1.何為焐灰？
3 |% N. i2 C) N 紫砂泥主要的著色元素是鐵，比如紫泥和朱泥，燒成后成紫色或紅色。焐灰的作用則是將
# D6 G% X$ s2 |4 T i# f紫紅色變成黑色，主要就是利用其中的鐵元素在不同狀態(tài)下呈色不同的 原理，在第一次燒
$ O p1 M: } }7 l: [( g成是有氧氣氛中進行鐵元素和氧充分反應變成氧化鐵（Fe2O3），呈現(xiàn)紫、紅色，而在焐灰
M! j( H: A& A ~! r則是缺氧狀態(tài)下（還原氣氛）燒成，鐵元素在缺氧 狀態(tài)下，在木炭粉（元素C）發(fā)生反應
" O! D% y. u/ r# S- s$ o: L碳元素（C）結(jié)合了氧化鐵（Fe2O3）中的氧離子，變成二氧化碳逸出，而氧化鐵
$ _2 ?( d( o- V h（Fe2O3）也被還原成氧化亞鐵 （FEO），氧化亞鐵呈黑色，所以焐灰的作品呈黑色。
0 U @( P0 a. D$ u* {+ F" d: g! r綜上所述，焐灰的原理就是泥料中主要的著色元素氧化鐵在缺氧的環(huán)境中和木炭粉發(fā)生反
( ?4 d0 R% B3 S6 ~/ a. C+ |應， 被還原成了氧化亞鐵，所以焐灰沒有任何有害化料的加入，只是鐵元素改變了存在的
* |( F+ s" B {1 _% Y形式而引起了顏色變化。
" X7 _3 o- A5 M& S8 H" q$ E. X& e0 k; @$ F2.紫砂泥到底是什么？
' C' `- q+ W$ N( X5 a制作紫砂壺的原料是產(chǎn)自宜興的一種特有的陶土，形成于2-4億年前。
2 ]8 z: B; v! ~% h, \7 |紫砂泥是夾生在陶土礦中隨著陶土一起被挖掘的，其原生態(tài)與常見的膠泥、黃土不同，
- j! C( e, l6 W' r+ I& D1 ]. _# r雜生在深埋于巖石層的天然礦石之中，成片狀結(jié)構(gòu)，被稱為泥中泥、巖中巖。
# i+ p1 \9 n; ^5 A因為紫砂泥雜生在礦石中，所以需要被分燒、加工才能作為制陶的原料使用。在很早的
. j& R( f, M, k+ j& A時候，紫砂泥很可能作為雜質(zhì)被丟掉，或者混雜在其它陶土中被用來制作粗陶，直到明代
9 I% S" w- L& Z% [萬歷年間，紫砂泥才正式被分離出來。
# S$ ^# V" c' p) |, ~組成紫砂泥的主要礦物為石英、粘土、云母和赤鐵礦，這些礦物組成屬于黏土-石
) W# H: m' D2 i# E) Q2 ~& ~英-云母系。經(jīng)過加工的紫砂泥熟土中含有較高的鐵量與石英砂，可塑性非常好。干燥后收縮
" w7 Y) z+ L) P g9 p2 ^率小于8%：燒成范圍大，主要含有氧化硅、氧化鋁、氧化鈣、氧化鎂、氧化錳、氧化鉀等化學
+ R! g) D+ a3 Y, g7 W) ~& Y# p成分。它所含有的這些化學成分合理的配比和組成，使得紫砂泥先天就具有了制壺的優(yōu)良性
6 o* y o9 y2 n! Q/ D能。燒成后的紫砂壺質(zhì)地成細砂粒狀，表面很光滑。
, X" E8 |8 r- C |# P1 W0 l4 e4 R- u' N; W+ S, p( ~. L3.紫砂壺的工藝體系是什么？
2 A+ ~$ }/ ?+ z+ I; T! D- X5 t4 E自明代至今，紫砂壺的發(fā)展歷史傳承有序，形成了比較完整的工藝體系，主要有以下幾個
7 n2 y5 y# ^. @/ ^$ O4 M) n' [方面：
- h0 I- B# e5 \# f8 s, } \& `材料體系
' u9 j9 o: |' F4 A( m$ R" l明代，時大彬等制壺大家已經(jīng)懂得處理紫砂泥的獨特方法，采集泥料、篩選、練泥，每
1 P) b5 ^" P9 H- x/ N6 A一步都非常精細，對各種紫砂泥土的調(diào)配、燒成溫度及各種細微變化和呈色都有完整系統(tǒng)的
9 |; a8 e: v5 v% s5 Q& d8 f5 m; Q總結(jié)，為后人提供了科學的制壺經(jīng)驗。
