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女高音歌唱家和慧的那本《托斯卡》樂(lè)譜，

已經(jīng)跟了她整整20年。

其中最引人注目的，

無(wú)疑是一處用藍(lán)色水彩揮就的

“Tosca/和慧/2002.2于Parma（帕爾瑪）”字樣。

樂(lè)譜的主人正是從這里啟程，

開始了一段輝煌的藝術(shù)之旅。

出任國(guó)家大劇院2022至2023年度駐院藝術(shù)家，

和慧演出計(jì)劃中的重中之重，

正是普契尼的《托斯卡》。

《托斯卡》樂(lè)譜斑駁的書頁(yè)之間，屬于時(shí)光的痕跡隨處可見(jiàn)，特別是兩張?zhí)厥獾目枕?yè)以及上面一些姿態(tài)各異的筆觸。它們來(lái)自不同的鉛筆、鋼筆、圓珠筆、蠟筆，中文、英文、意大利文、德文交錯(cuò)出現(xiàn)。

紙上密密麻麻的演出足跡，暫時(shí)停留在了2021年9月和10月的德國(guó)漢堡。記錄到這一行時(shí)，和慧特意用了紅色的蠟筆。她將10月2日圈了出來(lái)，在旁邊小心寫下“100”——這是她作為托斯卡的第100場(chǎng)演出。

很快，這個(gè)數(shù)字還將繼續(xù)刷新。2022年9月，和慧正式出任國(guó)家大劇院2022至2023年度駐院藝術(shù)家。演出計(jì)劃中的重中之重，正是普契尼的《托斯卡》。這不僅是國(guó)家大劇院時(shí)隔十年首次復(fù)排這部經(jīng)典制作，更是和慧在國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)上的托斯卡首演。

“回到我離開的地方”

《藝術(shù)家生涯》中咪咪的詠嘆調(diào)

如果從第一次公開演出《阿依達(dá)》算起，今年已經(jīng)是和慧在歌劇舞臺(tái)上亮相的第二十五個(gè)年頭。

大約一年前，來(lái)自北京和上海的幾家藝術(shù)機(jī)構(gòu)，已不約而同地將邀約送到了和慧的手中。這里面有她在歌劇舞臺(tái)上初試啼聲的上海大劇院，也有她方才合作演出過(guò)的上海歌劇院；當(dāng)然，更少不了自開幕以來(lái)演出了國(guó)內(nèi)最多歌劇制作的國(guó)家大劇院。他們都希望成為和慧職業(yè)生涯中這一特殊紀(jì)念年份的見(jiàn)證者和親歷者。

擔(dān)任國(guó)家大劇院、上海歌劇院和上海大劇院駐院藝術(shù)家的這一年，和慧最重要的演出計(jì)劃，仍然是《托斯卡》。故事像是回到了20年前的原點(diǎn)。當(dāng)初為了準(zhǔn)備這部歌劇，帕爾瑪皇家歌劇院特地邀請(qǐng)了托斯卡的經(jīng)典演繹者萊娜·卡巴伊凡斯卡，來(lái)為和慧提供輔導(dǎo)。如今，和慧已是這位傳奇女高音某種意義上的繼承者。萊娜當(dāng)年傳授的那些技巧和心得，經(jīng)過(guò)一百多場(chǎng)的演出，幫助和慧成為了新一代托斯卡權(quán)威演繹者。

從今年11月到明年1月，和慧領(lǐng)銜主演，國(guó)家大劇院、上海大劇院、陜西大劇院聯(lián)合復(fù)排制作的《托斯卡》，將會(huì)沿著25年前啟程旅歐的軌跡回溯，在北京、上海、西安依次上演。

25年，對(duì)于普契尼來(lái)說(shuō)，幾乎意味著從《托斯卡》到《圖蘭朵》的藝術(shù)穿越。而對(duì)于和慧來(lái)說(shuō)，這段時(shí)光不僅意味著前進(jìn)，還包括了回歸——回到曾經(jīng)離開的地方。當(dāng)然，這次回歸并非《藝術(shù)家生涯》中咪咪式的告別，而是又一個(gè)新的開始。

