曲劇主要分南陽大調(diào)和洛陽小調(diào)。濮陽縣曲劇團(tuán)前身由墜子演變而成，墜子由道情演變而來，清光緒年間濮陽城鄉(xiāng)已有道情出現(xiàn)，此后更為流行，光緒末年，濮陽董莊董永林說唱道情，行藝至徐州一帶，見有墜琴搭班說唱者，董慕其藝，主動(dòng)與其結(jié)伴江湖，得其藝，回縣傳藝說唱“墜子”，聲震縣境。導(dǎo)致由道情轉(zhuǎn)墜子之變革，道情隨為墜子所代。
清宣統(tǒng)年間，墜子二代宗師，康元林，趙炎祥（藝名黃馬褂）為墜子事業(yè)的發(fā)展有著不朽之功，特別是宗師趙炎祥帶班在彰德府（今安陽）賣藝，慈禧太后在此巡視過壽，愛聽其唱，親封御兒，賜黃馬褂一件，當(dāng)時(shí)名震豫北。隨著時(shí)局動(dòng)蕩，藝人度日艱難，四處漂泊。民國初期（公元一九一四年）有地方名人梁殿選召集方圓藝人，在梁大郭寺院成立了梁家墜子化妝班，成為我縣第一個(gè)把墜子改成上臺演出的化妝戲班。在黃河兩岸很受歡迎。二十世紀(jì)三十年代末，在老藝人魯成信的帶動(dòng)下，在各地演出，鄰近地、縣，先后成立了墜子化妝班，影響很大。
濮陽解放后，一九四五年，八公橋老區(qū)政府決定讓區(qū)干部梁東書和管學(xué)賢，帶領(lǐng)戲班宣傳黨的方針政策，并排練出文明戲，《活閻王討賬》《一張土地證》在土地改革運(yùn)動(dòng)中，起到了很大宣傳作用，一九四七年，劉鄧大軍過黃河時(shí)，戲班老藝人魯成信、魯成云、梁金剛、梁道印等人捐獻(xiàn)樹木及板子交給政府造船，支援大軍南下，一九四九年初，第四野戰(zhàn)軍過黃河時(shí)，戲班分班夾道清唱，敲鑼打鼓，在慶祖白邱，兩路多次迎送大軍過河，一九五零年十月，縣召開曲藝整頓會(huì)議，給團(tuán)小米三百斤，縣文化館審查登記后，帶服裝道具歸縣，成為濮陽縣墜子劇社。歸縣后，響應(yīng)政府號召，全團(tuán)演職員捐款支持抗美援朝，排演了中朝友誼現(xiàn)代戲，《骨肉親情》，一九五三年更名為濮陽縣新聲劇社。一九五六年，轉(zhuǎn)為全民性文藝表演團(tuán)體，更名為濮陽縣新藝劇團(tuán)，排演現(xiàn)代戲《擦亮眼睛》、《中秋之夜》。一九五八年縣政府要團(tuán)改成曲劇由文化局副局長姚換幫同志帶領(lǐng)劇團(tuán)主要演員去洛陽曲劇團(tuán)學(xué)習(xí)，帶回劇目現(xiàn)代戲《掩護(hù)》、《三月三》、《趕腳》、古裝戲《柜中緣》、《借年》、《閆家灘》、《草人媒》，隨更名為濮陽縣紅旗曲劇團(tuán)。一九六五年被砍，一九七九年恢復(fù)，一九八二年安陽地區(qū)匯演《忠良之后》，獲二等獎(jiǎng)。一九八六年，全縣文藝團(tuán)體匯演，曲劇團(tuán)移植豫劇牛派名戲《三愿意》榮獲二等獎(jiǎng)。一九九零年，全縣文藝匯演中，演出劇目大型連臺戲《姐妹皇后》榮獲一等獎(jiǎng)。