+ E% g. i) `3 N2 f制作體系
& l( h/ q/ u) f' O: S2 o紫砂壺誕生于粗陶之中，運用獨特的拍打成形和鑲接成型的方法制作而成。大約在明代
- l/ {2 ]+ r$ n中晚期，制作紫砂壺的工具已經(jīng)十分完備，與現(xiàn)代工具基本一樣，同時完善了手工藝中的
2 i+ n. s" F6 w9 C% t, B拍打、拋光以及啄壺嘴、把等工藝。
3 {" X% K9 }. a+ B6 _燒成體系
( v/ I# ?) s% O+ N+ E, @5 N紫砂壺最早是與粗陶混燒，后來為了不沾雜質(zhì)，發(fā)明了采用匣缽裝燒之法?，F(xiàn)在對于紫
# `( P0 t9 f) [/ q7 L& l* M砂壺的燒制，完全能夠掌握窯內(nèi)溫度的高低，以及窯內(nèi)燒成氣氛的控制。因此各種紫砂泥質(zhì)
/ ^/ O2 m& v2 G; j: e" \( l的茶壺在燒成后均能呈現(xiàn)出有最佳狀態(tài)。
( B; l3 j4 {" O% R y, ?# K$ y$ E" U% q7 U4.誰率先制成了紫砂壺檔坯模型？
! N9 @/ j9 f9 M( ^近代制壺名家王寅春率先制成了紫砂壺檔坯還模型，進行了工藝史上的重大革新。
$ n9 D( E/ v0 Y. E王寅春，祖籍鎮(zhèn)江，曾拜金阿壽為師學藝。1920年，他定居上袁村，自產(chǎn)自銷紫砂壺。
/ ]0 }6 ^" E1 A Z% Y" ~& H/ W7 d他制作的水平壺做工精巧，坯體極薄，出水流暢，于是迅速在紫砂行業(yè)內(nèi)聲名鵲起。
5 Q* ?* } h3 }8 K( p0 h王寅春的作品線條清晰，在傳統(tǒng)器型的基礎上有所創(chuàng)新和突破，個性鮮明，精湛的制
8 L! T" }3 l: X8 f4 _作技藝被體現(xiàn)的淋漓盡致。他在制作方器和筋囊貨方面有相當高的水平，筋囊器口蓋都能調(diào)
$ G5 K, Z% M2 l1 C# m1 \5 F換方向，嚴密合縫。他的代表作有亞明方壺、園條壺、六方菱花壺、六方抽腳壺、梅花周盤壺等。
. G7 A) d4 s8 `5 {5 T& Y, _王寅春也擅長制作光素器及雜件類，在每件作品中都有自己的創(chuàng)新之處，他的代表作品還
* Q) _/ _: Z' U7 g# L有群花提梁壺、紅串蓋壺、倒把西施等。
& x; J. V/ F6 H4 Q他是一位敬業(yè)而又非常勤奮的紫砂藝人，也曾做過一些仿古高檔茶壺，如掇球壺、矮蛋
1 A; i2 i* n, {# q' N8 O6 R包壺、仿古壺等。
2 A2 R7 i: ~7 H N/ K, z% Z紫砂壺史上的竹貨高手是指誰？
9 N; I% W6 m, L" l, V4 [0 g紫砂壺史上的竹貨高手是指民國時期的紫砂藝人馮桂林。他是從范大生、程壽珍，學徒滿師
4 D# L- C5 l/ a4 M0 [ g( j( m/ k后，在眾多同窗中脫穎而出，先后在往裕泰、利永等陶器公司制壺。他受聘于不同的公司的
9 F' R, j2 ^ X0 S$ {6 I印章也不同。熟知的“金鼎商標”印記及“立信”印章是在吳德盛時期，
0 S/ I" J1 B+ w+ y+ A馮桂林能于俗中出新，最善于以竹入壺，竹貨作品名盛一時，他的作品有竹根壺、四
+ @. W1 T9 c& [7 |0 t竹段、五竹壺等。四方竹段壺具是其成名作。壺身為方中帶圓的半段竹筒，壺把在竹段中出枝，
* }4 y; P" W, x# l5 A附生小枝及竹葉，壺蓋也貼有小竹及竹葉，另外配有四小杯及碟，杯內(nèi)施白釉。每只杯所貼
1 u1 |0 z# \) T0 x+ i8 V! K- ~竹葉方向不同，竹葉竹節(jié)竹枝處處都有鮮竹的神韻。
# j- c7 I( Q" K9 p! v1 ?+ R3 C馮桂林的傳世作品還有“福壽蟠桃壺”、“龍頭玉環(huán)壺”“笠壺”，以及觀音、佛像、
3 P# U" B$ H0 ~) G三角蛤蟆等雕塑作品。
