格律本是規(guī)律，不用死記，學寫詩詞先學這七“律”

文/馬驚飆

以七律為例，律詩格律大致可歸納出以下七“律”：

一、交替律。一句之內(nèi)的平仄以兩個字為一個節(jié)拍單位交替變化，如“平平仄仄平平仄”（如“無邊落木蕭蕭下”）。兩個字為一個基本節(jié)拍單位（句末以“2+1”或“1+2”的節(jié)拍形式構成單個字和三個字的次節(jié)拍單位）符合中文特征。雙數(shù)字位及每句末字為關鍵字位，決定一個節(jié)拍單位是平是仄，從而連續(xù)的節(jié)拍單位平仄進行交替變化。這一規(guī)律體現(xiàn)了詩句音調的和諧性，如同樂曲的節(jié)奏強弱和樂音高低的規(guī)律性演進。

二、相對律。一聯(lián)之內(nèi)兩句平仄相對相反，如上句是“平平仄仄平平仄”（如“無邊落木蕭蕭下”），這一聯(lián)的下一句就必須平仄相反：“仄仄平平仄仄平”（如“不盡長江滾滾來”）。這一規(guī)律體現(xiàn)了一聯(lián)的兩句之間語調的對稱性和呼應性。

三、相粘律。兩聯(lián)緊挨著的兩句平仄前半部分平仄相同，仿佛“相粘”在一起。如上一聯(lián)的第二句為“仄仄平平仄仄平”（如“不盡長江滾滾來”），下一聯(lián)的第一句就必須是“仄仄平平平仄仄”（如“萬里悲秋常作客”。前四個字“不盡長江”和“萬里悲秋”平仄相同）。兩句平仄“相粘”而不能相同，因為要以與韻腳平仄不同的末字收結，才能推演出不同平仄形式的新一聯(lián)。這一規(guī)律體現(xiàn)了詩作兩聯(lián)之間語調的連貫性和演化性。

四、押韻律。雙數(shù)句（二、四、六、八句）必須押韻（即這些句未尾的韻腳字必須韻母相同，屬同一個韻部），第一句末字若與韻腳字同聲（比如“風急天高猿嘯哀”中與韻腳同為平聲的“哀”），則第一句也必須押韻。與韻腳平仄不同的其他單數(shù)句末字（稱為“白腳”，如杜甫《登高》第三句末字“下”）則不應押韻，否則就犯了用韻中“撞韻”的毛病，干擾全詩的音韻和諧。這一規(guī)律體現(xiàn)整首詩語調的協(xié)調性和整體性。

五、對仗律。七律、五律的中間兩聯(lián)，即第二聯(lián)（頷聯(lián)）、第三聯(lián)（頸聯(lián)）必須對仗（偶爾有時第二聯(lián)不對仗，改為第一聯(lián)對仗，稱為“偷春格”；或改為第四聯(lián)對仗，稱為“藏春格”；或者全詩各聯(lián)都對仗）。對仗必須平仄、詞性、結構、修辭手法相對，其中相對的名詞盡可能同屬小的類別，稱為工對。這一規(guī)律體現(xiàn)了詩作一聯(lián)之中語調、語意的對稱性和呼應性。

六、拗救律。按以上五條規(guī)律本該用平聲的字用了仄聲，或本該用仄聲的字用了平聲，便在另一處用與按律聲調相反的聲調來挽“救”。如“渚清沙白鳥飛回”中本應是“平平仄仄仄平平”，其中“渚”應平而仄“拗”了，便用“沙”應仄而平來“救”。拗救一般發(fā)生在一句中不是關鍵位置的一、三（、五）字，即所謂“一三五不論，二四六分明”。一般是同一句前（字）位拗，后隔位救；同一聯(lián)上聯(lián)某位拗，下聯(lián)對位救或對位的鄰前位救。一、三（、五）字位上的拗如果不產(chǎn)生下面“避病律”中所說的孤平等詩病，叫半拗，可以不救?！保ㄘ曝疲┢狡截破截啤盀樘厥廪志洌刹痪龋ǖ司涞牡谝粋€平聲字不可再拗為仄，否則“（仄仄）仄平仄平仄”這樣的平仄交替就太頻繁單調了）。這一規(guī)律體現(xiàn)了詩句語調的變通性和適應性。

