書法基本筆畫動態(tài)演示(二)
硬筆書法筆畫要點(diǎn)，主要是力度、曲折的用筆之道。
其法有五:
一曰平 如錐畫沙;
二曰留 如屋漏痕;
三曰圓 如折釵股;
四曰重 如高山墜石;
五曰變 如四時(shí)迭運(yùn)。
筆忌板實(shí)，何以言平?夫天下之至平者莫如水。今觀萬頃湖光，空明如鏡，平孰甚焉。追其因風(fēng)激蕩，與石相觸，大波為瀾，小波為淪，曲折奔騰，乃不平矣。然水之不平者，不過隨風(fēng)之勢使然，而水平之性自若也。故隸書之體，雖貴平方正直，論筆法者，要以一波三折為備。知波折之不平為平，可以悟用筆之言平也。
筆貴流走，何以言留?留非沾滯窒塞之謂也?！皩④娪郧煞?，盤馬彎弓惜不發(fā)?！贝松蒲粤粢印２涣魟t鄰于浮滑，失于輕易。市井之子，不觀古跡，鉤摹皴擦，全事順拖，以輕描淡寫，謂之雅潔，以躁率狂怪，目為神奇，究之筆勢飄忽無定，就觀極其忙亂，工細(xì)既不足珍，粗放更覺可厭。贗本流傳與偽工求售之作，悉蹈此弊。今日本人執(zhí)筆，以左手托其右腕，筆欲左抵之使右，筆欲右挽之向左，頗存古人順中取逆之意。歐美人言算法有積點(diǎn)成線之說，皆可發(fā)明留字訣也。
何謂之圓？行云流水，宛轉(zhuǎn)自如，用筆之法，宜取乎此。然石有棱角，樹多搓椏，模糊以為囫圇，涂澤而求融洽，何得渭之有筆?故善用筆者，如論篆書，似圓非圓，似方非方，形狀雖有零畸傾斜之不同，而筆意無不轉(zhuǎn)折停勻之各妙。此妄生圭角與破碎凄迷者，皆不知用圓之害也。
何謂之重?物之重者莫如金與鐵若也。如金之重，而有其柔，其重可貴。如鐵之重，而有其秀，其重足珍。柔則無枯硬薄脆之嫌，秀則無倔強(qiáng)頑鈍之態(tài)。唐人之鐵線皴、金錯書，皆善于言用筆者。至乃以重出之，其不同于輕挑率易之姿，而又得有堅(jiān)韌剛強(qiáng)之質(zhì)，自與拙笨混濁者大相懸殊。否則系馬之樁，枯燥無味，黃菜之葉，生氣有虧，其視頑石槁木，將何以異?徒重局足貴乎!
1、寫撇、提鉤時(shí)，最后收筆時(shí)如同寫豎畫一定要慢慢收毛，不能出鋒迅速，出鋒迅速了寫出來的尖會感覺很脆弱，沒有硬實(shí)感。
2、橫的特點(diǎn)：左低右高中間略鼓，這樣看上去就像扁擔(dān)一樣有彈性，書寫時(shí)，頓筆后要捻筆，把筆鋒捻成中鋒再行筆，中鋒行筆寫出的字厚實(shí)、鋼勁有力，筆力都聚在中間，稍頓后若不捻筆將會成為側(cè)鋒行筆，側(cè)鋒行筆力散，無勁。
3、各種筆畫再書寫時(shí)都要捻筆用中鋒行筆，豎畫更要中鋒行筆才能寫出如針的感覺來，最后收筆一定要慢慢提筆。
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整不好這5筆畫，還談什么書法！
古代文人為何字都好，有一個很重要的原因就是扎實(shí)的基本功。但凡學(xué)童進(jìn)私塾，先生的啟蒙教育不是《三字經(jīng)》，也不是《增廣》，而是寫筆畫！
據(jù)曾國藩后來回憶起剛?cè)胨桔訒r(shí)的場景，依然記憶猶新，他說：“余入私塾半余年，仍只字不識，每日只做一事，便是寫各種‘橫’，其枯燥乏味可想而知。今日余憶之，則甚謝先生。其一，扎實(shí)吾過人基本功；其二，使吾于后日學(xué)習(xí)中愈加韌性?！?div style="height:15px;">
一.橫
下筆輕按，轉(zhuǎn)中鋒右行；到末端處提筆斜頓后回鋒收筆
2.豎
下筆輕按，轉(zhuǎn)中鋒下行；到末端處提筆斜頓后回鋒收筆
3.撇
輕頓寫橫，轉(zhuǎn)折頓筆后向下寫撇，邊行邊提，出鋒
4.捺
下筆輕按，向右稍行，順勢向右下行筆，邊行邊按，在捺腳處稍停留，調(diào)整筆鋒，向右行筆，再邊行邊提，出鋒
5.點(diǎn)