$ f* R3 s; g+ x A# ~" d) a' H# \4 ] u5 g5.紫砂壺史上父子“大生”指的是哪兩位？
( h) z3 q* ]: `% L紫砂壺史上父子“大生”指的是范大生和范生大。
; I+ G! }# x( r9 y$ q1 _范生大，宜興人，紫砂壺制壺名家，他所作的四方隱角竹頂壺，做工十分精細，壺身
4 [, g" f1 ]! g$ v. _( i還有陳少亭書刻“掃雪開松徑，疏泉過竹林”。
/ R1 e, n# g/ z" q范大生，范生大之子，紫砂名家范鼎甫的徒弟。他所制作的紫砂壺風格渾厚，比如他的
5 F/ ^6 e; R8 w5 R9 H/ v) n6 c( j六瓣合菱壺，壺身上中下三組的如意菱花，菱紋交錯，蓋可轉(zhuǎn)換匹配，技藝精巧，筋紋渾
( j; [& C5 B) G) h f樸圓潤。再如，“梅花樹樁壺”，嘴、紐均以屈曲的枝干構(gòu)成，上有浮雕梅花，壺中間開裂
: B" L M0 G1 O" k的樹皮用仿真的手法制作而成，蒼老的枝干，綻放的梅花，別有一番生機和情趣。
2 G& G1 y8 g k0 j: g$ _2 N+ ?范生大與其子范大生同用一個印款“大生”，而且范大生的兒子也沿用“大生”印款。
+ r; X% v- U# u2 }) w三代人均用大生印款數(shù)十年，故留下不少的“大生”作品
3 b, _3 D: r$ ?$ }* b; w' I; ~/ C; e' N4 S6.清末最重要的紫砂藝人是誰？
% b& Y5 B. }/ s7 r& v黃玉麟，蜀山人，13歲時師從邵湘甫學習制陶，壺藝高超，善于制作掇球壺、供春壺、魚化
) E4 {* L1 V7 [! Y' q龍壺等。他是清末最重要的紫砂藝人，被譽為直追明末大家的紫砂藝人。
- Z Z$ S8 \/ N5 ?+ T《宜興縣志》載，其所制之壺，“瑩潔圓湛，精巧而不失古意。又喜制假山，得畫家皴法，
4 P4 @% j0 Q5 k: @+ L; l9 d重巒疊嶂秒若天成，。。大富收藏，玉麟得觀彝鼎及古陶器，藝日進，名亦益高，晚年，每
. } P( O! ? l @3 S* A5 L8 w制一壺必精心構(gòu)思，積日月而成?！?font class="jammer">. q4 r! k3 ^) [+ O; N4 ]
他在制壺的藝術(shù)生涯中，吸收了傳統(tǒng)青銅藝術(shù)和古陶器藝術(shù)的營養(yǎng)，最具有代表性的作
% x7 A {; h; Q0 p3 O品就是紫砂方斗壺。
" u) {; P! j h" X4 @$ Y7 f# {% A+ x) L' K% V& H; i5 E0 h5 p$ @7.“壺家妙手”之三大為何人？
# K* Q2 i( @$ N, R/ ]“壺家妙手”之三大是指時大彬、李仲芳、徐有泉。
& f- c+ g) B3 u2 E0 E3 l9 l) p$ }2 Y" x李仲芳、徐有泉為時大彬的弟子。
8 A& D$ f! u" i5 P% B李仲芳
. F2 G" ^' _% X1 e# k李仲芳是制壺高手李茂林的兒子，他尤其喜歡文巧艷麗的風格，雖然師從時大彬，但因為
7 K/ G! G6 M; z, ?; a性格所致，最終還是以文巧成名。這也說明了紫砂藝人個人性格對紫砂藝術(shù)的影響。
4 u6 ?( W( {; q9 ]3 h% B徐有泉
: S" l; x$ s! i b; \徐有泉是時大彬發(fā)現(xiàn)的奇才，極富制作紫砂壺的天賦，又開創(chuàng)精神，制壺很精細。他并非
; q& i7 A' i" o1 D0 b- K3 B出自制陶世家，小時候喜歡玩泥塑。時大彬見到他捏塑的牛活靈活現(xiàn)的，就決定收他為徒，
/ j _3 J* W, l( ^! L& ]認為他將來肯定能青出于藍勝于藍。徐有泉有超出一般人的敏感細膩，并沒有完全按照時大
, E; H' l, `2 @, I5 B S彬老師的風格去創(chuàng)作。他在制作紫砂壺時，強調(diào)泥色和創(chuàng)作新式樣，調(diào)配出海棠紅、朱砂紫、
