中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

  [譯文]

佚名

貳／

柳淡的這首《征人怨》，全詩(shī)四句皆作對(duì)語(yǔ)，以精工整齊的句式形成一氣貫注之勢(shì)，將戍邊戰(zhàn)士長(zhǎng)征不返、轉(zhuǎn)輾邊塞的極度怨憤之情，抒發(fā)得真摯強(qiáng)烈，深婉動(dòng)人。全詩(shī)格調(diào)雄厚，句法奇絕，“于對(duì)起對(duì)收之中，別具飛動(dòng)流走之妙”。所謂“對(duì)起對(duì)收”，亦即詩(shī)的起首二句和收束二句兩兩相對(duì)。

詩(shī)的前二句言情，后二句寫景。“歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)”，寫戰(zhàn)士不是守金河，就是戍玉關(guān)，常年轉(zhuǎn)徙邊塞，不得返回家園，終日只有馬鞭和戰(zhàn)刀相伴，過(guò)著枯燥單調(diào)、缺少溫暖的軍旅生活。金河即今內(nèi)蒙古呼和浩特市南的伊克吐根河，唐時(shí)于此地置金河縣，屬單于大都護(hù)府地。玉關(guān)即玉門關(guān)，在今甘肅西部。刀環(huán)即戰(zhàn)刀柄上的銅環(huán)?！叭喊籽w青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山”，寫塞外酷寒，在南國(guó)春暖花開(kāi)之時(shí)仍舊白雪皚皚，萬(wàn)里黃河圍繞著黑山嗚咽奔流，到處是一派悲涼的景象。三春即春季的三個(gè)月，農(nóng)歷正月叫孟春，二月叫仲春，三月叫季春，合稱三春。青冢，漢王昭君墓，在今內(nèi)蒙古呼和浩特市南，因墓上土呈黛色，故稱。黑山，又名殺虎山，亦在今呼和浩特市境內(nèi)。兩句中分別用一個(gè)“歸”字、一個(gè)“繞”字，暗示出征人萬(wàn)里行軍，長(zhǎng)年勞頓，環(huán)境艱苦，生活艱難，讓人自然地聯(lián)想起征人在塞外踏著積雪長(zhǎng)途跋涉，仿佛繞著黑山而流的黃河，輾轉(zhuǎn)遷徙，頻頻移防。四句詩(shī)景不離邊塞，情不離怨憤，寫景富于特征，景中含情;言情含蓄有力，情中有景。詩(shī)人雖不直說(shuō)“怨”字，而言外怨意彌深。從句式上看，四句詩(shī)不僅兩兩之間語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相同，詞性、平仄、意義相對(duì)，而且每句中又各自成對(duì)，精工典麗，渾然天成。前二句詩(shī)由二個(gè)名詞性詞組構(gòu)成對(duì)仗，其中“年年”與“朝朝”相對(duì)，都是表示時(shí)間的疊詞;“金河”對(duì)“馬策”、“玉關(guān)”對(duì)“刀環(huán)”，都是偏正結(jié)構(gòu)的名詞; “復(fù)”對(duì)“與”，都是虛詞。后二句詩(shī)由二個(gè)主謂句構(gòu)成對(duì)仗，其中“三春”對(duì)“萬(wàn)里”，一表時(shí)間，一表空間，又都含有數(shù)詞; “白雪”對(duì)“黃河”、“青冢”對(duì)“黑山”，也都是偏正結(jié)構(gòu)的名詞; “歸”和“繞”是兩個(gè)意義相近的動(dòng)詞相對(duì)。就各句來(lái)看，首句中“金河”對(duì)“玉關(guān)”都是表地點(diǎn)的名詞，次句中“馬策”對(duì)“刀環(huán)”都是表軍中物械的名詞，三句中 “白雪”對(duì)“青冢”都是表塞外景物的名詞，結(jié)句中 “黃河”對(duì)“黑山”也都是表地理的名詞，尤其后二句中分別嵌 “白”、“青”、“黃”、“黑”四字，形成色彩的鮮明對(duì)比，愈顯對(duì)仗之工穩(wěn)嚴(yán)整。這種一句當(dāng)中包含對(duì)仗的句式，稱作“當(dāng)句對(duì)”。宋洪邁《容齋詩(shī)話》道：“唐人詩(shī)文或于一句中自成對(duì)偶，謂之當(dāng)句對(duì)。蓋起于《楚辭》 ‘蕙蒸蘭藉’、‘桂酒椒漿，自齊梁以來(lái)，江文通、庾子山諸人亦如此。如杜詩(shī)‘小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠’，‘清江錦石傷心麗，嫩蕊濃花滿目斑。’”錢鐘書(shū)則認(rèn)為：“此體創(chuàng)于少陵，而名定于義山?！?《談藝錄》)不管此種句式起于何時(shí)，始于何人，都足以說(shuō)明它具有很強(qiáng)的生命力，長(zhǎng)期以來(lái)為詩(shī)人們自覺(jué)不自覺(jué)地使用著，并不斷地有所創(chuàng)新。柳淡于此詩(shī)中句句運(yùn)用當(dāng)句對(duì)的寫法，可見(jiàn)是自覺(jué)而為之?？桃馇蠊ざ粋诮锔?，柳淡可謂善對(duì)者。

