跪射傭
近日，《國家寶藏》第三季熱播，秦陵博物院作為九大博物館之一，推出了三件國寶——跪射武士俑、秦陵銅車馬、青銅仙鶴。特別是跪射傭，為我們展現(xiàn)了兩千多年前中國人的樣貌。今天，文史君想為大家講一講秦俑表面彩繪的故事。
一、秦俑彩繪工藝
秦俑，隱藏著秦代服飾、工藝、藝術(shù)等密碼，研究價值極大。而秦俑制造之初，表面原本是有彩繪的，而且很是鮮艷，與我們固有印象中以紅、黑二色為主的暗色調(diào)截然不同。換言之，秦俑是“盛裝”在黃泉下守衛(wèi)著始皇帝的。
彩繪秦俑出土?xí)r場景特寫
秦代工匠如何將顏料施于陶俑之上？顏料層又是什么成分，有什么結(jié)構(gòu)？賦彩過程是否也有標(biāo)準(zhǔn)化流程，暗含著法制威嚴？所選擇的色彩是否體現(xiàn)著秦人的審美觀？一個個問題浮現(xiàn)在我們腦海中，等待著解答。
通過儀器檢驗和實驗考古分析，要給秦俑上色，基本分兩步：第一步，先上一層大漆（生漆），其中往往摻入少量豬血。豬血有什么作用呢？這是為了控制大漆干燥速率，增強漆層表面的光澤度、平整度。第二步，用朱砂、土紅、石青、石綠等礦物顏料和動物膠調(diào)和，制成彩繪顏料，涂抹于陶俑表面。
彩繪秦俑的復(fù)原展示以及部分顏料礦物原料
秦俑的彩繪其實挺復(fù)雜的，有的地方是由單一顏料構(gòu)成的顏料層，有的地方是由兩種以上顏料調(diào)配而成的顏料層；不同部位、不同種類的陶俑，彩繪層結(jié)構(gòu)及成分也存在很大的差異。秦俑上多會留有工匠的名字，這種“物勒工名”的現(xiàn)象，說明秦俑彩繪的制作也存在著嚴格的流程與工序，體現(xiàn)著秦朝“以吏為師”的治國思想。
但是，秦俑各兵種沒有自己的專有顏色，車兵、騎兵、步兵的顏色并無區(qū)別；每一兵種中的服色也沒有統(tǒng)一顏色，每尊陶俑也神態(tài)各異，這正好印證了秦兵服裝是自備的，又能說明在集體紀律與一致性的強調(diào)之下，內(nèi)部也存在著追求個性的潛在張力。也許這就是千年前樸實的工匠們在嚴格的工作規(guī)范之下，所追求的一種克制而又向往奔放的審美觀。
二、秦俑彩繪病害分析
埋藏秦俑的黃土地，千年間旱澇變化，四季更迭，地下水水位不斷變化，加上出土?xí)r，日溫、濕度變化劇烈，致使秦俑的彩繪出現(xiàn)了多種病害。比如：泥土附著、彩繪脫落、起翹、霉菌、剝落、酥粉、龜裂、陶胎殘斷、變形等。其中，彩繪層脫落、起翹、剝落是修復(fù)工作中面對的最大難題。生漆層及顏料層中的膠結(jié)物由于屬于有機質(zhì)，在埋藏過程中發(fā)生化學(xué)反應(yīng)而老化，失去了粘附力；同時，地下的濕重淤泥層，對秦俑顏料層的粘結(jié)力很強，這更加劇了彩繪脫落。
發(fā)掘現(xiàn)場彩繪秦俑病害情況
三、彩繪秦俑的現(xiàn)場保護
發(fā)掘現(xiàn)場就跟查案現(xiàn)場一樣，需要耐心細致，不能遺漏任何有價值的信息，出土彩繪陶俑的位置、病害狀況、周圍環(huán)境等，都要采用文字、照片等一一記錄下來。同時，采用水霧噴灑、塑料膜覆蓋、封閉微環(huán)境、提高濕度等方案，控制現(xiàn)場環(huán)境，防止彩繪發(fā)生剝落、霉變等二次病害。
秦俑修復(fù)現(xiàn)場：俑身表面覆蓋有保鮮膜，防止因水分蒸發(fā)而帶來的彩繪脫落