% D, h3 p1 K, ^! F閃色、梨皮、沉香、冷金光等泥色，制作了各色仿古器，光貨中見塑性，個性特點十分明顯。
# A5 A6 _% e9 C" T9 F1 c7 @0 R+ P% `, c& V+ G8.什么是新壺作舊?
6 _9 f/ E2 \1 a4 C在宜興紫砂壺收藏界，很多人喜歡收藏老壺、舊壺，作假者就看中了收藏者們的這種心理，
2 c' m! s, _: i! e8 C8 Z將新紫砂壺作舊后冒充舊壺、老壺出售，從中牟取暴利。新壺作舊是指將新的紫砂壺經(jīng)過處
' H. \% K- e- {1 a理，使之看起來像舊壺一樣，然后賣出“老壺”的價格。無論是哪一種將新壺做舊的方法，
8 j- t, z+ o$ \' C# S- A0 Y/ I只要用心鑒別，都能識破。
# H ]! M: a! H; V: i. ^燒煮法：
$ @& }, K |: p) S q9 F4 Q/ S; o新壺作舊的方法有很多種，其中使用最多的是燒煮法，即將新壺放進濃紅茶湯中燒煮，經(jīng)
9 \0 O# u" e0 z+ s' D! @過一定時間后取出來晾干，然后再煮，如此反復幾次，就會將新壺上的光澤除掉，壺的表
2 B" R! x" t8 M2 C' g/ v面變得灰澀默然，看上去像出土的老壺一樣。
( R6 m+ K& l: R9 `' ?埋新壺：
' ~# F H6 |! G, l: @* G2 r" t& d這種作舊方法是將新壺直接埋到地下，使新壺自然褪去表面的光澤。
" X- t/ W& w. w3 H' b- y擦拭鞋油：
9 A X5 M( U+ s% g除上述做法之外，作假者還不斷“發(fā)明”出來新方法。比如現(xiàn)在流行在新壺上擦拭相同顏色
% ?5 p" ~2 o$ ]. B的鞋油，掩蓋新壺的光澤。
* s* \0 H7 l- y0 P調(diào)汁涂抹：
, m" W) B& D8 n8 ^用濃茶汁、食用油、食醋、醬油、糖等調(diào)和成汁，涂抹在新壺的表面，掩蓋新壺的光澤。
* k3 E: y1 Y1 } j Z; e; L1 X U* g7 j7 K- `0 Y! Y( y5 i9.“門道壺”是指什么？
7 D' \* ^( u( c% z2 R4 `3 M$ h一件制作好的宜興紫砂壺，要經(jīng)歷紫砂行業(yè)內(nèi)各種規(guī)則的考驗，外行人很難分辨清楚。門道
6 Y! p* v5 S0 t ]壺有如下幾種：
4 C% [3 j {: J/ B" v' O店號壺
4 t) _. W6 d2 t7 b2 J1 R0 N清末至民國時期，宜興的制陶業(yè)開始繁榮起來，各地的紫砂壺商人紛紛在江蘇、山東、安徽
* D, _) M7 P; D等地開設紫砂壺專營店，故出現(xiàn)了店號壺。曾經(jīng)繁盛一時的店號壺主要有吳德盛、陳鼎和陶
) M9 G& C' y, A- a3 Z器廠等。
5 O. _, ~; m1 y燒制店號壺所用的泥料、燒制方法，以及工藝手法具有相當高的研究價值，而且價格低、
9 |. X5 Z H! H+ z/ _( X實用性強，所以非常適合收藏。
; s; X5 a) B, m, Z* ]2 Z/ e$ J藝徒學藝仿制品
5 N5 R& s4 ~! H/ k- Z8 J& }每個藝徒學藝時，都會臨摹師傅的作品。這些作品經(jīng)過師傅的休整之后，一般也會被當做師
1 B H, y8 [+ m' I" q傅的作品出售，其實它只是藝徒學藝的仿制品。
$ M) F8 u6 S- _1 G! e藝人仿制品
9 C9 U% ?1 X8 N4 K9 c3 U' E6 a在紫砂壺行業(yè)內(nèi)有名氣的紫砂藝人，有時會仿制前代名家的傳世佳作，宣傳自己的技藝水
- L3 i% r: r' w, h; D平。
% | d& X- Z/ V+ J. ` ?2 Z1 m比如在傳世紫砂壺中常常會見到“大彬仿供春式”、“石仿古"等內(nèi)容的作品。但這些仿
