不知道大家在學(xué)生時(shí)代有沒(méi)有過(guò)和小北一樣的困擾——背誦古詩(shī)詞的時(shí)候，最難的其實(shí)不是詩(shī)文本身，而是要將詩(shī)詞名和詩(shī)文一起記住。一兩首還好，期末復(fù)習(xí)幾十首的任務(wù)量屬實(shí)有些吃不消……
其實(shí)這個(gè)問(wèn)題在詩(shī)那里還不算特別明顯，諸位大詩(shī)人對(duì)于詩(shī)題要么有自己獨(dú)到的想法，要么就非常隨和地以無(wú)題為題，但是到了宋詞就讓人欲哭無(wú)淚了，詞人們的得意之作總是在那若干個(gè)熟悉的詞牌名中打轉(zhuǎn)，加上詞牌名和內(nèi)容本身不必關(guān)聯(lián)，記錯(cuò)記混那都是常有的事。
但是這些詞牌名其實(shí)都自有其來(lái)源，背后的故事也很值得說(shuō)道。比如著名的“念奴嬌”。“念奴”其實(shí)是唐天寶年間一位歌妓的名字，傳說(shuō)唐玄宗曾親自作曲填詞，命念奴歌唱，其聲“嬌滴滴如夜鶯啼鳴，婉轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)似百靈放歌，活潑潑如鴛鴦戲水”。玄宗龍顏大悅，遂將此曲定名為“念奴嬌”。
而一出場(chǎng)就代表著寥落悲傷的“雨霖鈴”傳說(shuō)也和玄宗有關(guān)。據(jù)宋人王灼《碧雞漫志》記，唐玄宗將楊玉環(huán)賜死后，在霖雨連綿之夜行于蜀中棧道之上，馬鈴和著瀟瀟雨聲，更添寥落與凄慘。他頓時(shí)悲從中來(lái)，口出“雨淋鈴”三字。后來(lái)命教坊“采其聲為《雨霖鈴》曲，以記恨焉”，并叫伶人張野狐吹奏，從此流傳于世。
當(dāng)然不能忘了“沁園春”，這一詞牌名源自東漢的一位公主。東漢明帝劉莊第五個(gè)女兒劉致為沁水公主，在封地沁水縣興建一座園林，史稱沁水公主園，簡(jiǎn)稱沁園。大將軍竇憲依仗其妹竇皇后的權(quán)勢(shì)，以低價(jià)奪取沁園，公主害怕，不敢計(jì)較。后來(lái)章帝知道此事，要治竇憲罪，竇憲退出沁園，從此不得重用。后世泛稱公主的園林為“沁園”。后人作詩(shī)以詠其事，此調(diào)因而得名“沁園春”。
相比之下，后主李煜鐘愛(ài)的“虞美人”就比較好理解了。西楚霸王兵敗烏江，聽(tīng)四面楚歌，自知難以突出重圍，便勸所愛(ài)虞姬另尋生路。虞姬執(zhí)意追隨，拔劍自刎，香銷玉殞。虞姬血染之地，長(zhǎng)出了一種鮮紅的花，后人把這種花稱作“虞美人”。后人欽佩美人虞姬節(jié)烈可嘉，創(chuàng)制詞曲，就常以“虞美人”三字作為曲名，訴一縷衷腸。“虞美人”因以為名，逐漸演化為詞牌名。
……
而如果要給這些詞牌投票的話，穩(wěn)居詩(shī)人投票排行榜榜首的，當(dāng)然是《浣溪沙》。
浣溪沙，原為唐代教坊曲名, 因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。
晏殊的“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”是它，蘇軾的“山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥，瀟瀟暮雨子規(guī)啼”是它，秦觀的“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤”是它，納蘭性德的“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋?！笔撬?/p>
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回
在曾昭岷等編《全唐五代詞》中，《浣溪沙》共九十六首，占比4.9％。新版《全宋詞》共收錄詞兩萬(wàn)一千一百二十六首，使用詞調(diào)八百四十四個(gè)，使用頻率最高的詞調(diào)也是《浣溪沙》，共八百四十七首，占比4％。在《全明詞》和《全明詞補(bǔ)編》中《浣溪沙》排名第二，共七百八十三首，占比3.2％ 。目前《全清詞》的編纂還在過(guò)程中，但即使按照《浣溪沙》所占明詞比例3.2％推算，歷代詞中的《浣溪沙》至少也在萬(wàn)首以上，這是一個(gè)非常驚人的數(shù)字。
由此可見(jiàn)，《浣溪沙》詞調(diào)之受人喜愛(ài)，是歷代詞人共同的選擇，這是值得索解的詞學(xué)現(xiàn)象。接下來(lái)，我們就一起來(lái)探討一下為什么文人們?nèi)绱绥姁?ài)它？
1
它是獨(dú)特的三句體
中國(guó)古典詩(shī)歌，無(wú)論長(zhǎng)篇短制，句數(shù)多為偶數(shù)。這種體制的形成，當(dāng)和重視駢偶、追求穩(wěn)定感的審美傳統(tǒng)相關(guān)。
奇句體的詩(shī)在中國(guó)詩(shī)史上也能找到一些，比如漢代有劉邦三句體的《大風(fēng)歌》，還有馬援《武溪深》、梁鴻《思友詩(shī)》，以及蔡邕編集《琴操》中的《將歸操》《別鶴操》等，都是三句體。
還有三句一轉(zhuǎn)韻的，唐代有岑參《走馬川行》和富嘉謨的《明冰篇》，宋代有黃庭堅(jiān)《觀伯時(shí)畫馬禮部試院作》以及蘇軾等人的和作。
另外還有五句一首的，如江淹《齊鳳凰銜書伎辭》，杜甫《曲江三章章五句》；七句一首的，如李白《烏棲曲》、蘇軾《黃茅岡歌》；還有九句一首的，如漢武帝劉徹《秋風(fēng)辭》；十五句一首的，如曹丕《燕歌行》等等。