2015年1月31日，女高音歌唱家和慧演出國(guó)家大劇院制作歌劇《阿依達(dá)》攝/甘源

“晴朗的一天”

《蝴蝶夫人》中巧巧桑的詠嘆調(diào)

最近幾個(gè)月，除了國(guó)內(nèi)的一些音樂(lè)會(huì)，和慧的絕大多數(shù)時(shí)間，都在學(xué)習(xí)一部新的歌劇。是的，你沒(méi)看錯(cuò)，這部歌劇正是瓦格納的《漂泊的荷蘭人》。

瓦格納的歌劇向來(lái)以規(guī)模大、篇幅長(zhǎng)而著稱，對(duì)于演唱者體力和聲音的考驗(yàn)異?？量蹋踔烈虼嗽诟璩抑行纬闪恕巴吒窦{男高音”“瓦格納女高音”這樣的細(xì)分領(lǐng)域。

然而，除了近兩年新開拓的部分選段，整整25年間，和慧從未正式接觸過(guò)瓦格納歌劇。她的聲音定位一直非常清晰，那就是“抒情戲劇女高音”。

事實(shí)上，自剛到歐洲時(shí)開始，和慧就收到了不少出演“中國(guó)公主”圖蘭朵的邀約。她并非不能擔(dān)當(dāng)這個(gè)角色，而且以她的聲音和形象條件，只要首演順利完成，后續(xù)的合同一定會(huì)紛至沓來(lái)。但和慧的考慮很簡(jiǎn)單：圖蘭朵的戲劇性很重，需要抒情戲劇女高音來(lái)演唱，這比她最初主攻的聲音型號(hào)要大得多，而且有著大量高音區(qū)的旋律。如果打開了這扇戲劇女高音的大門，聲音一旦在頻繁的演出中被撐大，這個(gè)改變的過(guò)程將會(huì)是不可逆的。

因此，在很長(zhǎng)的時(shí)間里，和慧一直在小心呵護(hù)自己的聲音，對(duì)于劇目的選擇是出了名的謹(jǐn)慎——最“大”的角色，也不過(guò)是《游吟詩(shī)人》中的萊奧諾拉或是《假面舞會(huì)》中的阿梅利亞這類偏抒情的“小戲劇女高音”。一些演出《圖蘭朵》的機(jī)會(huì)雖然很好，但她還是全部婉拒了。

直到2019年，在與聲樂(lè)指導(dǎo)和經(jīng)紀(jì)人細(xì)致商量過(guò)后，和慧才終于下定決心，開始接受《圖蘭朵》的演出邀約，并在意大利博洛尼亞市政歌劇院完成了首演。當(dāng)年9月，她參演上海歌劇院在迪拜歌劇院上演的《圖蘭朵》，完成了自己的“中國(guó)公主”首秀，并在三個(gè)月后回到上海再次演出。這也被認(rèn)為是和慧職業(yè)生涯的華麗轉(zhuǎn)型，標(biāo)志著她已經(jīng)能夠完全從容地?fù)?dān)當(dāng)戲劇女高音的角色。

這一次，《漂泊的荷蘭人》無(wú)疑是和慧再次邁出的勇敢一步。盡管這已經(jīng)是瓦格納除了早期作品外篇幅最短的一部歌劇，但女主角站在舞臺(tái)上需要承擔(dān)的演出體量，仍然比普契尼筆下的“中國(guó)公主”要重得多。更何況，和慧此前還有不少出演柳兒的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于《圖蘭朵》本身非常熟悉。《漂泊的荷蘭人》則是全新的，而且是和慧鮮少接觸的德語(yǔ)歌劇。

和慧自己如是形容演唱瓦格納的挑戰(zhàn)：“意大利歌劇里，樂(lè)隊(duì)好像在給歌唱家伴奏；但在瓦格納歌劇里，人聲就像是一件樂(lè)器，與樂(lè)隊(duì)交織在一起，對(duì)聲音的力度、強(qiáng)度和技巧都有很高的要求?！?/section>