“夫?qū)φ?，如天尊、地卑，君臣、父子，蓋天地自然之?dāng)?shù)?！?(皎然《詩(shī)式》)講究對(duì)偶，是漢語(yǔ)的一大特色，也是中國(guó)律詩(shī)重要的表現(xiàn)技法。它不僅反映了我們民族的語(yǔ)言習(xí)慣和審美心理，也符合事間萬(wàn)物既各自獨(dú)立又相互聯(lián)系的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，即釋皎然所說(shuō)的“自然之?dāng)?shù)”。四句皆成對(duì)語(yǔ)，這是絕詩(shī)中的一體，有人認(rèn)為它是截取律詩(shī)之頷頸兩聯(lián)而成。杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！蓖踔疁o的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”都屬于這種作法。然而，能像柳淡《征人怨》這樣既四句皆對(duì)又句句含有當(dāng)句對(duì)的作品，在唐人絕句中并不十分多見(jiàn)，對(duì)得如此工穩(wěn)自然的作品，就更不可多得。故而此詩(shī)也就越加值得稱道。對(duì)起對(duì)收句式的運(yùn)用，極大地增強(qiáng)了此詩(shī)的表現(xiàn)力。其一，使詩(shī)句音調(diào)諧婉，瑯瑯上口。均齊的句式，精工的對(duì)偶，于統(tǒng)一之中富于音節(jié)的變化，讀來(lái)字字妥溜，上下兩句之間一呼一應(yīng)，平添了詩(shī)韻的流動(dòng)之美。其二，使全詩(shī)布局嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)緊湊。詩(shī)的上下句之間以及當(dāng)句對(duì)的前后詞之間，或相互映襯，或相互補(bǔ)足，環(huán)環(huán)相扣，首尾相顧，不可或缺。皎然在《詩(shī)式》中曾說(shuō)：“詩(shī)語(yǔ)二句相須，如鳥(niǎo)有翅，若惟擅工一句，雖奇且麗，何異于鴛鴦五色，只翼而飛者哉?”正是有了恰當(dāng)?shù)膶?duì)句作為雙翼，詩(shī)之鳥(niǎo)才得以高飛。其三，使詩(shī)意一氣流轉(zhuǎn)，連貫而出。在全詩(shī)兩組對(duì)句當(dāng)中，下句分別就上句加以擴(kuò)展，兩句之間意脈不斷，形成一種奔瀉流走而又紆曲盤旋之勢(shì)。試讀“歲歲”、“朝朝”二句，語(yǔ)意相貫，將征人年年不離塞外、日日不離鞍馬之意一氣道出，而其中隱含的思鄉(xiāng)怨憤之情已溢于言外。可以說(shuō)，柳淡的這首《征人怨》是絕詩(shī)中四句皆對(duì)一體足稱典范的佳作。