這些奇句成章的詩(shī)有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是句句押韻。只有句句押韻，才能在某個(gè)奇數(shù)句那兒停下來(lái)。由上可知，奇句體詩(shī)雖然時(shí)而可見(jiàn)，始終未能形成某種定式，總量也有限。
相比之下，三句一段的《浣溪沙》不僅形成了一種專門的詞調(diào)，而且歷代詞中的《浣溪沙》超過(guò)一萬(wàn)首。這樣超乎尋常的創(chuàng)作規(guī)模，以及相連帶的閱讀欣賞效應(yīng)，就和三句體的《大風(fēng)歌》或三句一轉(zhuǎn)韻的《走馬川行》那種偶然一現(xiàn)的情況大不相同了。
2
三句體能夠打破心理定式
《浣溪沙》節(jié)奏的獨(dú)特韻味，實(shí)際是以中國(guó)詩(shī)歌一般皆以偶句成章為前提背景的。
首先，《浣溪沙》打破了由偶句詩(shī)體約定俗成的“心理圖式”，給讀者帶來(lái)“別具一格”的新鮮感。因?yàn)樵谥袊?guó)詩(shī)史上，向以偶句詩(shī)體為主，長(zhǎng)期的審美積淀已在讀者意識(shí)中造成一種既定的心理圖式，因而閱讀詩(shī)歌的時(shí)候常會(huì)伴隨著一種無(wú)意識(shí)的心理預(yù)期，即讀到上句（或奇數(shù)句）時(shí)便自然企盼下句，有了下一個(gè)偶數(shù)句（在律詩(shī)中與“出句”相對(duì)而稱“對(duì)句”），節(jié)奏與韻味才覺(jué)圓滿完足。
在這種心理背景下讀三句體詩(shī)或《浣溪沙》，讀到第三句即自成一篇或自成一段，這先是在讀者感覺(jué)上造成一種孤零感或失落感，旋即又轉(zhuǎn)化為新奇感。閱讀者為第四句預(yù)留的欣賞空間成了畫框之內(nèi)的藝術(shù)空白，這種藝術(shù)空白一方面使得第三句充分舒展而搖曳多姿，同時(shí)也使得全詞具有一種有余不盡的悠長(zhǎng)韻味。
其次，與一般的偶句體詩(shī)相比，三句一段的《浣溪沙》更具有宛轉(zhuǎn)流動(dòng)的聲情特點(diǎn)。偶句體詩(shī)往往具有方正、對(duì)稱、穩(wěn)定的建筑美，而《浣溪沙》具有韻密節(jié)促、流麗宛轉(zhuǎn)、舒卷盤旋的韻味。某些地方民歌中的“趕五句”（或稱“五句頭”），前四句均為鋪墊、蓄勢(shì)，效果全在第五句。而過(guò)去曾一度流行的文藝形式“三句半”，效果全在最后的半句上，道理與此相通。
3
給《大風(fēng)歌》加上一句試試看
也許是因?yàn)椤洞箫L(fēng)歌》已經(jīng)流傳了兩千余年，我們對(duì)其三句體式帶來(lái)的新鮮感已經(jīng)多少有點(diǎn)麻木了。那么我們也不妨像前邊改動(dòng)李清照的《一剪梅》那樣，借擬議變化以資比較。比如說(shuō)，按照一般的詩(shī)體形式，給它末尾再加上一句，便成為韻味截然不同的“另一首”詩(shī)了：
大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，
安得猛士兮守四方，太平萬(wàn)世兮樂(lè)無(wú)疆。
因?yàn)槲覀兙靡呀邮芰巳潴w的《大風(fēng)歌》，所以對(duì)這追加的第四句，會(huì)明顯產(chǎn)生多余、累贅的蛇足之感。但假如劉邦當(dāng)初所唱本為四句，我們也許會(huì)覺(jué)得它很正常；但也唯其正常，便不會(huì)有三句體詩(shī)的格外新奇之感。
同樣，我們也可以選取晏殊的名篇《浣溪沙》，來(lái)做一個(gè)改造實(shí)驗(yàn)，即在上下片各加一句，使之變?yōu)樗木湟欢危?/p>
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。
流年不禁春晼晚，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。
新詞譜就無(wú)人唱，小園香徑獨(dú)徘徊。
劃線這兩句是外加的，已盡可能貼近其原意，也許不至于唐突大雅。
“晼晚”，出《楚辭·九辯》“白日晼晚其將入兮”，指日暮光景。李商隱《春雨》詩(shī)：“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚?！彼卧~中亦常用。然而加上這一句，奇句段變?yōu)榕季涠?，遂變宛轉(zhuǎn)流麗為方正工穩(wěn)，韻味風(fēng)致就大不如原來(lái)了。
4
三句體有特殊的復(fù)疊的魅力
《浣溪沙》的另一個(gè)魅力之源在于每片第三句與前句構(gòu)成的復(fù)疊關(guān)系。
《浣溪沙》每片只有三句，而進(jìn)一步考察各句的平仄格式會(huì)發(fā)現(xiàn)，相對(duì)于偶句成段的詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，它缺少的不是第四句，而是第三句。之所以做出這種判斷，是因?yàn)椤朵较场访科谌涞钠截聘袷浇酝诘诙洌皇堑谝痪洹?/p>
據(jù)龍榆生《唐宋詞格律》，《浣溪沙》譜式如下：
＋｜＋－＋｜－（韻）＋－＋｜｜――（韻）
????＋－＋｜｜――（韻）
＋｜＋――｜｜（句）＋－＋｜｜――（韻）
????＋－＋｜｜――（韻）?