在她看來(lái)，所謂的藝無(wú)止境，說(shuō)的正是要不斷追求更精彩、更豐富的聲音。每個(gè)歌唱家的聲音從青年、中年到老年，都會(huì)不斷發(fā)展變化?，F(xiàn)在，她已經(jīng)準(zhǔn)備好向瓦格納的歌劇進(jìn)軍：“我的聲音比以前更大、更重，穿透力也更強(qiáng)了，適合唱瓦格納了?！彼f(shuō)。

在《漂泊的荷蘭人》之前，和慧已經(jīng)在音樂(lè)會(huì)上小試牛刀。她選擇的都是瓦格納歌劇中最適合自己聲音質(zhì)感的段落，比如《唐豪瑟》中的“你，親愛(ài)的殿堂”以及《特里斯坦與伊索爾德》中的“愛(ài)之死”。這兩個(gè)選段，后續(xù)也將在明年她與國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)合作的音樂(lè)會(huì)上亮相。

而在《漂泊的荷蘭人》之后，和慧的目標(biāo)還遠(yuǎn)不止于此。在她身邊，有70歲仍能連續(xù)兩天“背靠背”演唱《圖蘭朵》和《阿依達(dá)》的女高音，還有80歲依舊活躍在世界各地歌劇院的前輩多明戈。雖然誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)下一個(gè)25年過(guò)完之后，那時(shí)的和慧將何去何從。但她內(nèi)心堅(jiān)信，只要保持科學(xué)的唱法和對(duì)音樂(lè)的敏感，自己的聲音仍將是自由的、漂亮的，仍然可以一直歌唱下去。

“在這宮殿里”

《圖蘭朵》中圖蘭朵的詠嘆調(diào)

每年夏天，和慧的日程都會(huì)分外忙碌。她是歐洲各大主流音樂(lè)節(jié)的?？?，所到之處留下的經(jīng)典瞬間數(shù)不勝數(shù)。

在歌劇的故鄉(xiāng)意大利，她曾連續(xù)16年登臺(tái)維羅納歌劇節(jié)，在那座由斗獸場(chǎng)改建而來(lái)的露天圓形劇場(chǎng)里，為兩萬(wàn)五千名觀眾演唱。露天劇場(chǎng)沒(méi)有麥克風(fēng)，那些《阿依達(dá)》里很高的弱音，完全要依靠自然的聲音技巧讓最遠(yuǎn)的觀眾聽(tīng)清。不僅如此，她還是首位登臺(tái)斯卡拉歌劇院主演《托斯卡》的亞洲人；她在斯卡拉主演的《阿依達(dá)》，收獲了當(dāng)時(shí)劇院里久違的滿堂彩。

一句廣為流傳的西方媒體評(píng)論，直接將和慧和她的聲音譽(yù)為“中國(guó)給世界歌劇界的最好禮物”。然而，正是在這句經(jīng)典表述當(dāng)中，無(wú)意中折射出了光環(huán)背后的某種矛盾之處——中國(guó)歌唱家在歐美，如何才能融入對(duì)方歷史悠久的核心文化圈？

最近幾年，亞洲人在歐美古典音樂(lè)界的處境問(wèn)題，受到了越來(lái)越多的關(guān)注。《紐約時(shí)報(bào)》2021年發(fā)表的一篇報(bào)道，更直接將“亞裔音樂(lè)家在美國(guó)遭受歧視”的現(xiàn)象擺到了臺(tái)面上，引起了不少討論與爭(zhēng)議。和慧的名字也出現(xiàn)在了那篇報(bào)道里面，但她本人并不認(rèn)可其中的觀點(diǎn)。

和慧說(shuō)，25年的職業(yè)生涯里，她一直覺(jué)得自己受到的是歌劇界的寵愛(ài)?！拔业拇_并未感覺(jué)到系統(tǒng)性的種族歧視。無(wú)論是與我合作的指揮家、歌唱家還是各地的觀眾，大多數(shù)的外國(guó)人對(duì)我都非常友好。即使存在個(gè)別種族歧視的情況，也幾乎不值一提。因?yàn)槟鞘欠N族歧視者的問(wèn)題，不是我的問(wèn)題，所以我根本不會(huì)在意這件事情?！?/section>