佚名

叁／

本詩(shī)“刀環(huán)”一詞為詩(shī)眼。刀環(huán)即刀柄圓形銅環(huán)，環(huán)諧還音，歷來(lái)用為回歸或思鄉(xiāng)之典實(shí)?！稘h書(shū)·李陵傳》“(任)立政等見(jiàn)陵未得私語(yǔ)，即目視陵，而數(shù)數(shù)自循其刀環(huán)，握其足，隱喻之，言可歸漢也。”又高適《入昌松東界山行》：“王程應(yīng)未盡，且莫顧刀環(huán)”，即言，王事來(lái)畢，不必思?xì)w之意。

詩(shī)中金河，在今內(nèi)蒙呼和浩特市南，玉關(guān)即玉門關(guān)，在今甘肅玉門鎮(zhèn)西北，均為唐時(shí)邊塞要地。詩(shī)言，年年征戍，馬上奔波，南北東西，未有窮已。而每見(jiàn)刀上圓環(huán)，不禁萌動(dòng)鄉(xiāng)思，頓見(jiàn)眼前那三月春雪，飛灑在王昭君安息的青冢之上;而萬(wàn)里黃水環(huán)繞著黑山(在今呼和浩特市)，久久不忍?hào)|去。全詩(shī)不言“怨”字，而征人之無(wú)盡長(zhǎng)恨正浮現(xiàn)在這蒼茫哀婉的景色之中。

此詩(shī)頗見(jiàn)中唐邊塞詩(shī)特色。

就格調(diào)言，如與王之渙《涼州詞》、王昌齡《出塞》相對(duì)讀，可見(jiàn)，二王詩(shī)雖不無(wú)悲涼之意，而境界高邁，音節(jié)慷慨，有宕遠(yuǎn)之氣。而本詩(shī)則雖亦蒼茫悲涼，而其中頗多蕭瑟之意。如更與李益“四天峰前沙如雪，受降城外月如霜?！?《夜上受降城聞笛》)，“金河戍客腸應(yīng)斷，更在秋風(fēng)百尺臺(tái)(《衣上西城聽(tīng)涼州曲》之二)合看，足見(jiàn)盛、中唐詩(shī)人心態(tài)之異。

就作法觀之，本詩(shī)典麗精工，表現(xiàn)出大歷以降，北方詩(shī)人絕句多以律體特點(diǎn)融/入之傾向。唯佳在詞氣渾浩，而不失絕句流蕩之感。

全詩(shī)二二為對(duì)，對(duì)法工整，又連用“金河”、“玉關(guān)”、“青冢”、“黑山”四地名，本來(lái)極易板滯，然而“刀環(huán)”雙關(guān)以轉(zhuǎn)折，融情入景遂覺(jué)一氣婉轉(zhuǎn)中有悠遠(yuǎn)之致，足見(jiàn)組織之精。

設(shè)色遣辭，構(gòu)圖造型亦富于匠心?！叭喊籽w青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山”，紛紛“白”雪自上而下“歸”聚到“青”冢之一點(diǎn)，而這雪又正當(dāng)中原各地“陽(yáng)春三月之時(shí)”，其景象凄婉多于蒼茫。滾滾“黃”河又自西向東“縈”繞著“黑”山，徘徊而不忍去。而這黃河又有萬(wàn)里之長(zhǎng)，綿綿不盡，這情景已由凄婉而為悲涼，于壓抑中見(jiàn)出浩蕩不盡之思。就這樣二句構(gòu)成了富于時(shí)空感與立體感，色調(diào)濃淡相間，氣調(diào)悲中見(jiàn)壯的浩杳的藝術(shù)境界。這兩句詩(shī)的位置也不能互易，如以“三春”句殿后，無(wú)論從色調(diào)，還是跨度上都會(huì)壓不住陣腳。也必不如“黃河”、“黑山”殿后，有與起句“金河”、“玉關(guān)”呼應(yīng)之效果。足見(jiàn)其構(gòu)圖之精。

不過(guò)本詩(shī)亦有未慊人意處?！暗董h(huán)”一轉(zhuǎn)雖巧，但于征人的形象，似缺乏藝術(shù)美感。試想“歲歲馬策與刀環(huán)”，馬策在手甚妥帖，但這刀環(huán)又如何附麗于抒情主人公呢?顯然是為轉(zhuǎn)意之需要加入的，于是從這巧思中見(jiàn)出了針頭線腳，也削弱了全詩(shī)的整體美感。巧思即使中唐絕句有不同于盛唐人的獨(dú)特風(fēng)格，但其不及盛唐處，也往往在這種地方。

