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　　王全安執(zhí)導(dǎo)的《白鹿原》歷經(jīng)重重波折終于在9月15日上映了，不過普遍評(píng)價(jià)都是上映版情節(jié)有點(diǎn)支離破碎，不足以重現(xiàn)原著的精髓，進(jìn)而期待王全安最初剪的210分鐘“完整版”。然而，“完整版”是不是真的如當(dāng)初名人試映場口口相傳的那樣好看呢？曾為《白鹿原》寫過七稿劇本的著名編劇蘆葦顯然并不這樣認(rèn)為，他在接受《東方早報(bào)》采訪時(shí)，講述了《白鹿原》歷經(jīng)10年拍攝的幕后，雖然王全安的《白鹿原》用了蘆葦所寫劇本的情節(jié)，但蘆葦并不愿在編劇中署上自己的名，他坦言：“雖然用了我的東西，但因?yàn)榫駳赓|(zhì)不是我的，不是我心目中的《白鹿原》。”同時(shí)，說到改編《白鹿原》哪個(gè)中國導(dǎo)演能勝任時(shí)？蘆葦表示：“按照中國電影人目前的狀態(tài)，最好還是擱置起來，不要拍，不要糟踐了這個(gè)題材?，F(xiàn)在中國電影界，在當(dāng)下精神萎靡、只知媚俗的世風(fēng)下，不要?jiǎng)印栋茁乖??！?/p>

　　電影版《白鹿原》：散亂無章，指向不清

　　目前，影院上映的155分鐘版本，不少觀眾囿于其歷經(jīng)的磨難都給予比較寬容的評(píng)價(jià)，進(jìn)而對(duì)王全安最初剪的210分鐘版本有頗多期待。編劇蘆葦是看過最初220分鐘版本的《白鹿原》，他的評(píng)價(jià)是看電影和看劇本的感受一樣，散亂無章，指向不清。

　　蘆葦還表示對(duì)《白鹿原》的評(píng)價(jià)也是看活不看人，批評(píng)《白鹿原》的質(zhì)量也是基于這個(gè)原則。他說道：“我通過看王全安的劇本，知道了他對(duì)《白鹿原》的理解水準(zhǔn)的程度，我們平時(shí)討論是務(wù)虛的，但是說一千道一萬，不如看他一稿。我看了劇本之后，單從劇本的創(chuàng)作水準(zhǔn)判斷，對(duì)他做導(dǎo)演還是打了大大的問號(hào)。我覺得王全安的劇本，情節(jié)散亂，人物眾多，包括了郭舉人、白靈、朱先生，這些人都有。我堅(jiān)持一個(gè)電影劇本里，主角最多不能超過7個(gè)人的原則。王全安現(xiàn)在才明白了這句話的分量，他現(xiàn)在也這么說，但是最早是我說的。我反復(fù)強(qiáng)調(diào)劇本不能超過7個(gè)人，但是在他的那稿里人物很多。其實(shí)這部電影，只要白嘉軒、鹿子霖兩個(gè)角色成功了，電影也就能夠撐起來了?！?/p>

　　同時(shí)他也不認(rèn)同王全安拍攝《白鹿原》的手法，他說道：“我覺得《白鹿原》是正劇、悲劇、情節(jié)劇的類型，但按王全安的老路子，以紀(jì)實(shí)片的風(fēng)格、鏡頭語言來拍，必然超長，剪不進(jìn)去。因?yàn)榧o(jì)實(shí)類電影長鏡頭多、跟拍多，但《白鹿原》是不是這個(gè)類型，不能以這個(gè)方法來做，所以我感覺這個(gè)電影的鏡頭語言游離不清。這倒不是內(nèi)容容量上的，《霸王別姬》的內(nèi)容，時(shí)間跨度一樣半個(gè)世紀(jì)，為什么《霸王別姬》能剪進(jìn)去，但《白鹿原》兩個(gè)半小時(shí)肯定剪不夠。但三個(gè)半小時(shí)的長度肯定不行，影響排片和票房。這是他思想上沒有做好準(zhǔn)備?！?/p>

