散文的寫作
一、散文寫作的基本要求
1．內(nèi)容要真實
散文的命脈在于真實，不論寫人寫事、寫景狀物，還是抒情議理，都必須真實。
朱自清、茅盾、楊朔、冰心、老舍、袁鷹、巴金、秦牧等許多作家通過他們的散文作品告訴我們散文“要真”這一點。著名作家孫犁說：“所有散文，都是作家親身遭遇．親身感受，親身見聞。這些內(nèi)容是不能憑空設(shè)想，隨意捏造的。”朱自清寫的《背影》就是對父親的真實寫照，他寫的《荷塘月色》是對清華園荷塘月色的真實描繪。巴金寫的《廖靜秋同志》就真實地寫了為藝術(shù)獻身的川劇演員、藝術(shù)家廖靜秋的先進事跡．寫得真實感人。作者寫廖靜秋得了不治的癌癥，在病非常嚴重時刻．想到利用不多的時間，盡可能地為觀眾服務(wù)，在拍攝《杜十娘》時，她“兩腿發(fā)腫”．“身上痛得厲害，臉上出現(xiàn)了死色”，卻忍受極大痛苦堅持拍完。過后十個月這位藝術(shù)家離開了人間。
所謂真情實感都是來自于真人、真事、真景、真物，人、事、景、物是真實的基礎(chǔ)．作者的情感都離不開基礎(chǔ)，這才會感人，才會產(chǎn)生藝術(shù)魅力。
2．要突出特征
寫人、寫景、寫物都要突出特征，有了特征才有了個性，才有了藝術(shù)魅力。人、事、景、物都有自身的特點。只有捕捉到特點并在文中體現(xiàn)了特點，才能達到寫作目的。
寫人．不求全面介紹，只求重點突出地表現(xiàn)個性特征，不求形似，只求神似。作者抓住人物個性、性格中的主要部分，進行表現(xiàn)這才是關(guān)鍵所在。
寫事．只求抓住關(guān)鍵部分進行敘述?？梢杂泄适虑楣?jié)，卻不求以情節(jié)取勝。敘事只求交待生活細節(jié)。不強調(diào)過細地表現(xiàn)細節(jié)，不求全面完備。
寫景狀物．要求寫此景與物所具有的個性，即不同于其它景物之處。
老舍在《濟南的冬天》中寫出了濟南的冬天溫情無風、溫和舒適、山秀水清、風景如畫的特點。．
魯彥在《聽潮》中突出地表現(xiàn)了大海的落潮、漲潮的初起，漲潮高潮的情景，表現(xiàn)了大海的靜謐、雄壯之美和偉大力量。
朱自清在《春》中突出地寫了春的特征，生動地描寫了春草、春花、春風、春雨、迎春、表現(xiàn)了春的無限生命力。真是一篇富有特色的詠春佳作。
3．要講究文采
散文是很講究文采的，文采主要體現(xiàn)在語言上。由于散文短小精悍．因此要求在語言運用上更富有表現(xiàn)力、感染力。
講文采就要做到語言生動形象。如何做到生動形象呢?
?、偕鷦泳褪切迈r活潑，富有變化，有形象，有色彩。有音響，能給人以美的享受。具有感染力。
形象鮮明就是語言生動的具體體現(xiàn)。凡是能夠?qū)⑺鶎懙氖挛?、情景、具體形象地展現(xiàn)在讀者面前，給人如聞其聲、如見其人、如睹其物、如臨其境的感覺。這就是生動形象。
朱自清在《春》中描寫春花就是如此。、
作者用了三個比喻寫出了桃花、杏花、梨花的顏色；用“你不讓我，我不讓你．都開滿了花趕趟兒”幾句，寫出了它們爭奇斗艷的情景：用象聲詞“嗡嗡”和動詞“鬧”寫出了蜜蜂采花粉的情景，用“飛來飛去”寫出了蝴蝶在花中歡鬧的情景：用“像眼睛，像星星”寫出了野花的形狀，用“眨呀眨的”寫野花的動態(tài)。這一段描寫是多么具體、形象呀!使人如睹其物，如臨其境!比喻、擬人、摹人等修辭手法的運用增強了語言的生動形象性。“趕趟兒…‘鬧”等動詞的妙用更把春花盛開的情景充分地表現(xiàn)出來了。
散文用樸實的語言也能把所寫對象生動地表現(xiàn)出來。菡子在《八只小貓》中有這樣一段寫小貓形象的：
“它們是名副其實的小貓，只有一個拳頭的三分之一大。一只貓一個姿態(tài)：有的靜坐，有的打滾；有的招手，有的拍球；有的傻站著，有的翹起一條小腿：有的匍匐不前．有的待人去抱．”
這里只用寥寥數(shù)語就把小貓的各種姿態(tài)活生生地表現(xiàn)出來了．可以說活靈活現(xiàn)。在這里并沒有運用什么修辭手法，只是用動詞、形容詞做了準確表述。
?、谡Z言要音調(diào)和諧，句式要變換多姿。