佚名

肆／

邊塞詩(shī)在唐代蔚為大觀?！疤迫撕迷?shī)，多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往能感動(dòng)激發(fā)人意。”(嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)評(píng)》)與“大歷十才子”同時(shí)的柳中庸即是邊塞詩(shī)人中的一個(gè)。一提起他，人們便會(huì)很自然地想起他的傳誦極廣的邊塞詩(shī)中的名篇《征人怨》(一作《征怨》)。

《征人怨》中寫到的金河、青冢、黑山，都在今內(nèi)蒙古境內(nèi)，唐時(shí)屬單于都護(hù)府。由此可以推斷，這首詩(shī)寫的是一個(gè)隸屬于單于都護(hù)府的征人的怨情。全詩(shī)四句，一句一景，表面上似乎不相連屬，實(shí)際上卻統(tǒng)一于“征人”的形象，都圍繞著一個(gè)“怨”字鋪開(kāi)。

一二句就時(shí)記事，說(shuō)的是：年復(fù)一年，東西奔波，往來(lái)邊城;日復(fù)一日，躍馬橫刀，從事征戰(zhàn)。“金河”即大黑河，蒙語(yǔ)叫伊克土爾根河，源出大青山，注入黃河。唐時(shí)有金河縣，在今內(nèi)蒙古呼和浩特市南，是防御突厥的前線。“玉關(guān)”，玉門關(guān)的省稱，在今甘肅安西縣雙塔堡附近。金河在東而玉門關(guān)在西。所謂“歲歲金河復(fù)玉關(guān)”，只是舉例而言，說(shuō)明駐地常年流動(dòng)，極言東西奔波之勞?！榜R策”，即馬鞭?！暗董h(huán)”，刀柄上的銅環(huán)。這里舉出馬策、刀環(huán)這些具體可感的事物以象征日夕不離的馬上的征戰(zhàn)生活。馬策、刀環(huán)小而微，然而對(duì)于表現(xiàn)軍中生活來(lái)說(shuō)卻具有典型性，足以引起對(duì)征戍之事的一系列聯(lián)想。善于即小見(jiàn)大，借物寄情，這正是詩(shī)人用筆的老練處。“歲歲”、“朝朝”，詞意看似重出，實(shí)際上這是故作拙筆，似拙實(shí)巧，借助重復(fù)以強(qiáng)調(diào)“征”之不斷與“怨”之無(wú)窮。“復(fù)”字、“與”字，若不經(jīng)意帶出，有如畫(huà)幅上的兩處淡墨，而“歲歲”、“朝朝”的怨情，卻因了這兩處點(diǎn)染而愈益凄楚動(dòng)人。

前兩句從“歲歲”說(shuō)到“朝朝”，似乎已經(jīng)把話說(shuō)盡，然而對(duì)于滿懷怨情的征人來(lái)說(shuō)，這只是說(shuō)著了一面。他不僅從無(wú)休止的時(shí)間中感到怨苦的無(wú)時(shí)不在，而且還從即目所見(jiàn)的景象中感到了怨苦的無(wú)處不有，于是又有三四句之作。

