直飛，放蕩不羈的氣場(chǎng)使得技術(shù)和藝術(shù)之間升華到了最精彩，收放自然也在不經(jīng)意間成為了狂草重要部分，直到詩(shī)中引用了張旭長(zhǎng)史的“孤蓬自振，驚沙坐飛”，使整篇詩(shī)文在確定懷素在書(shū)法中的地位由此話(huà)一言中的，標(biāo)格在身，應(yīng)該是提綱挈領(lǐng)，而后技驚四座也就水到渠成，達(dá)到通篇的高潮。詩(shī)的后段，略寫(xiě)了他與懷素的交往，以及懷素南下的行程和目的，以至于懷素的理想也通過(guò)諷刺的方式側(cè)面調(diào)侃，戲謔的成分增加了詩(shī)的感性。因?yàn)樵谠?shī)的前段稱(chēng)贊懷素是“草圣”張旭之后唯一繼承人，稱(chēng)贊徐浩的書(shū)法幾乎凌駕于王獻(xiàn)之之上，如果懷素得到徐的賞識(shí)，定會(huì)“洛陽(yáng)紙貴”（4）?！柏澣币辉~是雙關(guān)語(yǔ)，一指水名，在廣東南?？h西北；一指貪錢(qián)、貪財(cái)。末句大有深意。不出所料，后來(lái)徐浩成了貪官?！顿Y治通鑒》代宗大歷五年，說(shuō)他“貪而佞，傾南方珍貨以賂（元）載”。以上市文學(xué)和歷史背景的闡述 ，接下來(lái)將以書(shū)法本體的層面詳細(xì)剖析。
狂草狀態(tài)
狂草作為草書(shū)中最放縱的一種，因其 筆勢(shì)相連而圓轉(zhuǎn)，字形狂放多變，在今草的基礎(chǔ)上將點(diǎn)畫(huà)連綿書(shū)寫(xiě)，形成了自然書(shū)寫(xiě)的“一筆書(shū)”，其技術(shù)的難度和藝術(shù)的高度可見(jiàn)！清 馮班《鈍吟書(shū)要》：“雖狂如 旭、素 ，咸臻神妙。古人醉時(shí)作狂草，細(xì)看無(wú)一失筆，平日工夫細(xì)也?！?清 高士奇 《<藏真自序帖>跋》：“ 唐 懷素 書(shū)，奇縱變化，超邁前古。其自敘一卷，尤為生平狂草?！庇纱丝梢?jiàn)。
看看大自然中的風(fēng)云變幻，山川變遷，以至于從遠(yuǎn)古文明中走過(guò)來(lái)的人類(lèi)社會(huì)中的各種觀念，要想通過(guò)變化萬(wàn)端的線(xiàn)，淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)．也最直接的賦予了狂草書(shū)的多變性和表現(xiàn)性，同時(shí)賦予了它強(qiáng)大的生命力和高妙的藝術(shù)性，狂草書(shū)的隨意性、多變化,在不同程度上又給了書(shū)法家巨大的想象空間和更大的創(chuàng)作空間。 懷素在飲酒之后，精神情緒極度興奮的狀態(tài)下，在已知情感儲(chǔ)備的基礎(chǔ)上，生活的積累和認(rèn)識(shí)，一股腦以一種告白甚至在大醉迷狂之中產(chǎn)生不書(shū)不快的創(chuàng)作沖動(dòng)，而即興揮灑。這種高速度的、不假思索、反射式的、投射性的創(chuàng)作方式，與西方現(xiàn)代藝術(shù)精神有著驚人的一致性。然而，在現(xiàn)代派藝術(shù)崛起以前的西方，造型藝術(shù)一直像工匠式地長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)，一幅作品的產(chǎn)生往往需要經(jīng)過(guò)幾年甚至十幾年的精雕細(xì)刻、琢磨推敲、反復(fù)修改。中國(guó)卻早在8世紀(jì)，人們就已經(jīng)十分欣賞和津津樂(lè)道這種充滿(mǎn)“酒神精神”的即興創(chuàng)作了。人在酩酊大醉之中會(huì)暫時(shí)喪失理性的控制，如脫韁的野馬馳騁于自我心靈搏擊的非理性幻境之中，從而將自己的內(nèi)心情感、內(nèi)在精神赤裸裸地表現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造出只有屬于自己深層次一時(shí)的藝術(shù)境界來(lái)。而在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中能與這種心境合拍的唯有狂草興來(lái)就是情之所至，情緒帶動(dòng)感受，形成書(shū)寫(xiě)欲望，傳達(dá)到用筆，落實(shí)到紙面，加之醉后人懷本真，更加在感受上通達(dá)，去掉了好多形式上的更迭，直接，痛快，就是原本具有高超技藝的懷素多了一份自己不得而知的仙力，從而達(dá)到五乖五合！
學(xué)術(shù)觀察
先文后墨 宏逸才學(xué)
——黃海林其人其書(shū)印象
文 | 胡崇煒