這種底氣源于對(duì)業(yè)務(wù)的信心。“歌唱演員最有力的武器就是嗓音。你的聲音一出來(lái)就比別人更漂亮，對(duì)方憑什么歧視？”和慧直言，“面對(duì)國(guó)外觀眾，唯一能夠說(shuō)服他們的就是我的聲音。只要我亮出嗓音，我就是歌劇里的那個(gè)角色?！?/section>

憑借這副好嗓子，再加上二十年如一日的好狀態(tài)，和慧得以在歐洲走南闖北，足跡遍布幾乎所有主流的歌劇宮殿。這些足跡當(dāng)中，有的是按部就班，有的是驚險(xiǎn)刺激。

2019年7月的最后一天，和慧正在維羅納歌劇節(jié)排練當(dāng)年《托斯卡》的演出。中午休息時(shí)，她發(fā)現(xiàn)手機(jī)上多了一個(gè)從奧地利打來(lái)的未接電話，回?fù)苓^(guò)去才知道，這是一份十萬(wàn)火急的救場(chǎng)請(qǐng)求：薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)原定當(dāng)晚演出意大利作曲家弗朗切斯科·希利亞的歌劇《阿德里安娜·萊科芙露爾》，明星主演、女高音歌唱家安娜·奈瑞貝科卻因突發(fā)身體不適而無(wú)法參加演出。情急之下，音樂(lè)節(jié)的指揮家想到了專精于意大利歌劇而且?guī)讉€(gè)月前剛剛出演了這部作品的和慧。

應(yīng)下救場(chǎng)請(qǐng)求的和慧，經(jīng)歷了堪稱驚心動(dòng)魄的六小時(shí)。她用最快的時(shí)間向維羅納的劇院告了假，回家?guī)蠘?lè)譜和演出服，又找聲樂(lè)指導(dǎo)抓緊復(fù)習(xí)了一遍樂(lè)譜，隨后搭乘薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)專門安排的私人飛機(jī)趕赴奧地利。下了飛機(jī)，她直接被接到劇院參加走臺(tái)——連全劇都沒(méi)等到過(guò)完一遍，演出便開始了。

劇院這邊，有的觀眾因?yàn)橐?jiàn)不到安娜而要求退票，但更多人還是選擇留下來(lái)。歌劇開演后不久，飾演阿德里安娜的和慧一上臺(tái)就要完成一支很大的詠嘆調(diào)。只一開口，那些原本慕安娜之名而來(lái)的觀眾，立刻就被震住了。一曲唱罷，臺(tái)下旋即爆發(fā)出熱烈的掌聲。演出結(jié)束后，當(dāng)?shù)孛襟w評(píng)論：“讓那些退了票的觀眾后悔吧！”甚至有樂(lè)評(píng)人直接表態(tài)：“中國(guó)女高音歌唱家和慧的精彩演繹，成就了有史以來(lái)最棒的《阿德里安娜·萊科芙露爾》。”

此情此景，不知和慧是否會(huì)想起，2002年以B組“黑馬”身份驚艷帕爾瑪?shù)慕?jīng)歷。二者之間，似乎有著太多異曲同工。初到歐洲，天時(shí)地利人和幾乎都不站在和慧一邊，她唯一能依靠的只有演唱。救場(chǎng)安娜，明知頂替的是歐美歌劇界紅極一時(shí)的明星演員，和慧唯一能在音樂(lè)廳這個(gè)狹小時(shí)空下與之抗衡的，仍然只有演唱。

場(chǎng)燈熄滅，大幕拉開，這座“只認(rèn)演唱不認(rèn)人”的音樂(lè)宮殿，終究只屬于即將登場(chǎng)的她——和慧。

“這美好的夜晚多寂靜”

《游吟詩(shī)人》中萊奧諾拉的詠嘆調(diào)