一九八零年，經(jīng)縣政府批準(zhǔn)，以團(tuán)帶校，招收學(xué)員五十名，一九八二年，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子選派十名優(yōu)秀學(xué)生赴山西長治市戲校學(xué)習(xí)。一九八三年，回團(tuán)工作后，使劇團(tuán)演出水平大大提高，先后排練出大型連臺戲《鄭小姣》、《姐妹皇后》、《包楊頌》, 常年在晉冀魯豫等地區(qū)演出備受群眾歡迎。一九九六年，劇團(tuán)在石家莊郊區(qū)演出時(shí)，百年不遇的洪水暴發(fā)，將劇團(tuán)服裝道具全部淹沒，在團(tuán)長梁同印同志的帶動(dòng)下，團(tuán)體演職員自籌資金十八萬元，重新購置服裝道具，維持劇團(tuán)正常演出，二零一一年春，劇團(tuán)自籌資金八萬元，更換服裝、燈光、音響，盡管演出不景氣，但仍堅(jiān)持送戲到農(nóng)村，一邊演出，一邊勞動(dòng)，艱難的、始終不移的維持著豫北地區(qū)僅有的這一演出團(tuán)體-----曲劇。
曲劇曲調(diào)來源于民間生活小戲，因此歌詞易學(xué)，并大多采用本嗓來演唱，表演也相當(dāng)接近生活，傳播速度極快。
河南曲劇的唱腔是采用曲牌體式。最初登上舞臺時(shí)，曲劇的腔調(diào)大多采用“雜牌小調(diào)”的形式，僅有(陽調(diào))、(剪靛花)、(詩篇)等十余支。后逐漸吸收流行于南陽一帶的曲藝”大調(diào)曲”，豐富了唱腔的形式。曲劇的曲牌大多由兩句三句、四句以及各種垛子組成，有大牌子(大調(diào))、中小雜牌(小調(diào))和絲弦曲牌之分?？偟娘L(fēng)格特點(diǎn)是：質(zhì)樸、自然、婉轉(zhuǎn)、柔美，悠揚(yáng)纏綿，抒情性強(qiáng)，生活氣息濃郁。
曲劇的唱腔結(jié)構(gòu)為長、短句一曲牌聯(lián)套體制。唱腔、曲牌大約有150多種，其中有來自明、清民歌小曲的(陽調(diào))、(剪剪花)、(詩篇)、-(打棗竿)、(茨兒山)、(太平年)、(羅江怨)，有來自鼓子曲的(5頭)、(青陽扇)、(潼關(guān))、(小桃紅)、(滿江紅)、(劈破玉)等。伴奏用的絲弦曲牌有(大起板)、(狀元游街)、(山坡羊)、(高山流水)等130多種。
大牌子(大調(diào))一般均在百板以上，主要有(馬頭調(diào))、(邊關(guān))、(黃鸝調(diào))、(滿江紅)、(劈破玉)、(背弓)、(疊落)、(寄生草)、(疊斷橋)、(小桃紅)、(起子)、(重樓)、(金紐絲)、(上小樓)等。大調(diào)一般慢板長腔，表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)柔細(xì)，纏綿悱惻。
中小雜牌(小調(diào))則均在百板以下，主要有(陽調(diào))、(太平年)、(詩篇)、(滿舟月)、(打棗竿)、(羅江怨)、(銀紐絲)、(剪剪花)。小調(diào)多表現(xiàn)為聲韻清亮，靈活多變，音域?qū)拸V，音調(diào)隨高就低舒展自如，可塑性大，表現(xiàn)力強(qiáng)。也有一些把原有曲牌改編成新曲調(diào)的，如(小漢江)、(軟詩篇)等。另有吸收其他劇種的，如(書韻)、(瓦碴堆)等。絲弦曲牌則主要有：(老八板)、(過街俏)、(葡萄架)、(開手)、(哭周瑜)、(山坡羊)、(羝元游街)、(大起板)、(高山流水)、(小雀)等。這類曲牌主要在劇中用來烘托氣氛，配合各舞蹈動(dòng)作來表現(xiàn)人物思想感情的變化。