“暮春三月，江南草長(zhǎng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛?！?丘遲《與陳伯之書(shū)》)當(dāng)此美景良辰，征人卻滯留在大漠之上，奔波于黃河兩岸，出現(xiàn)在眼前的是“三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山”的凄冷景象。“青?！笔俏鳚h時(shí)王昭君的墳?zāi)?，在今呼和浩特市境?nèi);傳說(shuō)塞外草白，唯獨(dú)昭君墓上草發(fā)青，故名?！皾h家此去三千里，青冢常無(wú)草木煙”(常建《塞下曲》)，“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”(杜甫《詠懷古跡》)——“青?！币幌虮灰暈檫h(yuǎn)離中原的一處極為僻遠(yuǎn)荒涼的所在。時(shí)屆盛春，在苦寒的塞外卻“春色未曾看”(李白《塞下曲》)，所見(jiàn)者唯有白雪落向青冢而已。三春如此，其余時(shí)節(jié)更可想而知。詩(shī)人以“三春”包舉四時(shí)，言外見(jiàn)意，于句絕處似有無(wú)限情思搖蕩。戍地的景象固然已令人凄絕，而換防時(shí)的經(jīng)行之地也絲毫不給人以慰藉：順著奔流不息的黃河長(zhǎng)途跋涉，始終在遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的塞外奔波，展現(xiàn)在眼前的，只是單調(diào)地矗立著的黑山罷了。這兩句是就地寫景，雖作景語(yǔ)，但都從征人眼中看出，早經(jīng)征人的感情熔鑄過(guò)了。從白雪青冢與黃河黑山這兩幅圖畫(huà)里，我們不僅看到了征戍之地的寒苦與荒涼，也從中感受到了征人駐守時(shí)的冷清與征途上的苦辛。故雖不直接發(fā)為怨語(yǔ)，而蘊(yùn)蓄于其中的怨恨之情已足以回腸蕩氣。

末句中黃河與黑山的關(guān)系，是最容易引起疑問(wèn)的地方。考之地理，黑山(又名殺虎山)在今呼和浩特市境內(nèi)，距黃河甚遠(yuǎn)，黃河是無(wú)法繞著它流轉(zhuǎn)的。但讀詩(shī)與寫詩(shī)一樣，不可過(guò)于執(zhí)著。詩(shī)中之語(yǔ)往往“只取興會(huì)神到”(王士禎《帶經(jīng)堂詩(shī)話》)，而并不總是泥于形跡，處處顧及地理位置、四時(shí)節(jié)物等實(shí)際情況的。詩(shī)之有別于科學(xué)者正在于此。此詩(shī)上一句寫青冢，這一句說(shuō)著黃河，就聯(lián)想起青冢附近的黑山，隨興所至，隨手拈出，以一個(gè)“繞”字牽合，用以寄寫綿綿不絕的怨情。按之實(shí)際，確有齟齬;驗(yàn)之詩(shī)情，則正相關(guān)合。

這首詩(shī)在藝術(shù)上的最大特色是含蓄。前人以“不著一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉難，已不堪憂”(司空?qǐng)D《詩(shī)品》)來(lái)形容含蓄的風(fēng)格特點(diǎn)。全詩(shī)無(wú)一處說(shuō)著“征”字或“怨”字，然而字句之中以至字里行間又處處彌漫著征戍之怨情。出語(yǔ)未嘗涉及艱難困苦，讀去卻令人黯然神傷。在字句的枝節(jié)之間隱去“征”、“怨”，正好從整體上顯出征怨之情;從環(huán)境落筆，正好顯出活動(dòng)于其中的人物的思想感情。因而不著一字卻可以盡得風(fēng)流，形之愈疏反可以見(jiàn)出情之愈篤。

本篇的形式美也頗惹人注意。此詩(shī)采用了兩聯(lián)俱對(duì)的格式，一句與二句、三句與四句各自成對(duì)。每句之中又有自對(duì)：首句“金河”對(duì)“玉關(guān)”，次句“馬策”對(duì)“刀環(huán)”，三句“白雪”對(duì)“青?！保木洹包S河”對(duì)“黑山”。兩聯(lián)間的對(duì)偶錯(cuò)落有致：前聯(lián)著眼于時(shí)間，后聯(lián)著眼于地域，彼此映照;而前聯(lián)中也寫到地域，后聯(lián)中也寫到時(shí)間，又互相錯(cuò)雜。全詩(shī)的對(duì)仗，嚴(yán)整而不呆滯，靈活卻不雜亂，可說(shuō)極盡工巧之能事了。尤其是后一聯(lián)的對(duì)仗巧而美：“三”與“萬(wàn)”為數(shù)字對(duì)，“白”、“青”與“黃”、“黑”為顏色對(duì)，“歸”與“繞”都富于動(dòng)感且具人性，都不失為對(duì)仗中的上乘。上句展示的是廣袤無(wú)垠的荒漠，荒漠上有一處青冢，下句展示的是連綿不絕的長(zhǎng)河，長(zhǎng)河環(huán)抱中是一座黑山;廣與長(zhǎng)，低與高，青與黑，兩兩對(duì)照，自有動(dòng)人的藝術(shù)形象之美。而在美的藝術(shù)形象之中，詩(shī)人含而不露地寄托了久戍塞外的深長(zhǎng)的怨情。