“幾乎每個(gè)職業(yè)歌唱家都有許多自己的清規(guī)戒律?！边@是和慧常常掛在嘴邊的一句話。她自己的生活也是如此。

比如，想要約和慧采訪就不是一件容易的事情。她的生活基本上完全圍繞著演出展開。如果遇到演出，在此之前和之后的一天，她都會(huì)盡量避免見(jiàn)人，減少說(shuō)話，給予嗓子充分的休息和保養(yǎng)。

2020年以前，最忙碌的時(shí)候，和慧一年有近60場(chǎng)演出。這個(gè)數(shù)字放在獨(dú)奏家或指揮家的日程當(dāng)中，或許還算稀松平常。然而，對(duì)于歌唱家來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)意味著高度飽和的工作節(jié)奏，需要馬不停蹄地在劇院之間輾轉(zhuǎn)。

每到一個(gè)城市，短則兩周、長(zhǎng)則兩月的駐留期間，和慧總是過(guò)著一個(gè)人在劇院和酒店之間兩點(diǎn)一線的生活。除去劇院偶爾在首演結(jié)束后組織的酒會(huì)，她幾乎沒(méi)有應(yīng)酬，也鮮少社交，“生活上有點(diǎn)像是清教徒”。

和慧并不諱言，孤獨(dú)，是她常年在世界各地漂泊的最深感受。“每天接觸的只有藝術(shù)，卻沒(méi)有真實(shí)的生活。”無(wú)獨(dú)有偶，曾經(jīng)手把手教她演唱《托斯卡》的傳奇女高音萊娜，也和她分享過(guò)關(guān)于孤獨(dú)的思考。

但在和慧的理解中，孤獨(dú)和寂寞是兩回事?！叭藗?yōu)榱伺沤饧拍?，有時(shí)候會(huì)特地去找很多人交往。”她分析道，“但孤獨(dú)對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，卻是必不可少的一種創(chuàng)作狀態(tài)。只有在孤獨(dú)之中，你才能抵達(dá)與內(nèi)心對(duì)話的境界，才能真正思考那些藝術(shù)的深層命題，讓自己的聲音擁有更多寶貴的東西?！?/span>

在許多個(gè)寂靜的夜晚，美好的感覺(jué)或是來(lái)自對(duì)于幾小時(shí)前演出現(xiàn)場(chǎng)的回味，或是來(lái)自孤獨(dú)中的思考與錘煉。

“每一部歌劇，幾乎都像是一座山，或者是一個(gè)特殊的世界?！?/span>和慧這樣形容那些給她帶來(lái)榮耀的作品。每次登上一座山峰，或是走進(jìn)某個(gè)世界，她都會(huì)發(fā)現(xiàn)各種各樣不同的時(shí)代風(fēng)景，還有紛繁復(fù)雜的人物性格與愛(ài)恨情仇。

按照相對(duì)常規(guī)的理解，普契尼筆下的那位圖蘭朵公主，留給觀眾的印象多是冷酷無(wú)情的。她先是賜死答錯(cuò)謎題的求婚者，又對(duì)帖木兒和柳兒嚴(yán)刑逼供，直接導(dǎo)致了后者自盡。但在潛心研究了許多經(jīng)典的《圖蘭朵》演繹版本后，和慧有了自己的發(fā)現(xiàn)：“圖蘭朵的內(nèi)心其實(shí)是一個(gè)渴望愛(ài)的姑娘，愛(ài)在她的內(nèi)心從未退場(chǎng)?！痹谒膱D蘭朵首演中，這位公主被塑造成了內(nèi)心溫暖的形象。當(dāng)?shù)谌唤邮芰丝ɡ虻囊晃沁^(guò)后，圖蘭朵內(nèi)心的堅(jiān)冰徹底被愛(ài)情融化，故事的立意隨之擢升：“這是一個(gè)女孩最終學(xué)會(huì)了愛(ài)并且找到了愛(ài)的故事?！?/section>

