這首詞與《憶秦娥·簫聲咽》被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。通過(guò)描寫平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼歸的形象，抒發(fā)了游子思婦的兩地相思之情。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。此詞上片寫秦娥之離愁別恨，下片則跳出個(gè)人情緒，懷古傷今，把多少年、多少代人間共有的悲劇統(tǒng)統(tǒng)道盡，氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣。
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。全詞五句。一開(kāi)口即贊頌“江南好！”正因?yàn)椤昂谩?，才不能不“憶”?/span>全詞以“恨”寫“愛(ài)”，用淺易流暢的語(yǔ)言、和諧的音律，表現(xiàn)人物的相思之痛、離別之苦。全詞從室內(nèi)屏風(fēng)上的人工畫(huà)面，寫到室外江南水鄉(xiāng)真實(shí)的自然圖景，從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)，構(gòu)思新奇，意境清幽，動(dòng)靜兼?zhèn)洹?/span>青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧?kù)o但又充滿活力。全詞著色明麗，用語(yǔ)活潑，生動(dòng)地表現(xiàn)了漁夫悠閑自在的生活情趣。這首詞描繪了一幅草原駿馬圖，抒發(fā)一種迷茫人生，歸宿何處的感慨。詞中先寫放牧地點(diǎn)，次寫迷路神態(tài)，再寫草原景色，把迷路的駿馬放在廣闊昏暗的背景中。這是一首反映邊地戍卒思?xì)w情緒的小令，這類題材在唐詩(shī)中多得不可勝計(jì)，但在詞中卻很少見(jiàn)。全詞沒(méi)有出現(xiàn)思鄉(xiāng)懷人的字樣，但句句都圍繞著這一主題，其特點(diǎn)是全用景物烘托的手法，烘托出了戍卒思鄉(xiāng)懷人的強(qiáng)烈不安的情緒。畫(huà)堂晨起，來(lái)報(bào)雪花墜。這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨(dú)特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現(xiàn)李白風(fēng)格的浪漫主義。聽(tīng)夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢(mèng)，全詞所寫雖不過(guò)是描繪宮妃失寵望幸的情態(tài)，但其形象細(xì)膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術(shù)功力，通篇讀來(lái)婉轉(zhuǎn)纏綿，曲折幽深。這首詞不事藻飾，以化虛為實(shí)的手法，真切地袒露出他被逐出宮、行止華州時(shí)的悲苦之情，從一個(gè)側(cè)面反映了唐末動(dòng)蕩不安的政局。相思相見(jiàn)知何日？此時(shí)此夜難為情！長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。這是典型的悲秋之作，秋風(fēng)、秋月、落葉、寒鴉烘托出悲涼的氛圍，加上詩(shī)人奇麗的想象，和對(duì)自己內(nèi)心的完美刻畫(huà)讓整首詩(shī)顯的凄婉動(dòng)人。
斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。楚客欲聽(tīng)瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時(shí)。作者運(yùn)用比興的藝術(shù)手法，將遠(yuǎn)古的傳說(shuō)、戰(zhàn)國(guó)時(shí)代逐臣的哀怨和自己被貶湘地的情思交織起來(lái)，以環(huán)境烘托其哀怨之情，雖似隨口吟成，而意境幽遠(yuǎn)，留給讀者無(wú)窮回味和遐想的余地。 14
《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》
唐·韋莊
人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
酒不醉人人自醉，此情此景，無(wú)人不醉倒在江南的杏花煙雨之中了。
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《更漏子·玉爐香》
唐·溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。
梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
秋夜三更冷雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹(shù)上，這離情之苦無(wú)人可以理解。它與“偏照畫(huà)堂秋思”呼應(yīng)，可見(jiàn)“秋思”即是離情。 16
《花非花》
唐·白居易
花非花，霧非霧。
夜半來(lái)，天明去。
來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？
去似朝云無(wú)覓處。
此詞表達(dá)作者對(duì)人生如夢(mèng)幻泡影，如霧亦如電的感慨，表現(xiàn)出一種對(duì)于生活中存在過(guò)、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。天上人間何處去，舊歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)，詞的上片先寫悼亡、相思之情，枕障、薰?fàn)t、繡帷依然如故，但物在人非。下片寫夢(mèng)中相會(huì)，情到深處，上天入地苦苦尋覓，但都成空，只好在夢(mèng)鄉(xiāng)重溫舊情，而這往日的歡樂(lè)，又仿佛別添幾分新鮮。“人生莫作婦人身，百年苦樂(lè)由他人?！边@是白居易為婦女吶喊不平的名句，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)封建時(shí)代下層?jì)D女不幸命運(yùn)的同情和關(guān)注。晨起梳妝，當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼黃花，收拾妥當(dāng)后，照例獨(dú)倚樓臺(tái)，等郎歸。人都說(shuō)，女為悅己者容，你不在，誰(shuí)來(lái)欣賞我的美好？
此詞寫閨怨之情，卻不著一字點(diǎn)破，而是通過(guò)主人公起床前后一系列的動(dòng)作、服飾，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱秘。
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