[摘要]對于當(dāng)前火熱的“非虛構(gòu)文學(xué)”，如果過分強(qiáng)調(diào)和擁抱非虛構(gòu)，人人都爭當(dāng)思想家，也有落入另一種思想牢獄的危險。如果虛構(gòu)文學(xué)消失，文學(xué)就真的死了?！疤摌?gòu)是文學(xué)的翅膀，不能折斷。”
2015年1月6日，由騰訊網(wǎng)與中國出版?zhèn)髅缴虉笊缏?lián)合主辦的騰訊·商報“華文好書”評選活動揭曉出爐，并在京舉辦頒獎盛典。
遲子建憑借《群山之巔》獲2015華文好書評委會特別獎，其入選理由： 《群山之巔》是遲子建的轉(zhuǎn)折之作，小說描繪的依然是東北黑土地上的現(xiàn)實風(fēng)景畫卷，卻超越了以往的溫婉柔情，以史詩般波瀾壯闊的筆觸，寫出了一部“愛與痛的命運(yùn)交響曲，罪惡與贖罪的靈魂獨白”。書中，一個個卑微卻有夢想的小人物努力活出人的尊嚴(yán)，覓尋愛的幽暗之火。以下為遲子建與史航的現(xiàn)場對話實錄：
沒有勇氣說一個作家在藝術(shù)上處于群山之巔
史航：遲子建老師一直在寫小說，她也出門上貨，用一個人的眼睛看著黑土地的大千世界與眾生?！度荷街崱方o我們的感受是，作者不是高高在上，而是跟眾生一起感悟。你寫這部長篇，跟之前相比，有什么不一樣的感受？什么樣的因緣促使你寫這本書？
遲子建：我的寫作是有變化的，所有的轉(zhuǎn)折可能都是不知不覺中發(fā)生的。就像一個人的衰老一樣，我不經(jīng)意間照鏡子，看到頭發(fā)閃光，這是兩鬢白發(fā)。作品也是一樣，當(dāng)它漸漸長了皺紋，你是不知道的。它對現(xiàn)實的關(guān)注，對現(xiàn)實的痛，對光中的陰影，你會有切膚之痛，有蒼涼感。
《群山之巔》只是我50歲的一個階段性作品，我還寄希望于以后還能寫出比《群山之巔》更好的小說。文學(xué)藝術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有群山之巔，我敢給一個小說取名“群山之巔”，但我絕沒有勇氣說一個作家在藝術(shù)上處于群山之巔，這是我一生都達(dá)不到的。但我會踏踏實實地努力，繼續(xù)寫下去。
寫辛開溜火葬熔煉出彈片的那一瞬間，“我是動心的”
史航：我看這本小說就習(xí)慣性想，我就像摸著這些人物的腦袋，看哪個人的命運(yùn)我更感興趣，哪個人更有體溫。里面有一個人物是辛開溜，為什么這樣取名？
遲子建：沒有特別的用意。近一年以來，我接受過關(guān)于《群山之巔》的很多訪問，我一直強(qiáng)調(diào)小人物身上微妙的質(zhì)感。我覺得一個作家要發(fā)掘的恰恰是塵埃中的美麗和眼淚。在我眼里，這是天堂的微光。
我曾在中俄邊境的一個小村子見到了這樣一個老人，他眼淚汪汪地給我講，他是打四平戰(zhàn)役的老戰(zhàn)士。子彈打穿了他的肺，身上還有彈片，他受傷以后要養(yǎng)傷，卻跟組織失去聯(lián)系。人們就誤以為他是逃兵。我把這事兒放在小說里敘述，辛開溜作為一個悲劇人物，生活非常頑強(qiáng)，有英雄主義色彩。落筆于小說的辛開溜基本就是這個老人的形象。他是土葬變火葬的第一人。我曾想，怎么再現(xiàn)他身上的彈片？讓人家知道他曾經(jīng)歷過這樣的戰(zhàn)爭，他是個英雄。我決定就用火葬燒出來。老實講，寫到那一瞬間我是動心的。我們有多少英雄，需要用火的熔煉才能看到物質(zhì)的彈片，才能相信他精神上的巍峨，這也是時代的悲劇。我們把一些假的、空的東西，偽裝成大的、英雄的東西?？墒菍σ恍┱娴臇|西，表示懷疑，熟視無睹。這是我寫辛開溜這個人物時內(nèi)心的感觸。