1998年，我參加遼寧省書(shū)法展的評(píng)審，一位不到二十歲的丹東年輕作者寫(xiě)得行草書(shū)獲一等獎(jiǎng)，記得與我一道評(píng)審的丹東書(shū)協(xié)主席孫勇先生為此十分自豪，他津津樂(lè)道地向我們介紹這位“小青年”，他就是黃海林。他的作品大氣磅礴，老道自然，很難讓人想象出是一位不到二十歲的年輕人。從那以后，黃海林這個(gè)名字便印在我和許多人的腦海里。黃海林和他的書(shū)法作品被遼寧書(shū)法界所矚目。此后不久，如我們所料，海林的書(shū)法接連在全國(guó)各項(xiàng)展覽中頻頻入展、獲獎(jiǎng)。海林的與眾不同就在于當(dāng)他成功時(shí)并沒(méi)有沾沾自喜，也沒(méi)有自滿(mǎn)，而是十分冷靜地向著更高的目標(biāo)邁進(jìn)。他放下了暫時(shí)的小得，毅然走進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造。雖然置身京城，還利用節(jié)假日回老師丹東向他的老師孫勇和書(shū)友們求教，以此來(lái)“接地氣”作為旁觀者，我看到了海林身上的謙遜和虔誠(chéng)，同時(shí)也看到了他的美好未來(lái)。
記得2001年，聶成文主席指派我組織當(dāng)時(shí)的遼寧書(shū)法新秀們準(zhǔn)備搞一次晉京匯報(bào)展。當(dāng)時(shí)按聶先生和書(shū)協(xié)主席團(tuán)意見(jiàn)召集了三十六名青年書(shū)法骨干在軍區(qū)金城賓館開(kāi)會(huì)，海林在應(yīng)邀之列，他請(qǐng)假?gòu)谋本┶s回沈陽(yáng)參加我們的活動(dòng)。一幫年輕書(shū)友去車(chē)站接他，能感受到年輕書(shū)友們對(duì)他的敬佩和崇拜。會(huì)上他還發(fā)表了自己對(duì)遼寧書(shū)法許多看法，不管是正面反面的大家都感受到他的血在沸騰，青春的氣息在涌動(dòng)。一晃已是十多年前的事了，我已從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)在遼寧書(shū)協(xié)工作，他也從央美畢業(yè)留在美院教書(shū)。無(wú)論生活際遇怎樣變化，我對(duì)海林的關(guān)注一直沒(méi)減弱，由于關(guān)注，我很愿傾聽(tīng)周?chē)臅?shū)友們對(duì)海林的評(píng)價(jià)，往往“所見(jiàn)略同”。大家認(rèn)為，海林屬于聰慧而才氣逼人一類(lèi)的青年書(shū)法家。
近幾年，海林的書(shū)法創(chuàng)作將遼寧書(shū)風(fēng)的某些特質(zhì)有所改良，我所說(shuō)的改良是他已走出地域書(shū)風(fēng)的影子，很純正地在研習(xí)古法。首先是筆道干凈而富寓內(nèi)涵。這對(duì)于一個(gè)年輕人來(lái)說(shuō)真是一種難得的狀態(tài)。他這種特點(diǎn)是因?yàn)槿》ㄌ茟阉兀?dāng)然還不僅如此，他在取古法的同時(shí)也流露著心靈的軌跡。其點(diǎn)線(xiàn)形質(zhì)中感受的是一種純潔和豐富。有人說(shuō)，“書(shū)法是人類(lèi)靈魂的心電圖。”我有幾分認(rèn)可，心靈純凈自然包端清麗無(wú)雜塵。海林愛(ài)笑，一聲朗笑吐出心中之快，也吐出了一種純潔和豁達(dá)。由字及人，在那線(xiàn)條的純真中感受到的真實(shí)和凈雅。二是，筆路清晰，結(jié)字布局從容大氣。筆路清晰與否決定一個(gè)書(shū)法家的成熟與否。只有筆路清晰，開(kāi)合有度才能使字的結(jié)構(gòu)穩(wěn)健，自然大氣。海林對(duì)筆路把握地比較好，他的大草具備了一種極佳的掌握能力，可以達(dá)到駕輕就熟，使點(diǎn)畫(huà)在游走間準(zhǔn)確到位，不拘謹(jǐn)，有節(jié)制。達(dá)到了一種自然的狀態(tài)。三是筆力適度。海林學(xué)習(xí)懷素頗得精髓，那種中和之風(fēng)范躍然紙上，其筆不強(qiáng)不弱，不躁不滑。表現(xiàn)的動(dòng)作完準(zhǔn)，力度適中。晉衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中說(shuō)：“夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤?！北M管海林有著非凡的技法。這是他給人的一貫印象，每每讓人羨慕，他常常隨意而書(shū)便有激情，便有靈感。這些對(duì)于藝術(shù)家而言都是十分重要的，也可以說(shuō)是藝術(shù)成功的要素。四是氣息的生動(dòng)與蒼古。書(shū)法是一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)，它所承載的是古風(fēng)和古韻。