該口訣一共6小節(jié)，每節(jié)4句，句句都是針對(duì)DV拍攝初學(xué)者總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，下面就詳細(xì)地給大家講解一下。
通常，我們?cè)陂_始拍攝時(shí)，一般先用DV鏡頭廣角端記錄下事情或人物活動(dòng)的大場(chǎng)面，交代事情發(fā)生背景。當(dāng)我們?cè)贒V變焦拉近拍攝對(duì)象時(shí)，一定要持穩(wěn)攝像機(jī)。因?yàn)樵陂L焦拍攝時(shí)，易造成拍攝不穩(wěn)，所以建議長焦拍攝盡可能少用，或者在長焦拍攝時(shí)使用三腳架。尤其是使用10倍以上光學(xué)變焦DV的朋友更要注意。
在拍攝時(shí)，盡可能多使用固定鏡頭，即站好固定位置，用DV對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)，取景拍攝，以保證畫面的穩(wěn)定。但是固定鏡頭不要拍得過長和太短，長則無“生氣”，短則“零散細(xì)碎”。很多初學(xué)者特別喜歡用變焦，其實(shí)變焦不宜頻繁使用，應(yīng)只為突出自己的表現(xiàn)對(duì)象而變焦，否則容易造成畫面不穩(wěn)定，給觀眾造成視覺疲勞。此外，變焦要穩(wěn)，應(yīng)先定點(diǎn)開始拍攝，使用固定鏡頭拍攝3～5秒后，再穩(wěn)定地逐漸推拉鏡頭變焦，然后再將鏡頭固定一會(huì)兒。這樣變焦比較自然、合理。切忌將鏡頭來來回回地推拉多次變焦，這樣拍攝出來的片子讓人頭暈?zāi)垦！?/div>
移動(dòng)拍攝盡量少，鏡頭跳動(dòng)不敢瞧。
九十度角上身轉(zhuǎn)，兩腳不動(dòng)鏡頭搖。
大家在拍攝時(shí)，盡可能避免走動(dòng)拍攝。手持DV一邊走一邊拍攝，其作品必定是影像上下跳動(dòng)，看得觀眾“眼珠子上下亂蹦”。這一節(jié)后兩句提到了搖鏡頭（常見的水平搖鏡頭），其實(shí)搖鏡頭和變焦有很多相似之處，也應(yīng)該避免來來回回?fù)u動(dòng)鏡頭。在搖鏡頭前后也應(yīng)固定幾秒拍攝，這樣拍攝出來的作品看起來比較穩(wěn)定、自然。在這里還教大家搖鏡頭的方法：兩腿與肩同寬，叉開站好，利用腰部搖動(dòng)90度左右，并且要做到速度均勻、平穩(wěn)，這樣才能保證作品畫面流暢。
順光拍攝好影像，逆光補(bǔ)償效果好。
白色平衡手動(dòng)調(diào)，光圈調(diào)焦出特效。
日常拍攝的時(shí)候，盡可能采用順光拍攝，也就是拍攝者和攝像機(jī)要背對(duì)光源。順光的時(shí)候，被拍攝者一般受光均勻，拍攝效果較好。如果是位置和其它原因所限，必須采用逆光拍攝，那么千萬別忘了把攝像機(jī)上的逆光補(bǔ)償鍵按下，這樣被拍攝者就不容易出現(xiàn)“黑臉”。這里不得不提到“白平衡”功能?，F(xiàn)在的數(shù)碼攝像機(jī)采用自動(dòng)白平衡，一般的情況下都能應(yīng)付自如。但在某種特殊的光線條件下，自動(dòng)白平衡效果不理想或者要達(dá)到某種特定的效果，就需要我們手動(dòng)設(shè)置白平衡了。此外，現(xiàn)在的數(shù)碼攝像機(jī)一般還有光圈、手動(dòng)調(diào)焦、調(diào)快門速度等一系列手動(dòng)功能，這幾項(xiàng)如果細(xì)細(xì)調(diào)節(jié)的話，可以拍出特殊的效果。
黃金分割攝主體，背景不要亂糟糟。
其實(shí)平穩(wěn)最重要，簡單紀(jì)實(shí)又可靠。
日常拍攝的時(shí)候，我們一般不要把被攝主體放在畫面的正中央，尤其是被攝對(duì)象側(cè)對(duì)鏡頭時(shí)。一般來說，和攝影構(gòu)圖相似，我們只要把被攝者放在畫面的1/3或2/3處即可接近畫面最完美的黃金分割點(diǎn)。此外為了突出主體，拍攝的時(shí)候，被攝者的背景最好和被攝主體的色彩差距大一些，而且背景要“干凈”一些，這樣才會(huì)讓畫面的焦點(diǎn)集中到被攝對(duì)象身上。要拍攝好的作品，“平”和“穩(wěn)”二字最重要。只要你持穩(wěn)攝像機(jī)去拍攝，力求畫面水平、穩(wěn)定，一般來說拍攝出的紀(jì)實(shí)畫面還是可以接受的。如果不平穩(wěn)，再多的特效、技法都徒勞！
閑來無事多拍攝，熟能生巧技術(shù)高。
回味人生無限好，手握DV樂陶陶。
買了DV就是為了用好DV，用DV去記錄我們美好的人生。DV玩久了，自然就體會(huì)到拍攝的樂趣。
我的口訣就給大家解釋完了，怎么樣，是不是覺得DV拍攝不再那么難了？只要大家按照我的口訣去嘗試，用不了多久，你也可以成為一名DV高手。對(duì)了，還有個(gè)更好的老師忘記介紹給大家，那就是電視。多看多學(xué)，相信大家一定可以拍攝出好作品。
提高攝像水平的秘訣
攝像的基本功掌握四字要決：平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)！
平：也就是中心要平，把握好平衡，盡量找水平或垂直的參考線！(特殊效果除外)
穩(wěn)：也就是攝象機(jī)一定要扛穩(wěn)，盡量找依托物，啟動(dòng)到停止之間盡量摒住呼吸！
勻：也就是運(yùn)動(dòng)鏡頭一定要均勻，速度均勻，運(yùn)動(dòng)平滑！
準(zhǔn)：也就是畫面主體要準(zhǔn)，準(zhǔn)確表達(dá)該鏡頭所要表現(xiàn)的內(nèi)容，運(yùn)動(dòng)的起幅、落幅一定要準(zhǔn)，不能已經(jīng)出現(xiàn)的，搖過了又搖回來，或是拉過了又推上去的鏡頭！
只要掌握了這4點(diǎn)就能拍出好的片子！
初學(xué)者要記住能不動(dòng)則不動(dòng)！盡量拍固定鏡頭！(鏡頭：攝象機(jī)從啟動(dòng)拍攝到停止拍攝的過程為一個(gè)鏡頭！
五種運(yùn)動(dòng)方式：推、拉、搖、移、跟！從字面就可以理解！
五種景別拍攝時(shí)值：
遠(yuǎn)景：8——10秒
全景：6——8秒
中景：5——6秒
近景：4——5秒
特寫：3——4秒
鏡頭組接的一般規(guī)律和方法:
無論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述。
（1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律
鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。
（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法
一般來說，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。
前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。
后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。
環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。
在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。
如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。
（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律
主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。
所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。
（4）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律
如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。
（5）鏡頭組接的時(shí)間長度
我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。
另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對(duì)畫面長短直到制約作用。如同一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些。
（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一
影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫面來說，除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。
（7）鏡頭組接節(jié)奏
影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。
處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。 Ads<-.R
（8）鏡頭的組接方法
鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法
·連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。
·隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。
·黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫格交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。
·兩級(jí)鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。
·閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。
·同鏡頭分析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔颍换蛘呤怯幸庵貜?fù)某一鏡頭，用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。
·拼接：有些時(shí)候，我們?cè)趹敉馀臄z雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫面必須的長度。
·插入鏡頭組接：在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪?，突然插入一個(gè)代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡頭），以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。
·動(dòng)作組接：借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。
·特寫鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺。
·景物鏡頭的組接：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。 l'{goy f
·聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)：用解說詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場(chǎng)，像一些電話場(chǎng)景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。
·多屏畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大的壓縮了時(shí)間。如在電話場(chǎng)景中，打電話時(shí)，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒有了，但接電話人的戲開始了。
鏡頭的組接技法是多種多樣瓣，按照創(chuàng)作者的意圖，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，也沒有具體的規(guī)定和限制。我們?cè)诰唧w的后期編輯中，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。
