清末民國是大師輩出的時期，尤其是在書法領(lǐng)域，迎來了最后的輝煌?？?、行、草、篆、隸全面復(fù)興，連甲骨文、金文書法都發(fā)展不錯。如果細(xì)數(shù)這一時期的書法大師，吳昌碩、于右任、譚延闿、沈尹默是熱度比較高的幾位
1999年《中國書法》雜志組織評選“20世紀(jì)十大杰出書法家”，其上榜者有大多數(shù)是專家、群眾都認(rèn)可的大師。而在在這十位中，有一人直到現(xiàn)在爭議也很大，他就是弘一法師。我們最初知道他還是因為那首《送別》，他的填詞讓這首歌成為經(jīng)典。
弘一書法
弘一法師，本名李叔同，字息霜，號漱筒，法名演音，號弘一，清光緒六年（1880年）生于天津。他是一位藝術(shù)全才，音樂、美術(shù)、戲劇均是大師，不過可能很多人都不知道他也是書法家。啟功先生就非常推崇他的字，還曾說“李叔同先生是我生平最佩服的一位學(xué)者”。
弘一早期書法
李叔同的“弘一體”書法并不能令所有人滿意，很多網(wǎng)友看了他的字，認(rèn)為這不過是“小學(xué)生水平”，完全是“因人貴書”，那么他的字到底是一種什么風(fēng)格，又是如何形成的呢？魯迅點評弘一的字“樸拙圓滿，渾若天成”，之所以這樣，是因為弘一以篆書學(xué)起。
1896年時，李叔同跟隨唐靜巖學(xué)書，由篆隸入楷草，他認(rèn)真臨摹《嶧山刻石》《張猛龍碑》等，并在此基礎(chǔ)上學(xué)“宋四家”與鐘王。這一時期他的字還是以蒼勁渾厚為特點的，筆鋒也較為銳利，完全不似他自己所說“朽人之字所示者，平淡、恬靜、沖逸之致也。”
弘一書法
真正發(fā)生改變應(yīng)是在他出家以后，或許是受禪宗思想浸潤，其字早期的那種霸悍之感在慢慢削弱，走上了碑帖結(jié)合之路，筆畫也更為含蓄圓轉(zhuǎn)。此時他的字頗有鐘繇的影子，結(jié)體、章法也更為舒朗。1923年時，他就說：“拙書爾來意在晉書，無復(fù)六朝習(xí)氣?！?/p>
弘一書法
等到了1927年時，他的字體就已經(jīng)較為成熟了，以藏鋒為主，橫輕豎重，波磔舒展，圓潤飽滿，少有圭角，提勾和緩。多以中鋒行筆，章法、結(jié)字疏闊。用墨也較為豐腴濃厚，篆隸筆意又增加了幾分俏皮靈活之趣味。
弘一書法
總結(jié)來說，弘一書法由碑學(xué)脫化而來，起初矮方豐肥，其后漸漸楷化，似顏柳。出家以后方楷變得修長瘦硬，氣韻也從渾樸變得清雋靈活，善于斂鋒。根據(jù)描述，大家也能看出，弘一法師并非功力欠佳，他有著深厚的臨碑、臨帖經(jīng)驗，又有深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)和佛學(xué)浸潤，這使得他明白超脫、含蓄亦是大美。
弘一書法
這些“字外功夫”也讓弘一非俗手能比，著名書法家馬一浮就說：“大師書法……晚歲離塵，刊落鋒穎，乃一味恬靜，在書家當(dāng)為逸品……內(nèi)熏之力自然流露，非具眼者未足以知之也?！?/p>
弘一書法
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