和慧在歌劇舞臺(tái)上塑造的另一個(gè)標(biāo)志性角色——《蝴蝶夫人》中的主人公巧巧桑也是如此，融入了她對(duì)東方文化與生俱來(lái)的自然理解。“巧巧桑是一個(gè)純潔忠貞的女子，她身上那種從一而終的東方愛(ài)情觀念，與西方人所習(xí)慣的及時(shí)行樂(lè)的愛(ài)情觀念之間相沖突，最終導(dǎo)向了悲劇的結(jié)局?！币虼?，和慧扮演的巧巧桑，總會(huì)凸顯出角色性格中純潔活潑同時(shí)剛烈而倔強(qiáng)的一面。這些獨(dú)特的理解無(wú)不來(lái)源于思考，又融入聲音與表演，最終成就了維也納樂(lè)評(píng)人筆下“人們所能期待的最好的蝴蝶夫人”。

而當(dāng)大幕落下，場(chǎng)燈亮起，無(wú)論謝幕時(shí)的劇院多么熱鬧，和慧都會(huì)旋即回到簡(jiǎn)單的生活狀態(tài)。“生活中，我喜歡藏在人群里，不愿被太多人注意?！彼窒碇约旱纳钫軐W(xué)，“在舞臺(tái)上一定要做一個(gè)大藝術(shù)家，下了舞臺(tái)一定要做一個(gè)最普通的人。接受這種反差，就會(huì)變得更加從容。”

“奇妙的和諧”

《托斯卡》中卡瓦拉多西的詠嘆調(diào)

如果不是因?yàn)楫嫻P，“奇妙的和諧”大概永遠(yuǎn)不會(huì)成為和慧的高光時(shí)刻——那是一支普契尼寫給男高音的詠嘆調(diào)，屬于《托斯卡》中的畫家卡瓦拉多西，他是托斯卡的戀人。但在另一個(gè)世界里，這支詠嘆調(diào)充滿詩(shī)意的名字，和它代表的線條、色彩、筆觸，讓和慧登上了不一樣的舞臺(tái)。

和慧從小就喜歡畫畫。還在普通學(xué)校上學(xué)時(shí)，她的黑板報(bào)就是一流。到了意大利之后，數(shù)不清的博物館、畫廊和藝術(shù)展，又成為了和慧在歌劇之外為數(shù)不多的日?；顒?dòng)。她曾經(jīng)還想過(guò)，如果有一天從歌劇舞臺(tái)上退休，自己的下一個(gè)方向就是油畫，用繪畫的方式繼續(xù)表達(dá)心靈的聲音。

新冠疫情的出現(xiàn)，無(wú)意中加速了和慧的計(jì)劃。她突然有了很多屬于自己的時(shí)間，多到有些不適應(yīng)。最初的三個(gè)半月，她被封在意大利的家里，不知道外面的世界發(fā)生了什么，唯一切身可感的只有各地劇院不斷取消的合同。這使得她開始有機(jī)會(huì)認(rèn)真地對(duì)待繪畫這件事，正是繪畫，在那段無(wú)比焦慮的日子里，讓她感覺(jué)到了治愈，內(nèi)心得以安靜下來(lái)。從此，和慧正式拿起畫筆，開始了瘋狂的繪畫之旅。

動(dòng)筆之前，和慧一般不會(huì)預(yù)設(shè)作品的主題。她說(shuō)自己“沒(méi)什么高深的技術(shù)”，完全是跟著自己的直覺(jué)和潛意識(shí)作畫：“靈感來(lái)了就畫幾筆，不想畫的時(shí)候就停下來(lái)?！?/section>

第一眼看上去，《奇妙的和諧》帶給人的視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)。那是一幅抽象畫，各種各樣的色彩和筆觸，在畫布上自由地混合、交織、纏繞，好像沒(méi)有什么特定的章法，卻恰如它的名字，產(chǎn)生了一片奇異而瑰麗的和諧圖景。線條與色塊之間，似乎還有一兩個(gè)歌唱家的形象若隱若現(xiàn)。你好像能從畫面中聽(tīng)到聲音—也許是一部歌劇，也許是一首交響樂(lè)，但無(wú)論何者，氣質(zhì)都透出和而不同的魅力。這大概也是作品名字的由來(lái)。和慧說(shuō)，當(dāng)一幅畫讓她覺(jué)得徹底“看得舒服”的時(shí)候，就可以落筆了。