據(jù)《唐宋詞格律》凡例，這里是以“―”表平聲，以“｜”表仄聲，以“＋”表可平可仄。此譜式中字句平仄全依《唐宋詞格律》，之所以把每片第三句與第二句上下并列，是為了讓讀者看出，第三句與第二句的平仄格式是完全相同的，因此在節(jié)奏上就造成一種復(fù)疊效果。
為了證明《浣溪沙》每段第三句與第二句的復(fù)疊關(guān)系，我們還可以做一個(gè)實(shí)驗(yàn)。上一種實(shí)驗(yàn)是《浣溪沙》增句而成七律模樣，現(xiàn)在是倒過(guò)來(lái)，把七律減去二句，變成《浣溪沙》模樣。當(dāng)然，減去的是相應(yīng)的第三句和第七句。請(qǐng)看以下三首七律。
李商隱《銀河吹笙》：
悵望銀河吹玉笙，樓寒院冷接平明。
重衾幽夢(mèng)他年斷，別樹(shù)羈雌昨夜驚。
月榭故香因雨發(fā)，風(fēng)簾殘燭隔霜清。
不須浪作緱山意，湘瑟秦簫自有情。
韋莊《憶昔》：
昔年曾向五陵游，子夜歌清月滿樓。
銀燭樹(shù)前長(zhǎng)似晝，露桃華里不知秋。
西園公子名無(wú)忌，南國(guó)佳人號(hào)莫愁。
今日亂離俱是夢(mèng)，夕陽(yáng)唯見(jiàn)水東流！
晏殊《無(wú)題》：
油壁香車不再逢，峽云無(wú)跡任西東。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。
幾日寂寥傷酒后，一番蕭瑟禁煙中。
魚(yú)書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。
以上三首七律，試各掩去其第三句和第七句，則儼然一首《浣溪沙》。
當(dāng)然，為了使這些作品更像詞，更接近詞的風(fēng)味意境，我們特意選了晚唐五代的李商隱、韋莊和宋代晏殊的詩(shī)作，因?yàn)檫@幾家之詩(shī)本來(lái)就有些“詞化”，其詩(shī)亦有詞味。
對(duì)一般讀者來(lái)說(shuō)，假如不告訴你這三首作品的來(lái)歷，你是不是覺(jué)得這三首詞寫得還可以？當(dāng)然，有些地方不合格律。比如說(shuō)，每首詞的第三句和第六句前四字的平仄都有點(diǎn)小問(wèn)題。
也許在正統(tǒng)學(xué)者看來(lái)，這樣的實(shí)驗(yàn)是一種近乎惡作劇的小把戲，然而這是受王蒙先生的啟發(fā)才想到的。王蒙先生當(dāng)年為了證明李商隱詩(shī)的跳躍、空白、彈性和可重組性，曾經(jīng)把李商隱的《無(wú)題》（錦瑟無(wú)端五十弦）等，打破其結(jié)構(gòu)，倒錯(cuò)其語(yǔ)序，先后改寫成多首七律和一首詞，那種文風(fēng)和寫法確實(shí)讓人耳目一新。
我們現(xiàn)在也追步其后塵，將既有名家名篇加以改造，從而證明《浣溪沙》每片二、三句間獨(dú)特的復(fù)疊關(guān)系。這種實(shí)驗(yàn)還是有效果的。
講座預(yù)告
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今日活動(dòng)
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在眾多的詞牌之中，哪一個(gè)是你的心頭好？在留言區(qū)隨便說(shuō)說(shuō)，小北將挑選2位幸運(yùn)讀者，贈(zèng)出今天的主題圖書《宋詞之美》。
涵詠多年，深入淺出，闡說(shuō)宋詞節(jié)奏、陰柔、感傷、婉約之美！
-End-
編輯：山鬼 黃泓
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