首先要有堅實的文學底韻。那么，堅實的底韻從而何來？無論你喜歡古典詩還有現(xiàn)代詩，或二者兼修，多讀多學多吟一些精典作品，都至關重要，對好的作品不僅要讀會背會，還有去慢慢品味其中來龍去脈和詩人創(chuàng)作時的境地、心情及心理世界，從中得到詩的內涵與精髓，在此基礎上，還需于茶余飯后閑睱之時，或于花前月下清幽之地，對于爛背于心好的作品要不斷地反復吟詠，在從中體味詩人和作品的喜怒哀樂的同時，也在潛移默化中提高了自已的文學底韻和詩詞創(chuàng)作的修為。在對其詩作的意境有所感悟后，自已作詩時對意境的提練也會得于提高。
其次天份很重要，一個好的詩人，與生俱來的對詩的獨具慧眼的理解，別具匠心的思維，都是創(chuàng)作出意境深遠的詩作的源泉！同一時間、同一地點、同一境地，農民看到的是一塊好地；商人看到一疊鈔票；詩人卻看到了一道彩虹。這就詩人與其它人的區(qū)分，也是詩人天份的彰現(xiàn)和體現(xiàn)，因此，在詩的創(chuàng)作方面具有天份是很重要的，具有天份的詩人，往往更能創(chuàng)作出意境絕佳的詩作。
再者后天的勤奮也是能夠打造出詩詞意境的捷徑之一。比如唐朝詩人賈島在寫《題李凝幽居》中一句:‘僧敲月下門’時，反復多次在用敲與推上琢磨斟酌，最后才定敲字入詩。而敲比推不僅意境更佳，且符合當時的情形。即是月下，肯定為晚，即晚卻無聲，而敲則有聲，于是便靜中有動。不僅可使僧人在靜悄悄的月下敲門的場境豁然引入眼簾，而在觀其形的同時還可聽其聲，意境何其自然優(yōu)雅。而用推就大有不同，且不符合當時的實情，試想那家寺廟的門扉夜晚不上門閂，而推是不能輕易推開的。所以，要想打造出好的詩的意境，勤于‘推敲’也很重要。
總之，要想打造和提煉詩作的意境，深厚的文化底韻、與生俱來的天賦和后天的勤奮都很重要？
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