許多優(yōu)秀散文具有語調(diào)美、旋律美、節(jié)奏美，讀起來瑯瑯上口，令人愛不釋卷。長句和短句的結(jié)合、整句與散句的結(jié)合，在散文中是不可缺少的。當然要靈活運用，順其自然。句式變換多姿，顯得語言靈活、有變化、不呆板。
朱自清在《春》中對小草的描寫：色彩明麗的早春畫面。充滿詩情畫意的描寫，讀起來流暢和諧，像讀詩一樣。為什么有這樣效果呢?就是因為句式變換多姿，整句、散句、長句、短句的有機結(jié)合，語言錯落有致，疏密相間。音調(diào)和諧；具有鮮明的節(jié)奏感。
二、散文寫作的基本技法
1．創(chuàng)造意境
散文是主情的文學樣式，抒情散文的基本特征決定了它應(yīng)有的詩的意境。
意指的是作者的思想感情與文章的主題：境指的是具體的畫面。創(chuàng)造意境就是通過具體畫面表現(xiàn)作者的思想感情。要把散文當做詩來寫，寫出詩的意境。要把作者的主觀感受與客觀景象自然融合在一起．做到高度融合。
散文寫出詩意，首先要善于從生活中發(fā)現(xiàn)富有詩意的題材。這需要作者在生活中善于發(fā)現(xiàn)，捕捉動情的景物，動情的事。
一篇優(yōu)秀散文在創(chuàng)造意境上要做到意與境的完美結(jié)合。作者在寫作時要把散文當做詩一樣來寫．
創(chuàng)造意境要做到如下要求：第一．要善于發(fā)現(xiàn)和選擇感受獨到的形象．作為表意抒情的依托。第二，要善于對表現(xiàn)思想感情的形象，進行多角度、多側(cè)面、多層次的開掘，以達到深刻的開掘事象的內(nèi)涵，達到詩意深邃。第三，要善于深化詩意，從描述的對象中提煉出真知灼見．提煉深刻的主題。
在表現(xiàn)意境上，要做到境的描述，即對形象的描述上具體、細膩、生動、抓住特征；在意的表達上要簡潔、深刻、用生動形象的語言表述富有哲理性的內(nèi)容。如楊朔寫的《荔枝蜜》就是如此。
作者在文章的結(jié)尾用抒情式的議論，表現(xiàn)了意，也表現(xiàn)了境。由蜜蜂聯(lián)想到農(nóng)民。這段意境的表述是多么精粹。
由此可看出。創(chuàng)造意境的基礎(chǔ)是作者獨到的見地和真摯的感情：創(chuàng)造意境的核心是對形象多層次的描繪：創(chuàng)造意境的手段是用豐富的聯(lián)想和想象。
寫景狀物的抒情性散文是講究創(chuàng)造意境的。然而，意境和主題不是一回事。散文有各種各樣．內(nèi)容上不能一律要求創(chuàng)造意境。否則散文創(chuàng)造就會限制得過于狹窄。創(chuàng)造意境與否，關(guān)鍵取決于作者選取的題材和如何表現(xiàn)主題。
2．精心結(jié)構(gòu)
結(jié)構(gòu)的問題，就是組織材料和謀篇布局的問題。寫散文講究結(jié)構(gòu)．也就是根據(jù)主題的需要將材料加以妥善安排，使之條理清晰，層次分明，前后連貫，構(gòu)成一個完整、和諧的統(tǒng)一體。
散文更講究結(jié)構(gòu)。講究用精巧的布局來表現(xiàn)意境美，達到意境與結(jié)構(gòu)、內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。
要求做到：第一，布局要把握住線索，要抓住情感發(fā)展的脈絡(luò)。在記事、寫景、狀物時要抓住線索，通過線索展開內(nèi)容。《荔枝蜜》這篇散文就是通過感情變化(對小蜜蜂的前后不同變化)等表現(xiàn)小蜜蜂，來表現(xiàn)主題的。第二，要把握住感情的變化。描寫要注意詳略疏密，注意連接與組合，造成結(jié)構(gòu)的曲折跌宕。楊朔的《荔枝蜜》就體現(xiàn)了這一點。
散文的結(jié)構(gòu)方法很多。
?、冁湕l式
精選出幾個生活片斷或幾個場面按縱式組合起來．做到疏密有致．集中表現(xiàn)主題。
如朱自清的《冬天》，作者將發(fā)生在不同時間、不同地點的三個冬天三件事，用“溫暖”這個主題連接起來了，表現(xiàn)了父子之情、朋友之誼、妻子之愛。
?、咧刖W(wǎng)式
蛛網(wǎng)式又稱開放式，或輻射式。
它是以一點為中心，然后圍繞這個中心向四周伸展。