按表現(xiàn)內(nèi)容風(fēng)格的不同來分，曲劇的曲牌中表現(xiàn)活潑愉快的情緒的有(銀扭絲)、(垛子)、(太平年)等；表現(xiàn)悲傷哀愁的情緒的有(在漢江)、(詩篇)等；表現(xiàn)激越憤慨的情緒的有(陽調(diào))等。
河南曲劇的主奏樂器是曲胡。另外還有三弦、嗩吶、琵琶、二胡、箏、笙、月琴等。新中國建國后，有些劇團(tuán)還分別增加了諸如木管、銅管、弦樂、定音鼓等西洋樂器。打擊樂器最初僅有鑼鼓，只用于”打鬧臺”。于1940年前后，曲劇吸收了京劇、豫劇的鑼鼓經(jīng)，打擊樂器才逐步得到完善，有象鼓板、大鑼、二鑼、鐃鈸、小鈸、風(fēng)鑼、木魚等。
在現(xiàn)代形式的戲劇的表演方面，河南曲劇比較注意運(yùn)用舞蹈動(dòng)作用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的各種生活內(nèi)容。例如劇本《趕腳》中的耍傘、趕驢、騎驢；《游鄉(xiāng)》中的挑擔(dān)子趕路、爬山；《下鄉(xiāng)》中的推車、拉車；《掩護(hù)》中的劃船過封鎖線及騎馬等，都特別設(shè)計(jì)了生動(dòng)而富有生活情趣的舞蹈動(dòng)作。
曲劇是河南省的主要地方劇種之一，舊時(shí)也稱“高臺曲”或“曲子戲”。 曲劇流行于河南全省及周圍鄰近地區(qū)，是在當(dāng)?shù)亓餍械那嚬淖忧?洛陽曲子、南陽曲子)和踩高蹺的表演形式的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。 曲劇音樂最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲，由其中的雜牌小調(diào)與河南的民間歌舞踩高蹺相結(jié)合，于1926年經(jīng)由臨汝縣農(nóng)民組成的同樂社搬上戲劇舞臺，從而正式發(fā)展為戲曲劇種。其中的“高蹺曲”由去掉高蹺拐子的演員登上戲劇舞臺，是曲劇由民間歌舞演變?yōu)椤案吲_曲”這種正式的戲曲形式的一個(gè)質(zhì)的飛躍。曲劇是在河南曲藝的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，起初的形式是由表演者邊踩高蹺邊唱曲子，后來逐漸發(fā)展成為高臺曲。鼓子曲是一種曲牌聯(lián)綴體式的說唱藝術(shù)，演唱時(shí)，三五人自執(zhí)檀板擊節(jié)，一反以前的三弦伴奏形式，需要幫腔處就一起幫腔。每一曲目，均按一定的曲牌順序來演唱。約于清末民初，出現(xiàn)鼓子曲與踩高蹺相結(jié)合的形式，稱為“高蹺曲”。它最初出現(xiàn)的時(shí)候，既不化裝，也不分行當(dāng)，只是由數(shù)人踩高蹺唱有故事情節(jié)的曲子，以三弦等樂器伴奏，走街串坊。發(fā)展至1920年前后，才出現(xiàn)了有簡單化裝和粗略的行當(dāng)分工的高蹺曲，多數(shù)演出鼓子曲中大多有人物故事的民間傳說腳本，如《小姑賢》、《打皂》、《小打魚》等。 “高蹺曲”去掉高蹺拐子并登上戲劇舞臺，是它由一般的民間歌舞演變?yōu)檎降摹案吲_曲”這種戲曲形式的標(biāo)志性事件，形成曲劇發(fā)展的一個(gè)質(zhì)的飛躍。