　　王全安與導(dǎo)演人選：不會(huì)因《白鹿原》失色，而否定王全安

　　2002年，西影廠開始準(zhǔn)備拍攝《白鹿原》，并委任蘆葦為編劇，從2003年到2007年，蘆葦總共寫了七稿劇本。然而，在其后的劇本送審中，蘆葦發(fā)現(xiàn)劇本不是自己的而是王全安的，但編劇名字仍署了蘆葦。王全安解釋，當(dāng)時(shí)因?yàn)樘J葦寫了兩稿劇本都沒有通過，他迫不得已自己上陣，16天時(shí)間寫了一稿劇本，送去審查一舉通過。蘆葦表示這種說法是后來才編造出來的版本，當(dāng)時(shí)他確實(shí)寫了兩稿劇本，但都只是交給西影廠，根本沒有送到北京。而在《白鹿原》研討會(huì)上，蘆葦出于讓《白鹿原》過關(guān)的考量，沒有當(dāng)場拆穿，而且王全安也是經(jīng)由他舉薦為導(dǎo)演人選的，他自省覺得薦人不當(dāng)應(yīng)負(fù)主要責(zé)任，同時(shí)他也愿意相信王全安此舉（換劇本）是水平問題，而非人品問題。

　　這個(gè)事情還是發(fā)生在2004年，其后《白鹿原》因?yàn)橘Y金問題被擱置。之后，蘆葦?shù)闹饕€是在劇本，然后聯(lián)系、舉薦導(dǎo)演，“大概是2005或2006年，陳凱歌有次來西安，我請陳凱歌到西影廠，談《白鹿原》拍攝一事。當(dāng)時(shí)陳凱歌說，時(shí)機(jī)不合適，他手里有別的項(xiàng)目（《無極》）。在2006年、2007年，我找到了張藝謀。當(dāng)時(shí)他正在拍《黃金甲》，我專門去劇組看他，他還讓我參加了《黃金甲》劇本的討論。同時(shí)，我也把《白鹿原》提出來，希望他能接受這個(gè)題材。張藝謀也是陜西人，是在這方水土上長大的，另外我和他合作過《活著》，于公于私，他都有可能接受這個(gè)項(xiàng)目。當(dāng)時(shí)他對(duì)《白鹿原》很感興趣。后來我又跟他通過多次電話，《黃金甲》拍完之后，他一直在等北京奧運(yùn)會(huì)的消息，如果那邊沒落實(shí)下來，他就會(huì)來拍攝《白鹿原》，后來他被確定為北京奧運(yùn)會(huì)開幕式導(dǎo)演，上《白鹿原》的事就又?jǐn)R置了。”

　　而王全安從2009年開始籌劃《白鹿原》，蘆葦表示：“但他從沒有和我聯(lián)系過，連一次電話都沒通過。奇怪的是，他還是我推薦出來的導(dǎo)演?！痹瓉硗跞策€在北京北飄的時(shí)候，蘆葦在朋友童小風(fēng)的介紹下，說服西影廠用60萬元買下王全安作品《驚蟄》版本；接著又推薦王全安為《白鹿原》的導(dǎo)演，而在2005年《白鹿原》進(jìn)行不下去的時(shí)候，蘆葦又舉薦王全安拍了《圖雅的婚事》，這部影片為王全安拿到柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。

　　說到對(duì)王全安的評(píng)價(jià)，蘆葦表示：“我覺得王全安拍《白鹿原》不適合，拍《圖雅的婚事》適合?！栋茁乖返碾娪邦愋褪钦齽”瘎?，對(duì)導(dǎo)演的專業(yè)素質(zhì)要求很高。《圖雅的婚事》是紀(jì)實(shí)類型的家庭倫理劇，它的規(guī)模要比《白鹿原》小得多。王全安的長處在于能勝任紀(jì)實(shí)類型的電影表現(xiàn)手法，但不適合拍《白鹿原》這類正劇悲劇。當(dāng)然不能因?yàn)椤栋茁乖返氖?，就否定了他的其他才華。

　　蘆葦是誰？

　　他是《霸王別姬》、《活著》、《圖雅的婚事》的編劇?！栋酝鮿e姬》是什么？是迄今為止唯一一部拿了金棕櫚的中國電影?！痘钪肥鞘裁?？是張藝謀美譽(yù)度最高的電影，是幫葛優(yōu)拿下第一個(gè)華人戛納影帝的電影?！秷D雅的婚事》是什么？是幫王全安拿到柏林銀熊獎(jiǎng)的電影。