8 T/ }$ w' _. p' |7 z- u$ p8 f. B+ t制品都注明了仿制者的信息，因此不能被看做偽品。
2 o# Z) I2 ^) o( ]3 }) q" f" [名家仿制品
0 O$ v( V; ]( h- k紫砂名家模仿的傳世器作品被稱為名家仿制品。雖然是名家仿制品，但由于仿者本人水平很
/ g) m/ O+ e9 e# ~高，有些作品的水平甚至還超過原作，所以一般不被視為偽品。
+ W* g5 U% s0 V1 p; A! H0 W8 b家族產(chǎn)品
8 j7 N% c+ A' T" i M7 U/ ~家族產(chǎn)品主要表現(xiàn)為師傅用徒弟的作品署名，兒子的作品用父親的印章，這在紫砂壺界是
4 j; a. I8 e1 N8 W; o& h4 r. s- Q很特殊的一種現(xiàn)象。
8 ~; V% n( T# B p比如明代紫砂藝人李茂林、李忠芳父子，他們都是紫砂名家，同時李忠芳又是時大彬的徒弟。
; r" T+ C4 X0 i" X/ m8 i# H9 Q李忠芳制壺技藝非常高，時大彬經(jīng)常拿來署上自己的款識。
5 t% |0 M b- a/ r) D$ b Y代工壺
3 L9 Y# N# Z ]+ D! u& R T4 X代工壺是一種與作偽不同德署名方式。
4 [: F* R8 F: Q7 e% X, P$ V有些制壺名家聲名顯赫，很多人訂購他的作品，以至于自己難于應付，于是就讓自己的徒
$ @' D4 g v; D弟或是師兄弟來制壺，然后署上自己名款，交付訂購此壺的買家。這種壺可視作“半作偽”，
/ n! j/ i7 R1 y, x! k是非常有必要進行鑒定區(qū)別的。
0 ?% V% n+ y6 Z2 ?& k; I" d% u0 _/ C O5 @10.紫砂壺如何聽音辨壺?
6 n+ r, R9 I. U6 |很多壺友喜歡敲擊紫砂壺，根據(jù)聲音來判斷紫砂壺好壞，這不是一種科學的鑒別紫砂壺方
* O! F! g/ l/ V! r; V" S法。
0 j6 c4 C9 K- {4 r紫砂壺聲音沙啞還是清脆主要和燒成?；潭扔嘘P(guān)，玻化程度更專業(yè)點的叫法是“燒結(jié)
. P; o7 ]' n. O5 f) k度”。燒結(jié)度高聲音相對較脆，吸水率低，顏色滋潤；燒結(jié)度偏弱,則向反,敲擊聲音沉悶,吸
3 O% z' K. B2 ^) B' X) i. p水率高,顏色晦澀無光澤。
. r# o; q5 ?' z! g前者有看相，但后者相對容易泡養(yǎng)一點。
" g& Y3 }. \, Q/ T0 [+ V4 b( u現(xiàn)在宜興許多搞泥料的人，專業(yè)知識比較貧泛。只在乎燒成"第一眼"效果，對一些泡養(yǎng)以后
& M, J4 n+ ?% V5 d. x a效果并不在意。這點需壺友對紫砂泥料有一定的認識。
0 H; E. D3 a* C* R1 l) C- |4 C' X2 d/ q. X11.紫砂壺段泥吐黑原因
/ F/ A" L* P7 i) J% N! N“段泥吐黑”主要是指質(zhì)地疏松“段泥”壺泡養(yǎng)以后表面因為吸附黑色素。一般質(zhì)地堅密的
, b# x$ E" n, R% D* U+ L泥料，做功到位，燒結(jié)度合適。就不會出現(xiàn)此類問題。
0 e) j# o# u5 u; l造成段泥吐黑主要原因是，燒結(jié)度不夠；形成因素主要是選礦不好泥料致密度差，結(jié)構(gòu)疏
# _! _* q, n0 F0 q+ ^" T3 |7 M松等原因。
$ v5 x7 q2 g4 I' x# w( V w! b9 E+ l- O! ~4 i& ~# b: j6 S5 Z' M' {“陶手偷懶，商家要不要提提醒”
0 g" Y2 |6 [, u# \" G- k
