1、什么是戰(zhàn)爭細(xì)細(xì)的紅線

大部分的戰(zhàn)爭電影，只是一架望遠(yuǎn)鏡，帶人們?nèi)ビ^賞戰(zhàn)爭，而《細(xì)細(xì)的紅線》不同，它是一臺時空機器，帶你去親身體驗戰(zhàn)爭，以一個士兵的身份，來親身體會戰(zhàn)爭所帶來的死亡的恐懼，精神的折磨，心靈的扭曲。就如那場攻擊日軍高地堡壘的戰(zhàn)斗，幾十分鐘的時間里，你可以循著導(dǎo)演的鏡頭來親自聆聽一次死神的召喚，完全第一視角的表現(xiàn)，一切未知，日軍直到白刃肉搏才真正出現(xiàn)，而當(dāng)美軍沖入日軍軍營雙方血拼的時候，你會體會到“巴別”的意味，也會因此明白為什么在戰(zhàn)爭中，會有那么多人類的喪心病狂，會有那么多永遠(yuǎn)洗也洗不清的仇恨和血腥。讓我們套用一位越戰(zhàn)老兵對《現(xiàn)代啟示錄》的評價：《細(xì)細(xì)的紅線》不是戰(zhàn)爭電影，它就是戰(zhàn)爭。如果你要問戰(zhàn)爭是什么？那我么我請你去看《細(xì)細(xì)的紅線》。

2、完美與真實拯救大兵瑞恩

《拯救大兵瑞恩》在戰(zhàn)爭電影歷史上的地位是里程碑式的，這主要是指它的技術(shù)方面，之后的戰(zhàn)爭電影很少有不受這部影片影響的?！墩却蟊鸲鳌返膽?zhàn)爭場面追求真實，質(zhì)感，每個細(xì)節(jié)都經(jīng)得起苛刻的研究，而同時又驚心動魄。其中最具代表性的還是開頭的諾曼底登陸，相比于經(jīng)典《最長的一天》的諾曼底登陸戰(zhàn)的蕩氣回腸，《拯救大兵瑞恩》的表現(xiàn)更接近紀(jì)錄片式的殘酷，使用了很多手提攝影機的拍攝，另外《拯救大兵瑞恩》還注意到了大部分電影中諾曼底登陸戰(zhàn)中忽視的細(xì)節(jié)：當(dāng)天是在下雨的。

3、血與火的歌劇現(xiàn)代啟示錄

現(xiàn)代啟示錄是古典戲劇功底極強的老科波拉的一部華麗戰(zhàn)大歌劇，其戰(zhàn)爭場面的拍攝也相當(dāng)沉穩(wěn)充滿靜力，特別是影片開始時的美軍攻擊機對越共村莊的轟炸，在指揮官下令“把他們炸回石器時代”之后，在瓦格納歌劇《女武神的騎行》音樂背景下，美軍飛機以機炮和火箭彈狂轟越共村莊和平民。瓦格納是希特勒最喜歡的音樂家，這段音樂的運用是在探求人內(nèi)心暴力感的釋放，瓦格納的音樂被納粹利用，也是因為他的音樂的力量感之下，所隱藏的人性的自我與暴力感。

4、庫氏真實全金屬外殼

庫布里克的這部戰(zhàn)爭片經(jīng)典，主要集中在戰(zhàn)爭對人性的異變方面，但在影片后半段的越戰(zhàn)戲中，因為庫布里克一貫事事要求完美的個性，其戰(zhàn)爭場面也拍的十分真實可信，其城市高樓間的巷戰(zhàn)，既通過大規(guī)模的定點爆破造出真實的戰(zhàn)斗情景，也通過肩扛攝影等手段營造出紀(jì)錄片式的效果。越共女狙擊手的出現(xiàn)是點睛之筆，與《拯救大兵瑞恩》中的狙擊場面相比，庫布里克的這段表現(xiàn)反而讓人看到其電影中難得一見的悲憫之情。

5、以武俠的方式兵臨城下

《兵臨城下》由好萊塢出品，但因為是法國導(dǎo)演拍攝，其意味與好萊塢還是大不相同。比如影片開始也有千萬人的戰(zhàn)爭場面，但在構(gòu)圖、氛圍上都不是追求壯觀和沖擊力，相反倒是充滿了諷刺和憐憫，有一將功成萬骨枯的意味。后面蘇軍兩人拿一支步槍，在督戰(zhàn)隊機槍的威逼下發(fā)起自殺性的攻擊更是再明顯不過的諷刺。但瓦西里出場的那場狙殺五名德軍的場面確實拍得精彩之極，大有俠之大者的風(fēng)范。最后瓦西里與德國狙擊校長之間的對決也拍出了高手對決的風(fēng)采。