《奇妙的和諧》

“我其實(shí)是通過(guò)我的畫在認(rèn)識(shí)自己。演唱的時(shí)候，我的感情表達(dá)比較濃烈，所以我在畫畫時(shí)的用色也會(huì)不由自主地向這方面靠攏。”和慧這樣分析自己的畫作，“它們總是與我的聲音帶給人的溫暖的感覺(jué)很像?！?br>

《魔笛》

畫畫不到一年，和慧的作品就被意大利的畫廊選中，在2021年迪拜世界藝術(shù)展中一次亮相了13幅畫作。同年7月，她此前抱著試試看的心態(tài)參加的“但丁·阿利吉耶里藝術(shù)獎(jiǎng)”比賽宣布，《奇妙的和諧》從4000余幅作品中脫穎而出，獲得了“但丁獎(jiǎng)”和“新生獎(jiǎng)”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。組委會(huì)的頒獎(jiǎng)詞寫道：“作為藝術(shù)家，您既傳承了意大利的創(chuàng)作傳統(tǒng)，又能帶來(lái)新的驚喜……您堪稱當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上的主角。”

《圖蘭朵的坐騎》

多年在意大利生活的經(jīng)歷，還有大量歌劇演出的積累，無(wú)疑都成為了和慧畫畫的養(yǎng)分。有人說(shuō)她在繪畫上的造詣是“無(wú)師自通”，但她其實(shí)擁有全世界最好的老師，而且很多?！鞍ㄒ恢币詠?lái)我接觸到的那些世界頂級(jí)的舞美、服裝、道具，都與我如今的繪畫有關(guān)系的?！焙突壑毖?。

《森塔的詩(shī)》

說(shuō)來(lái)也巧，就在去年，和慧在上海主演意大利真實(shí)主義“雙子星”歌劇時(shí)，還客串了一次服裝設(shè)計(jì)師。那次演出是一版半舞臺(tái)制作，有點(diǎn)像音樂(lè)會(huì)歌劇，因此沒(méi)有輝煌的布景和精致的戲服。在與上海歌劇院溝通服裝時(shí)，和慧為上半場(chǎng)馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》準(zhǔn)備了一件自己的私服，下半場(chǎng)萊昂卡瓦洛的《丑角》的衣服需要定制。于是，和慧親自動(dòng)筆，在一份隨手找來(lái)的廢棄文件背面，畫出了自己期待中的戲服。

“內(nèi)達(dá)（《丑角》的女主人公）的性格很俏皮、很活潑，還有些風(fēng)騷，所以我的腦海中很快就浮現(xiàn)出了一身黑色打底、帶有紫紅色波點(diǎn)的長(zhǎng)裙的形象；而且為了能讓衣服顯得身材更好，我還在上半身加了一個(gè)斜切的設(shè)計(jì)。”和慧對(duì)于自己在戲服設(shè)計(jì)上的第一次記憶猶新，“我最了解自己，也最了解角色，這樣就能將我們的特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)?！?/p>

不過(guò)，關(guān)于戲服設(shè)計(jì)，和慧暫時(shí)并不打算深入下去?！半m然過(guò)去的確想過(guò)給自己設(shè)計(jì)戲服，但我現(xiàn)在覺(jué)得術(shù)業(yè)有專攻，能夠把歌唱這件事情做好就非常不容易了。”她解釋，“如果我的繪畫還能得到認(rèn)可，那更是相當(dāng)幸運(yùn)的一件事情?！?/p>

如果有一天，和慧終于要告別作為女高音歌唱家的事業(yè)與生活，她會(huì)在哪里呢？或許誰(shuí)也說(shuō)不好。但至少，對(duì)于一切美的事物，她都很有感覺(jué)。而在當(dāng)下，和慧已經(jīng)準(zhǔn)備好再次啟程，踏上下一個(gè)25年的音樂(lè)旅程。

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