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韓多善作品評(píng)語(yǔ)：此作用筆大膽，篆法基本合乎法度，作者具備了一定的篆書(shū)基礎(chǔ)。不足之處也較明顯：一是作者對(duì)篆書(shū)經(jīng)典法帖沒(méi)有作深入臨習(xí)，流露出較重的習(xí)氣；二是用筆過(guò)于追求痛快而出現(xiàn)起收無(wú)法，甚至不時(shí)出現(xiàn)荒率之筆，如“洗”、“顏”、“坤”等字，須注意法度，收斂、疾澀得當(dāng)，不能因用筆太急而使線條病而無(wú)骨；三是作者似乎還沒(méi)有理解和掌握篆書(shū)結(jié)字上緊下松、左右對(duì)稱(chēng)以及疏處可以走馬，密處不容透風(fēng)的基本法則，結(jié)字渙散無(wú)序；四是款字書(shū)寫(xiě)過(guò)于草率，所書(shū)詩(shī)的名字與作者漏寫(xiě)了。

張建春作品評(píng)語(yǔ)：此作似取法王福庵一路，用筆穩(wěn)健厚重，線條遒勁富有彈性，作者在小篆的臨習(xí)方面是下過(guò)一番功夫的。以更高的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求，此作尚存在兩點(diǎn)不足：一是用筆還沒(méi)有做到曲直合度，如“好”、“對(duì)”、“奇”等字沒(méi)有做到筆圓而勢(shì)方，在一些字的筆畫(huà)轉(zhuǎn)折與銜接處略顯生硬而不夠自然。二是此作還沒(méi)有對(duì)疏密關(guān)系做理性的把握。建議作者對(duì)清人篆書(shū)作進(jìn)一步的深入研習(xí)，重點(diǎn)領(lǐng)悟清人篆書(shū)用筆渾融清健，篆法方圓互參以及體勢(shì)展蹙的風(fēng)格特征。同時(shí)，對(duì)秦篆乃至《石鼓文》也應(yīng)有所涉獵，這樣可以彌補(bǔ)取法單一而帶來(lái)的弊端。