史航：所以我讀到辛開溜當(dāng)逃兵夜晚的那一段，印象很深。他去找蘑菇充饑時，遇到了狍子，找不到回營地的路。最后鳥雀把他引到了有人煙的地方，他活下來了，這很像童話故事。
而從此他被引上了生路，引上了人間的歧途，人們認(rèn)為你走的不是正路，他的一生不被認(rèn)可。最后要用火葬的方式才能夠獲得錘煉，才能夠讓我們正視這一切，這非常悲傷。
我也特別喜歡這個段落：辛開溜給這個屯子帶來一個東西，叫舊貨節(jié)。他拿自己不要的農(nóng)具，跟別人換了一件舊貨。忽然啟發(fā)了別人，他們從此知道舊貨可以換。每一年的舊貨節(jié)從辛開溜站到南市場時，節(jié)日就開始了，非常任性。最后越交換越任性，他不會吹口琴，但可以去換口琴，換一個到家里當(dāng)擺設(shè)，最后用煤換馬。這個人物其實有點像一個作家，他可能把自己生活當(dāng)中覺得有意思的東西跟別人換，他說這就是塵埃的美麗，塵埃的巍峨。我拿到這來，你們都以為我傻，但我認(rèn)為有用。舊貨節(jié)就像一個作家節(jié)。
希望從事虛構(gòu)文學(xué)的同行，要給自己一些力量
史航：你從事的是虛構(gòu)寫作，但現(xiàn)在非虛構(gòu)寫作也占用了人們很多閱讀時間。去年2015年諾貝爾文學(xué)獎獲得者阿列克耶謝維奇就是一個非虛構(gòu)小說的實踐者。你怎么看非虛構(gòu)寫作和虛構(gòu)寫作？
遲子建：非虛構(gòu)寫作這幾年成為熱潮，稍稍留意一下近幾年各類媒體發(fā)布的年終榜單發(fā)現(xiàn)，非虛構(gòu)文學(xué)占了很大的比例。非虛構(gòu)文學(xué)對現(xiàn)實的把握，對社會事件和歷史事件深入的探討，寫出了不一樣的品格。
非虛構(gòu)最大的優(yōu)勢在于它不貧血。虛構(gòu)類文學(xué)有下滑的趨勢，可能也在于當(dāng)代作家有的作品出現(xiàn)貧血。你雖然生活在這個時代，但可能在書齋的時間過長（當(dāng)然我不是認(rèn)為在書齋中產(chǎn)生不了大作家）。生活確實能給予我們很多營養(yǎng)。我也很想說，鼓勵原創(chuàng)文學(xué)特別重要。騰訊和中國出版?zhèn)髅缴虉竽軐υ瓌?chuàng)文學(xué)給予這么大關(guān)注，我覺得很有必要。
我個人認(rèn)為，如果過分強(qiáng)調(diào)和擁抱非虛構(gòu)，人人都爭當(dāng)思想家，也有落入另一種思想牢獄的危險。如果虛構(gòu)文學(xué)消失，文學(xué)就真的死了。所以，虛構(gòu)為文學(xué)插上了翅膀，這雙翅膀不能折斷。我不想多說什么，我希望從事虛構(gòu)文學(xué)的同行，要給自己一些力量，也希望媒體對虛構(gòu)類的文學(xué)給予更多的關(guān)注。
剛才你談到的舊貨節(jié)我很有感觸，舊貨節(jié)在生活當(dāng)中完全可以存在嗎？我曾在美國寫作中心時，去過一個德國小鎮(zhèn)，那里就有一個類似舊貨節(jié)的節(jié)日，一到秋天，農(nóng)莊交換各種東西，交換馬鞍、鍋碗瓢盆，互換一些燭臺，貨物非常豐富。
我有山村生活經(jīng)歷，有時候你有鏟地的兩把鋤頭，但缺一把鎬，如果鄰居家有兩把，你們就可以交換。我感謝你敏銳的眼力，我寫舊貨節(jié)時非常過癮。因為所有的生活細(xì)節(jié)你全都能調(diào)動起來。（編輯/馮骕）
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