以及那種古韻透出的文化氣息，海林的創(chuàng)作一直以來(lái)就以這種氣息感動(dòng)人。他年紀(jì)輕輕卻寫(xiě)出了一種老辣，一種古樸，這一切似乎與他的年紀(jì)不太相稱(chēng)。我與海林相處多年，也是看著他一路走來(lái)的。從“二王”一路的行草手札，到懷素的大草一路，也包括行楷莫不如此，處處洋溢著那種天然的古雅之氣。以上幾點(diǎn)可以說(shuō)是海林書(shū)法的本質(zhì)所在，是我一家之感悟。這幾點(diǎn)有的針對(duì)其字具象分析，也有的是相知的意會(huì)，總之，海林書(shū)法藝術(shù)的實(shí)踐已經(jīng)證明作為年輕書(shū)法家必須具備一定的天賦，加倍勤奮努力，還要有充分的學(xué)養(yǎng)。海林的過(guò)人之處也就在這“學(xué)養(yǎng)”二字之上。
當(dāng)他在國(guó)展、省展中摘金奪銀風(fēng)頭正健時(shí)，他卻放下了既得的“名利”再次走進(jìn)了大學(xué)校園深造，這一舉動(dòng)使我窺見(jiàn)到了他所具有的鴻鵠之志。他用了近七、八年時(shí)間在寒燈苦讀。他掩卷思索，這種思索使海林的藝術(shù)思維在日臻完善，日臻飛躍。這七、八年的基礎(chǔ)性工程使他的文化底蘊(yùn)豐厚起來(lái)，近三、四年，海林每年都能回遼寧幾次，現(xiàn)在我見(jiàn)的海林與十多年前的海林有了質(zhì)的變化，海林的機(jī)靈是先天的無(wú)法改變，但在這種靈秀之上多了許多的沉甸甸的東西，我感受的是海林更成熟了，更文氣，更有學(xué)者氣了。這一切使海林有了一種獨(dú)特的氣質(zhì)。
最近兩年，凡見(jiàn)他的人都反映他變了。變得文氣了，變得沉穩(wěn)了，這無(wú)疑是一種好預(yù)示。“筆墨精良人生樂(lè)事，氣質(zhì)變化學(xué)問(wèn)深時(shí)?！焙Ａ謿赓|(zhì)的變化當(dāng)然與其學(xué)識(shí)的豐厚不無(wú)關(guān)系。學(xué)識(shí)的豐富使海林的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作也產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。他的書(shū)法作品中有一種古拙的文氣，文能換骨，大氣開(kāi)合有度。每次他拿給我看他的作品，我是從不當(dāng)老好人的，自然要提一些意見(jiàn)和建議，但我是不斷鼓勵(lì)他的，因?yàn)槟贻p，思想免不了活躍，有時(shí)他也受現(xiàn)代人影響，只要有人提了意見(jiàn)，他總是能及時(shí)調(diào)整改進(jìn)，總體上海林是恪守住了傳統(tǒng)一路的書(shū)風(fēng)，與風(fēng)云變幻的當(dāng)今書(shū)壇中沒(méi)有隨波逐流。倘若用特立獨(dú)行來(lái)形容海林還有些早，但海林終于走出了一條屬于自己的路徑?！岸酢币宦返臅?shū)風(fēng)再有唐懷素的風(fēng)格走勢(shì)，無(wú)異這是一條新路。去年和今年海林在全國(guó)趙孟頫書(shū)法展、魏晉風(fēng)度書(shū)法展以及農(nóng)行杯電視大賽上連續(xù)獲獎(jiǎng)。我想這只是海林在書(shū)法道路上的閃現(xiàn)，未來(lái)他的成就會(huì)有燎原之勢(shì)。他的作品不斷顯現(xiàn)著未來(lái)走勢(shì)，海林要走一條以魏晉法帖為宗，以唐懷素草書(shū)為主的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。只要是沿著純傳統(tǒng)這條路一直走下去，海林的書(shū)法將上一個(gè)大的臺(tái)階。
海林的成功，有兩個(gè)支點(diǎn)，一是純正的傳統(tǒng)做基礎(chǔ)，鍛造了十分嫻熟的技巧。二是有著比較淵博的文化作為原動(dòng)力。這樣的成功模式啟發(fā)我們，作為青年作者既要善于在生長(zhǎng)自己的土地上汲取生活的滋養(yǎng)同時(shí)也要善于適應(yīng)時(shí)代，不斷吸納新的東西，廣種博收，廣納博取。
祝賀海林！
（胡崇煒：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，行書(shū)委員會(huì)副主任，遼寧省文聯(lián)副主席，遼寧省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席）
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