對(duì)于兩聯(lián)俱對(duì)的絕句，前人是頗有微詞的。這是因?yàn)榻^句雖短卻要有味，后兩句如果散行，一般說(shuō)來(lái)，容易造成向外開(kāi)拓的不盡之勢(shì)，以對(duì)句作結(jié)則容易因?qū)φ痰男问绞`住感情的自由抒寫。然而，這也不可一概而論，王之渙的《登鸛雀樓》與杜甫的《絕句》(“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”)對(duì)起對(duì)結(jié)，卻韻遠(yuǎn)情長(zhǎng)，柳中庸的這首《征人怨》也顯得余味無(wú)窮。由此可見(jiàn)，形式雖有一定的反作用，決定詩(shī)作情味的畢竟還在內(nèi)容本身。

大概正是由于含而不露的獨(dú)特表現(xiàn)與屬對(duì)精工的形式美這兩方面的原因吧，盡管《征人怨》所抒寫的感情早已成為歷史的過(guò)去，而《征人怨》詩(shī)卻至今仍然具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。

伍／

這是一首流傳極廣的邊塞詩(shī)。盛唐時(shí)唐王朝國(guó)力強(qiáng)盛，邊塞詩(shī)多言建功立業(yè)的豪情斗志。晚唐由于國(guó)力漸弱，邊塞詩(shī)多言征戍之苦。這首詩(shī)屬于后一種情況。

唐初的府兵制在中唐已被破壞了，代之而起的是雇傭軍制。這首詩(shī)所反映的就是這樣一些專業(yè)軍人在長(zhǎng)期的軍旅生活中的哀怨之情。

前兩句通過(guò)邊陲的兩個(gè)相互之間十分遙遠(yuǎn)的地名 ( “金河”，“玉關(guān)”) 和兩個(gè)整日伴隨的東西(“馬策”，“刀環(huán)”) 的對(duì)舉，既寫出了軍旅生活的轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北的辛苦，也寫出了它的單調(diào)與乏味。再加之前邊加了 “歲歲”與“朝朝”兩個(gè)疊字，更加強(qiáng)了這種意味，使軍旅生活的艱辛與單調(diào)不僅從詞意上表達(dá)了出來(lái)，也通過(guò)語(yǔ)言的節(jié)奏和韻律凸現(xiàn)了出來(lái)。

后兩句一方面寫出了這些軍人所處之地的時(shí)令的反常，也寫出了他們所處之地的地理環(huán)境。“三春白雪”極言所處之地的苦寒，“青?！敝竿跽丫膲?zāi)?。傳說(shuō)塞外草呈白色，獨(dú)有王昭君因?yàn)樯盎氐焦枢l(xiāng)的愿望沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，死后不忘故鄉(xiāng)，故其冢上的草是青色的。這句詩(shī)顯然含有這些軍人不愿像王昭君一樣，也怕像王昭君一樣回不了家的結(jié)局?！叭f(wàn)里黃河繞黑山”，雖然字面上只是寫眼前所見(jiàn)之景。但“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，黃河和黑山，雖然不過(guò)是兩個(gè)異地的地理景觀，但異地的地理景觀不正勾起我們對(duì)家鄉(xiāng)山川親人的思念嗎?這兩句詩(shī)雖然脫胎于盛唐詩(shī)人尉遲匡的名句“夜夜月為青冢鏡，年年雪作黑山花”，但比原詩(shī)更勝一籌。

此詩(shī)不僅對(duì)仗工整，而且語(yǔ)言華麗。不僅前兩句與后兩句對(duì)仗，而且上、下句皆對(duì)。語(yǔ)言運(yùn)用上既注意用醒目的字眼，還注意音調(diào)的鏗鏘和諧。