秦牧的《社稷壇抒情》就是用了此種結(jié)構(gòu)方法。作者在社稷壇徘徊，想到了祖國的統(tǒng)一．想到了祖國的四面八方。這許多聯(lián)想都集聚于“社稷壇”這一中心點上。
③并流式
就是利用結(jié)構(gòu)線索并列地連綴許多材料．使材料有機有序地排列起來。
魯迅先生寫的《從百草園到三味書屋》就是用的此種結(jié)構(gòu)方法。此文的線索是對童年情趣的熱愛和對舊式教育方式的憎惡。作者寫的是在百草園玩耍、長媽媽講故事、雪天捕鳥、進書塾行禮、向先生質(zhì)疑、讀書練字、尋蟬蛻、喂螞蟻畫畫等，都是由那條線索連綴的。其效果是顯得材料多而不亂，有機地結(jié)合在一起。
?、芮鷱绞?br>
又叫曲線式。這種結(jié)構(gòu)猶如山勢逶迤，流水盤繞，在結(jié)尾處露出美麗如畫的景致，實際上就是曲曲折折、多層次連綴布局。
楊朔在《茶花賦》中就運用了此法。寫的是想畫一張祖國面貌總是得不到滿意的構(gòu)圖人手，隨后轉(zhuǎn)入春意盎然的云南，由西山華庭寺的梅花引出迎春花，再引出茶花：又由普之仁栽培的童子面花引出一群正在看花的兒童的“鮮紅的小臉”。這才產(chǎn)生了“象征著祖國的面貌”的構(gòu)圖。
此外：有的按時間’順序、邏輯順序組合材料，有的按時空交叉順序組合材料，有的因為反映內(nèi)容比較單純，用的材料比較單一，因此結(jié)構(gòu)形態(tài)就簡易。寫一人、一事、一景。內(nèi)容比較簡單，就按照生活本來面貌進行表現(xiàn)了。
3．表達方式多樣
一篇散文根據(jù)表現(xiàn)主題的需要常綜合使用各種表達方式。敘述、描寫、抒情、議論常結(jié)合起來使用?；驍⑹鲋杏凶h論，或描寫中有抒情，或抒情中有描寫，以表達作者的思想感情。
記人．也常用描寫的方法：外貌描寫、行動描寫、語言描寫、心理描寫、細節(jié)描寫、環(huán)境描寫、正面描寫、側(cè)面描寫。不僅如此，又常和敘述、抒情等結(jié)合起來。
寫景狀物更常用描寫的方法，也常與敘述抒情結(jié)合起來。
如茅盾在《白楊禮贊》中寫白楊的外貌特征時，便綜合地運用了敘述、描寫、抒情、議論相結(jié)合的方法.“那是力爭上游的一種樹，筆直的干，筆直的枝……參天聳立．不折不撓，對抗著西北風”這一段寫出了白楊的干，枝、葉、皮等外表特征．點出了它是高大的樹，具有頑強的品格。寫得很細膩，有不少細節(jié)描寫，寫出干、枝“筆直”的特征，寫出葉子“片片向上”的特征，寫出“有碗那樣粗細”“在北方風雪的壓迫下卻保持著倔強挺立”的特征，然后，作者作抒情式的議論，對白楊樹表示了贊美之情，進行了高度評價：“這就是白楊樹，西北極普通的一種樹，然而決不是平凡的樹”。
4．展開豐富的想象和聯(lián)想
文學作品重要特點之一，就是離不開想象、聯(lián)想。散文常常運用聯(lián)想，或由一事物聯(lián)想到另一事物，或由物聯(lián)想到人，從而表現(xiàn)主題。聯(lián)想得越豐富則內(nèi)容越豐富．聯(lián)想時要抓住事物之間的相近點或人與物之間的相似點。
聯(lián)想的形式有：①由此及彼，即由眼前之景寫無限之景。②由遠及近，即由古人之情抒今人之情。③借景生情，即由形入神。④緣情寫景。
以富有特征的事物或景物為觸發(fā)點展開豐富的聯(lián)想，創(chuàng)造出鮮明生動的藝術(shù)形象．表現(xiàn)出作者的真情實感和真知灼見，表現(xiàn)出深刻的主題，這就是聯(lián)想的作用。
《白楊禮贊》由生長在黃土高原上的白楊樹在貧瘠的土地長得那么高大、挺拔、正直、樸實，像個偉丈夫，在冬天頑強地對抗著西北風，由此聯(lián)想到北方農(nóng)民、抗日軍民頑強抵御日寇侵略的偉大的中華民族精神。作者緊緊抓住了白楊樹與北方農(nóng)民、抗日軍民的精神相似點加以比較和聯(lián)想，使文章主題得到了深化。作者用了四個“難道”、是反問句又是排比句，用了抒情式議論，謳歌了抗日軍民的偉大精神，真是一段精彩的聯(lián)想。
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