6、鋼鐵大屠殺珍珠港

以現(xiàn)代電影特效技術(shù)再現(xiàn)現(xiàn)代場爭場景的典范電影，雖然同時也是矯揉做作，內(nèi)容空洞的失敗商業(yè)片典范。本片同樣用了幾十分鐘的時間來再現(xiàn)日軍偷襲珍珠港這場歷史著名的鋼鐵大屠殺，與《虎虎虎》相比，因為特效技術(shù)的突飛猛進(jìn)，可以以數(shù)字技術(shù)模似亞歷桑納號被摧毀的全過程，也可以用第一視角讓觀眾參與到這場戰(zhàn)斗之中，本片與相對古典的戰(zhàn)爭電影相比已顯得相當(dāng)浮躁，美軍戰(zhàn)機升空后狂揍零式戰(zhàn)機的場面雖然精彩，但在行家來看來卻是可笑之極：歷史上零式戰(zhàn)機與P40的近距離纏斗，在戰(zhàn)爭前期幾乎一直如貓戲弄老鼠般的輕松。

7、鋼與血的廝殺黑鷹降落

現(xiàn)代高科技戰(zhàn)爭條件下的戰(zhàn)爭電影中的經(jīng)典之作，一場由美國特種部隊執(zhí)行的軍事行動意外失敗，原因是兩架黑鷹直升機被游擊隊的蘇制反坦克火箭擊落，這種打法是阿富汗游擊隊對抗蘇軍時的發(fā)明，在電影開始還由索馬里游擊隊員炫耀了一回，其后果是一百余名特種部隊成員遭到數(shù)千名索馬里游擊隊的圍攻。雷德利·斯科特與他的團隊再現(xiàn)了這場以索馬里游擊隊武裝圍攻美軍高科技精銳部隊的殘酷戰(zhàn)役，沙漠作戰(zhàn)的各種特殊元素也得到表現(xiàn)，其細(xì)節(jié)之完美經(jīng)受了所有苛刻的軍事迷的挑剔。漢斯·基默的配樂也成為了這場戰(zhàn)斗絕佳的襯托。

8、古典戰(zhàn)爭片范本巴頓將軍

“為國犧牲從來都不是贏得戰(zhàn)爭的方法，贏得戰(zhàn)爭的方法是讓你的敵人為國犧牲！”這句話最能代表巴頓的風(fēng)格，這種個性也導(dǎo)致了他的軍事風(fēng)格的強硬霸道，也為他贏來了鐵血老將的稱謂。這部70年代的電影主要把重點放在巴頓個性的描繪上，戰(zhàn)爭場面并不太多，在特技上沒有今天的的數(shù)字技術(shù)，但非洲大平原上的陸空一體的美德坦克大決戰(zhàn)還是拍出了波瀾壯闊的效果。只可惜的是隆美爾軍團的主帥已退出非洲戰(zhàn)場，未能令世人一睹當(dāng)世陸戰(zhàn)兩大頂級高手（而且二人軍事風(fēng)格完全迥異，隆美爾詭異而巴頓強悍）的對決，令今人大為惋惜。

9、地獄的亂步父輩的旗幟

《父輩的旗幟》把更多的筆觸放到了歷史的真相和對真實“英雄”的還原上面，但并不妨礙它所拍攝的戰(zhàn)爭場面成為近年來最杰出的戰(zhàn)爭場面之一，甚至僅從視覺沖擊力而言，它甚至可以說是最好的一步。地獄般的硫磺島，在美軍艦炮的轟炸下騰起陣陣非人間式的煙霧，三天的轟炸沒有摧毀日軍的防御，三天后的登陸仍成為一修羅場般的廝殺，在這場海陸空三位一體的現(xiàn)代戰(zhàn)爭中，傳統(tǒng)電影手法與電腦CG的運用結(jié)合得恰到好處，遍布大海的登陸艦確乎氣魄宏大，展示出工業(yè)時代的人類所能營造出來的巨大的破壞力，盡管，還遠(yuǎn)不是極限。

10、中規(guī)中矩太極旗飄揚

《太極旗飄揚》是近年來亞洲戰(zhàn)爭電影在技術(shù)方面的代表作品，整部電影結(jié)構(gòu)工整，深得商業(yè)大片之神髓。最重頭的戰(zhàn)爭戲，一場是鎮(zhèn)泰立功的戰(zhàn)斗，一場是攻克平壤，一場是結(jié)尾38線上的戰(zhàn)斗。第一場是夜晚攻堅戰(zhàn)，主要以近距離的肉搏為主，第二場是步兵配合裝甲部隊的大城市巷戰(zhàn)，大場面拍的真實而壯闊，在布景，武器展示等方面都很出色，第三場則是白天的陣地爭奪戰(zhàn)，則盡力突出了殘酷真實的效果。雖然整部影片給人的印象是朝鮮戰(zhàn)爭只是韓國人在打朝鮮人，沒外人啥事兒。但其技術(shù)方面確實是亞洲領(lǐng)先的，只是稍欠靈氣。