在修復(fù)保護2號坑紫袍跪射俑時，文保工作者在發(fā)掘現(xiàn)場每日對清理出來的彩繪俑表面噴灑適量的蒸餾水1-3遍，還要用抗皺縮劑與加固劑調(diào)制的混合水溶液，噴涂4-5遍，目的就是加固秦俑表面彩繪，避免剝落與二次破壞。
修復(fù)秦俑
發(fā)掘現(xiàn)場的另一重要任務(wù)，是彩繪秦俑的提取工作，就是把秦俑從土層中搬運到實驗室。過去的提取，主要采用的是石膏整體加固搬遷法（一種傳統(tǒng)現(xiàn)場加固技術(shù)，與醫(yī)學(xué)骨科傷外固定法有一定相似之處，但不便于提取搬運，并且會污染文物），而近年來，薄荷醇固型技術(shù)（薄荷醇不僅可以用于口香糖和牙膏，也是一種新型的考古發(fā)掘現(xiàn)場臨時固型提取材料，具有綠色安全、價格低廉、易于操作、可逆性強的優(yōu)勢）逐漸應(yīng)用到了彩繪秦俑提取工作當(dāng)中。
秦俑彩繪保護，是國內(nèi)外學(xué)者合作努力的成果。秦俑博物館的學(xué)者與德國巴伐利亞州文物局展開國際合作，在秦俑彩繪科技手段修復(fù)保護工作領(lǐng)域取得了一定進展。
彩繪秦俑發(fā)掘現(xiàn)場
四、彩繪秦俑保護的一些思考
秦俑彩繪修復(fù)，無疑是文物修復(fù)工作的一個成功案例，而秦陵銅車馬的修復(fù)，更是中國十大文物修復(fù)范例之一。但在修復(fù)過程中，我們常會面對一種困境：怎樣才是“修舊如初”？是保留出土?xí)r的狀態(tài)嗎？還是應(yīng)該修復(fù)到文物被制作之初的狀態(tài)？前者過于“無為而治”，后者又喪失了文物的歷史滄桑感。二者之間有一個恰如其分的度，既對得起文物，又可迎合觀眾，更為后代在未來的修復(fù)留有余地。但這個“度”是什么？不可道，不可名，不可量化，甚至有些玄學(xué)的意味。但秦俑彩繪的保護工作經(jīng)過幾十年深耕，中外合作，用傳統(tǒng)修復(fù)方式與現(xiàn)代科技手段相結(jié)合，為秦俑留下了兩千年前的色彩。同時，有學(xué)者提出彩繪虛擬三維重建的復(fù)原技術(shù)，可使觀眾更直觀地感受彩繪秦俑制作之初色彩絢麗的盛況。這些嘗試，都是文物修復(fù)可借鑒的經(jīng)驗。
工作者在實驗室加固出土彩繪秦俑殘片標(biāo)本
文史君說
《國家寶藏》在敘事模式上，會為大家講述文物的前世今生。是啊，秦俑生前，曾有過秦時工匠們的體溫；而背后，是現(xiàn)代修復(fù)師的堅守。文物也是有生命的，它們有自己在世的歲月，而文物修復(fù)工作者如醫(yī)師望聞問切一樣，制定出保護修復(fù)方案，修復(fù)完成之際，文物便獲得新生。而文物修復(fù)，無疑是枯燥繁重的工作，但當(dāng)修復(fù)完成，文物重生之際，也是修復(fù)工作者最快樂的一刻。
參考文獻：
蘭德?。骸恫世L秦俑清理方法實踐》，《文物科技研究》2004年。
秦俑彩繪保護技術(shù)研究課題組：《秦始皇兵馬俑漆底彩繪保護技術(shù)研究》，《中國生漆》，2006年第2期。
周鐵：《秦俑彩繪文物保護綜述》，《秦俑博物館開館三十周年國際學(xué)術(shù)研討會暨秦俑學(xué)弟七屆年會論文集》，2009年10月。
（作者：浩然文史·駑鈍后學(xué)）
聯(lián)系客服
