有這樣一群文學(xué)大師，即使我們沒(méi)有完整讀過(guò)他們的作品，但只需要一句話(huà)，你就能說(shuō)出他們的名字。
“我將于茫茫人海中訪(fǎng)我唯一靈魂之伴侶；
得之，我幸；不得，我命；如此而已?！?/p>
他是“談話(huà)是詩(shī)，舉動(dòng)是詩(shī)，畢生行徑都是詩(shī)”的人間精靈徐志摩。
“邂逅一個(gè)人，只需片刻，愛(ài)上一個(gè)人，往往會(huì)是一生?！?/p>
她是才學(xué)不讓須眉，如深谷白蘭的“人間四月天”林徽因。
“做了人類(lèi)想成仙，生在地上要上天?！?/p>
他是棄醫(yī)從文，以筆為槍?zhuān)笕艘詾樗麌?yán)肅冷峻，其實(shí)他也幽默有趣的魯迅。
這些民國(guó)大師距離我們不過(guò)百年，他們的文字既好讀、又回味無(wú)窮，有愛(ài)情的浪漫、生活的哲思、文學(xué)的機(jī)鋒。
所以我期待一套像企鵝小黑書(shū)一樣的口袋民國(guó)讀本，讓我既不錯(cuò)過(guò)作家們的精彩之作，又不用一個(gè)個(gè)啃完他們所有的作品。
今年我終于等到了這套“中國(guó)版小黑書(shū)”——《黃金屋·大師經(jīng)典精選》（10冊(cè)）。
這套“中國(guó)版小黑書(shū)”一共十本，每本一位民國(guó)殿堂級(jí)作家。
作品篇目選擇上，以“熱”經(jīng)典配“冷”經(jīng)典，一次性讀遍你必須要知道的大師作品。
比如蕭紅，現(xiàn)代人比較熟知的是《呼蘭河傳》，但1934年發(fā)表的《生死場(chǎng)》才是她當(dāng)年的成名作。這里精心節(jié)選了前十二章，附上魯迅先生的序言，讓你快速感受蕭紅筆下的東北村莊。
徐志摩的《再別康橋》大家都能背上幾句，但他還為康橋?qū)戇^(guò)兩篇散文《我所知道的康橋》和《康橋再會(huì)罷》，這次三篇都收錄到這套書(shū)中，讓你更立體地感受徐志摩對(duì)康橋的眷戀。
這套書(shū)雖有十本，但讀起來(lái)很快，每本字?jǐn)?shù)均在4萬(wàn)字左右，通勤時(shí)間你就能夠讀完一本。
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別人坐的是昏昏欲睡的地鐵，我感受的是有滋有味的民國(guó)。
古人認(rèn)為“女子無(wú)才便是德”，我以為民國(guó)的才女最美好。
一身詩(shī)意千尋瀑的林徽因，用一首《你是人間的四月天》讓世人看到了她的才華，又用無(wú)數(shù)詩(shī)意的文字詮釋了她的美名。
“誰(shuí)愛(ài)這不息的變幻？她的行徑？”
——《誰(shuí)愛(ài)這不息的變幻》
眾星捧月的她選擇與老實(shí)人梁思成結(jié)為夫妻。新婚之夜，梁思成問(wèn)林徽因，為何選擇他。
林徽因說(shuō)：“答案很長(zhǎng)，我得用一生來(lái)回答你。”
此后，兩人攜手走過(guò)了亂世，不論多么艱難，始終患難與共。林徽因用她的人生詮釋了什么是真正的浪漫。
▲林徽因與梁思成
相比林徽因這樣穩(wěn)穩(wěn)的幸福，被魯迅高度評(píng)價(jià)的蕭紅就顯得格外凄涼。
亂世中，別人都寫(xiě)革命，歌頌偉人，而蕭紅寫(xiě)的是平凡女性的人生。她關(guān)注的是“人”本身的生存。
“在鄉(xiāng)村，人和動(dòng)物一起忙著生，忙著死……”
——《生死場(chǎng)》