早在民國15年(1926年)農(nóng)歷四月初七，由河南省臨汝縣(今汝州市)大張村關(guān)云龍所率領(lǐng)的劇社“同樂社”由高蹺曲“玩友”(業(yè)余性質(zhì)的演員) 朱萬明、馬清波、陳書奇、李富生、鄭君等組成)一行共16人前去河南登封縣潁陽鄉(xiāng)三里李洼村演出，因?yàn)樘煜掠辏嗵觳荒懿雀哕E演出，李洼村的李祖白(保長，哄過戲)提出一定要他們?nèi)サ舾哕E站在臺子上唱曲子。由觀看演出的農(nóng)民將運(yùn)載莊蹺的牛車搭成高臺，而去掉高蹺拐子登到臺上演唱，演唱了《許狀元祭塔》、《楊八姐鬧酒店》劇目。這使高蹺曲子走上了臺子曲子。二個(gè)月后，農(nóng)歷六月十三日，李洼村這天年年為龍王廟唱廟會(huì)戲，，就在廟門前壘個(gè)0.5米高的一個(gè)小臺子，上面打了棚，后面掛了一大塊紅布，做底幕(叫遮堂布)，這就像舞臺了，由伊川的耿庚辰．，孔海東，劉金水，郭太超…登封的王天水，范隨林，李圪嗒…．等二十人在舞臺上唱了曲子戲，模仿當(dāng)?shù)氐脑秸{(diào)和高調(diào)(河南梆子)又加上了小銅器。唱的有“丁郎認(rèn)父”、“天河記”、“劉全進(jìn)瓜’’、‘‘武松殺嫂’’、‘‘書館會(huì)”等。新的表演方式收到出人意料的好效果。從此，臺子曲子走上了舞臺曲子，叫河南曲子，后又命名為河南曲劇。河南曲劇在李洼村正式誕生了。廟會(huì)戲后，消息傳的很遠(yuǎn)，來邀請為他們祝興演唱的不斷，就招來了各地名演和本村演員外出演出，又在紅布上寫了“醒民劇團(tuán)”四個(gè)大字。這是國內(nèi)最早的曲劇團(tuán)，也是中國第一個(gè)曲劇團(tuán)。在1927年開始到外地演出謀生。很快影響到附近縣鄉(xiāng)，又有了多家演唱組織。這種去掉高蹺在舞臺上演出的形式，在20年代后期已較普遍。也影響到了朱萬明，他們在1928年，又在洛陽看了文明戲(通俗話劇)的演出后，受到相當(dāng)大的啟發(fā)，思想有所轉(zhuǎn)變，便與“玩友”結(jié)伙進(jìn)城，在洛陽老集的一個(gè)炕院 “勝利舞臺”原址：演出“戒大煙”、“放足”、“李豁子離婚”等時(shí)裝戲，受到歡迎，從而形成了完整的地方戲曲，向正規(guī)化的方向發(fā)展。曲劇在吸收了越調(diào)、豫劇、京劇等戲曲劇種的打擊樂，并根據(jù)演唱伴奏需要豐富了管弦樂，劇目也漸漸由演家庭生活戲而偏向于演歷史戲(袍帶戲)，由演中小型戲而演大戲，各行當(dāng)也逐漸完善起來。早期的河南曲劇在表演上繼承了高蹺曲的歌舞身段和行當(dāng)分工。
高蹺曲一般有五個(gè)角色：老婆(老旦)、媳婦(青衣)、姑娘(小旦)、相公(小生)、和尚(丑)。和尚經(jīng)常兼扮演老旦，并且有時(shí)還會(huì)增加諸如”二姑娘”、”瞎子”等配角行當(dāng)。早期的河南曲劇無論演什么戲，角色一般不外乎以上五種主要形式。早期演出時(shí)，劇中的人物出場，一般開始時(shí)都是背對觀眾，走至臺中心后才轉(zhuǎn)身亮相，然后踩著”大起板”的弦樂伴奏節(jié)拍跑”剪子股”圓場，形式與踩高蹺時(shí)的打場子相同，必須跑完四十八板再進(jìn)行正式演唱。曲劇的動(dòng)作、身段、架勢還基本保留著高蹺曲舞姿的原型：表現(xiàn)為不停地前走和后退，而和尚或瞎子(丑角)則在其問不斷地插科打諢。