七、避病律。平仄方面主要注意避免孤平（一句中除了末字平聲，只有另一個字平聲，而且兩個平聲又不挨在一起。仄韻詩則要避免孤仄）、三平尾（又稱“三連平”，即一句末尾三個字平聲）、三仄尾（又稱“三連仄”，一句未尾三個字仄聲）。押韻方面主要注意避免擠韻（押韻句有與韻腳字同韻母的字）、撞韻（不應押韻的詩句末字與韻腳字同韻母）、連韻（緊挨的兩個韻腳字同音，如“留”“流”相連前后押韻）、倒韻（為求押而把正常詞語顛倒過來，如為與“秋”押韻，把“流連”變?yōu)椤斑B流”）等等，這些押韻毛病非絕對，有時可即犯（?。┘矗ɑ┙狻＞湟夂途涫椒矫嬷饕苊狻褒R頭”（幾聯(lián)開頭為同一詞性的詞，如名詞）、非修辭性重復字及幾聯(lián)句式雷同。其他還有一些小詩病難以避免則可作罷。這一規(guī)律體現(xiàn)了詩句音、義、結構等方面特別要避免的一些不協(xié)調因素。

五律也遵循以上規(guī)律，只是相當于在七律每句前頭截掉一個節(jié)拍單位的兩個字。

絕句又稱“截句”，是從律詩中“截”下四“句”而成，除了不管對仗律，不要求對仗（當然也可以對仗）之外，其他六“律”都應遵守。長律（排律）要求中間各聯(lián)都對仗，也應遵守上述七“律”。

詞在一定程度上也遵循以上規(guī)律，如交替律、相對律、相粘律、對仗律等等，只是因為句式長短變化（所以詞又稱“長短句”，但偶有一些詞牌句式長短相同），句式何處長、何處短以及押韻方式、對仗要求等等不同詞牌有不同安排，以便更適合歌唱。作者只能按不同詞牌的平仄、用韻、對仗、句式等要求填入相應的字眼（所以詞的創(chuàng)作稱為“填詞”）。

附：

登

高

［唐］杜甫

風急天高猿嘯哀，

渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，

不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，

百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，

潦倒新停濁酒杯。

作者簡介

馬驚飆，曾用網(wǎng)名驚飆舞雪，本名馬經(jīng)標，1966年生于雕版故里四堡（閩西龍巖市連城縣）。福建省作協(xié)會員，中國詩歌學會會員。1989年廈門大學英語專業(yè)畢業(yè)，曾為福州大學外語系講師。2000年福建師大中文系碩士畢業(yè)，在福建少兒出版社工作。2005年開始北漂，先后在北京大學出版社、新華文軒任職，現(xiàn)為中信出版社質檢/終審編輯。2013年起在北師大哲學院讀在職博士課程班。著有詩集《多情人生自多情》和譯著《社會科學研究的基本規(guī)則》《受用一生的信條》及散雜發(fā)表的一些詩歌、散文和論文之類的作品。曾獲贈臺熊貓全國征聯(lián)三等獎、《中國翻譯》第十三屆韓素音青年翻譯獎以及其他一些全國性詩文獎項。2015年5月在微信“初頁”平臺創(chuàng)制的《冠豸山七絕》在9個月內(nèi)超過20萬的點閱量。詩歌創(chuàng)作兼涉新舊體，更“發(fā)明”卦體詩，結合周易八卦和中文特征，力圖融匯新舊體詩的中國傳統(tǒng)。

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