她一生渴望愛(ài)與溫暖，但偏偏顛沛流離。離世時(shí)，身邊只有朋友駱賓基一人。
她愛(ài)過(guò)的兩個(gè)男人，不論是蕭軍還是端木蕻良，最終都將她拋棄。
▲ 蕭紅
她說(shuō)：“我好像命定要一個(gè)人走路似的。”
其實(shí)不論身邊是否有人陪伴，一生要不停地用選擇來(lái)書(shū)寫(xiě)，直到最后你才會(huì)看到答案。
除了宿命般的人生，你還可以在這套書(shū)中讀到大師們的幽默調(diào)侃，總有那么一兩句讓你忍俊不禁的同時(shí)，學(xué)得人生的哲理。
◎ “大學(xué)畢業(yè)，以后就可以有飯吃，你這種定理，是哪本書(shū)上翻來(lái)的？”——郁達(dá)夫《沉淪》
既有大師的幽怨，又有作為普通人的苦衷，一句話(huà)就點(diǎn)醒正面臨畢業(yè)或剛?cè)肼殘?chǎng)的年輕人。
◎ “因?yàn)橛写岸鵁o(wú)玻璃，風(fēng)來(lái)則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來(lái)則滲如滴漏?？v然不能避風(fēng)雨，‘雅舍’還是自有它的個(gè)性。有個(gè)性就可愛(ài)?！?/p>
——梁實(shí)秋《雅舍小品》
即使在陋室，也能苦中作樂(lè)，守住清寒。
民國(guó)時(shí)期，白話(huà)文寫(xiě)作剛剛開(kāi)始，正是這些大師們賦予了白話(huà)文無(wú)窮的生命。
魯迅的嬉笑怒罵，比現(xiàn)在段子手更毒：
對(duì)于那些貪得無(wú)厭的人，他說(shuō)：“做了人類(lèi)想成仙，生在地上要上天?！?/p>
對(duì)于那些不守時(shí)的人，他說(shuō)：“浪費(fèi)別人的時(shí)間，就是在謀財(cái)害命?！?/p>
朱自清溫雅而詩(shī)意，辭藻在他的筆下仿佛有了音律：
“它們經(jīng)了夏夜的微風(fēng)的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時(shí)候，已經(jīng)不單是她們的歌聲，而混著微風(fēng)和河水的密語(yǔ)了?！?/p>
——《槳聲燈影里的秦淮河》
徐志摩天真率直，他的文字最貼近自然：
“靜極了，這朝來(lái)水溶溶的大道，只遠(yuǎn)處牛奶車(chē)的鈴聲，點(diǎn)綴這周遭的沉默?！薄段宜赖目禈颉?/p>
回歸百年前的文字，仿佛除去了現(xiàn)代生活的雜質(zhì)，讓我們活得更加純粹。
《黃金屋·大師經(jīng)典精選》采用口袋設(shè)計(jì)，可隨手放入口袋，可輕松拿在手上。
等車(chē)間隙，上班午休時(shí)間，或是睡前拿出來(lái)讀幾頁(yè)，潛移默化提升修養(yǎng)，給生活添上一抹詩(shī)意。
旅行、出差途中，也可以隨時(shí)將它拿出來(lái)，仿佛世間只剩下一人一書(shū)，周?chē)男[都已經(jīng)遠(yuǎn)去。
除開(kāi)本小巧之外，淡雅的函套上采用燙金工藝，有格調(diào)亦富內(nèi)涵，贈(zèng)給朋友，一下就擊中朋友的內(nèi)心。
相比把碎片時(shí)間浪費(fèi)在刷朋友圈、看熱搜，生活看似熱鬧，其實(shí)空洞無(wú)味。
帶上這套口袋民國(guó)讀本，用閑暇時(shí)光，感受大師們筆下的人生，成就別人模仿不了的氣質(zhì)。
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