1933年，曲劇流傳到河南中部周口和東部開封一帶。到抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，又流行于陜南和鄂北。在流傳的過程中，隨著上演的劇目的豐富，曲劇在吸收了豫劇、京劇、越調(diào)、漢劇等兄弟劇種的表演藝術(shù)后，才逐漸建立起生、旦、凈、丑完整的各行當(dāng)，并出現(xiàn)了一批較有成就的演員。這類小調(diào)多表現(xiàn)為聲韻清亮，靈活多變，音域?qū)拸V，音調(diào)隨高就低舒展自如，可塑性大，表現(xiàn)力強(qiáng)。也有一些把原有曲牌改編成新曲調(diào)的，如(小漢江)、(軟詩篇)等。另有吸收其他劇種的，如(書韻)、(瓦碴堆)等。絲弦曲牌則主要有：(老八板)、(過街俏)、(葡萄架)、(開手)、(哭周瑜)、(山坡羊]、(羝元游街]、(大起板)、(高山流水)、(小雀)等。這類曲牌主要在劇中用來烘托氣氛，配合各舞蹈動(dòng)作來表現(xiàn)人物思想感情的變化。
按表現(xiàn)內(nèi)容風(fēng)格的不同來分，曲劇的曲牌中表現(xiàn)活潑愉快的情緒的有(銀扭絲)、(垛子)、(太平年)等；表現(xiàn)悲傷哀愁的情緒的有(在漢江)、(詩篇)等；表現(xiàn)激越憤慨的情緒的有（陽調(diào))等。
一、歷史和科學(xué)價(jià)值。
曲劇唱腔板式主要分《大板》、《二板》、《(北詞》、《娃娃》、《曲牌體》五大類，同時(shí)還保留有少量的雜曲小調(diào)。曲劇的唱調(diào)與這些曲牌的關(guān)系，都為戲曲史和戲曲文化的研究，提供了難得的佐證，具有較高的歷史和科學(xué)價(jià)值。
二、學(xué)術(shù)研究價(jià)值
濮陽曲劇以其悠久的歷史和多元化的文化特征，對研究和認(rèn)識中國戲曲的生成發(fā)展，特別是民間小戲的生成變異具有很高的學(xué)術(shù)研究價(jià)值。
三、藝術(shù)價(jià)值
曲劇的音調(diào)不僅具有很強(qiáng)的趣味性、通俗性、民間性，其音樂的個(gè)性特征受到了專家學(xué)者們的關(guān)注和重視，成為音樂創(chuàng)作不可多得的創(chuàng)作素材，有很高的藝術(shù)價(jià)值．
四、審美價(jià)值
曲劇唱腔細(xì)膩，發(fā)音柔和，表演活潑，調(diào)門多，花腔繁。具較高審美價(jià)值。濮陽曲劇對研究中國戲曲的發(fā)展史有著重要的參考價(jià)值。在中國戲曲藝術(shù)寶庫中占有重要地位。保護(hù)曲劇作為中國傳統(tǒng)戲曲的一個(gè)優(yōu)秀地方劇種，無論是對于研究中國
古代音樂還是中國戲曲史及中國戲曲演化都有極為重要的價(jià)值。
傳承譜系
代別
姓名
性別
出生年月
傳承方式
學(xué)藝時(shí)間
居住地址
第一代
董永林
男
1854年
不詳
不詳
濮陽董莊
第二代
康元林
男
1872
師承
不詳
濮陽慶祖
第三代
趙炎祥
男
1888
師承
不詳
濮陽趙莊
第四代
梁殿選
男
1900
師承
不詳
濮陽壩頭
呂明樓
女
1902
師承
不詳
濮陽子岸
第五代
魯成信
男
1908
師承
不詳
濮陽壩頭
魯成云
男
1907
師承
不詳
濮陽壩頭
梁道印
男
1907
師承
不詳
濮陽壩頭
楊明善
男
1906
師承
不詳
濮陽胡狀
梁金剛
男
1907
師承
不詳
濮陽壩頭
第六代
張同春
男
1929
師承
1941
濮陽文留
張銀堂
男
1928
師承
1942
濮陽王助
駱明仙
男
1926
師承
1942
濮陽海通
魯永乾
男
1931
師承
1944
濮陽壩頭
魯永增
男
1931
師承
1944
濮陽壩頭
孫明芳
男
1926
師承
1941
濮陽子岸
木李建
男
1928
師承
1944
山東東明
李禮建
男
1927
師承
1944
山東東明
李巧榮
女
1926
師承
1943
濮陽慶祖
第七代
梁同印
男
1945
師承
1957
濮陽壩頭
孫金榮
女
19941
師承
1958
濮陽子岸
孫金蓮
女
1943
師承
1958
濮陽子岸
李明忠
男
1943
師承
1958
濮陽梨園
谷秀芬
女
1944
師承
1958
濮陽柳屯
李相云
女
1945
師承
1958
濮陽五星
馬翠榮
女
1945
師承
1958
山東曹縣
魏明環(huán)
女
1942
師承
1958
濮陽胡狀
李蘭姣
女
1944
師承
1958
濮陽胡狀
魯愛蓮
女
1937
師承
1952
濮陽壩頭
魯愛捧
女
1938
師承
1952
濮陽壩頭
第八代
王志學(xué)
男
1959
師承
1976
濮陽文留
張林保
男
1960
師承
1977
濮陽趙村
榮令山
男
1959
師承
1977
內(nèi)黃井店
李華偉
女
1960
師承
1976
濮陽梨園
趙玉江
男
1959
師承
1976
濮陽壩頭
程貴然
女
1961
師承
1977
濮陽子岸
第九代
姚紅日
男
1967
師承
1981
濮陽王助
李素忍
女
1965
師承
1981
濮陽城關(guān)
王愛田
女
1965
師承
1981
濮陽城關(guān)
梁素姣
女
1965
師承
1981
濮陽壩頭
李建良
男
1966
師承
1981
濮陽八公橋
宋慶珍
女
1966
師承
1981
濮陽胡村
段丙磊
男
1967
師承
1981
濮陽八公橋
魯紅民
女
1966
師承
1981
濮陽壩頭
曹長有
男
1963
師承
1981
駐馬店確山
魯?shù)逻x
男
1967
師承
1981
濮陽壩頭
趙春生
男
1967
師承
1981
濮陽壩頭
魯勤利
女
1968
師承
1981
濮陽壩頭
梁素玲
女
1968
師承
1981
濮陽郎中
封宏杰
男
1967
師承
1981
濮陽習(xí)城
第九代
劉民敬
男
1967
師承
1981
濮陽五星
王令梅
女
1968
師承
1981
安陽滑縣
駱玉玲
女
1965
師承
1981
濮陽海通
李德偉
男
1968
師承
1981
濮陽子岸
李愛玲
女
1965
師承
1981
濮陽子岸
劉冠軍
男
1966
師承
1981
許昌禹縣
李金粉
女
1966
師承
1981
濮陽趙村
梁大勇
男
1969
師承
1981
濮陽郎中
董石嶺
男
1968
師承
1981
濮陽五星
董艷麗
女
1967
師承
1981
濮陽五星
胡桂芬
女
1968
師承
1981
濮陽慶祖
張道軒
男
1968
師承
1981
濮陽趙村
梁彥普
男
1969
師承
1981
濮陽郎中
魯華松
女
1969
師承
1981
濮陽郎中
魯洪坡
男
1969
師承
1981
濮陽郎中
楊淑芳
女
1969
師承
1981
安陽滑縣
