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Titian

提香（Titian，1488年至1576年8月27日）—— 提茲亞諾·維切利（Tiziano Vecelli或Vecellio）是文藝復(fù)興時期的意大利最偉大的畫家之一，被認為是16世紀(jì)威尼斯學(xué)派最重要的成員。他出生在比盧諾附近的皮耶夫迪卡多雷（Pieve di Cadore），當(dāng)時在威尼斯共和國（Republic of Venice）。

提香被同時代的人公認為“小星星中間的太陽”（回憶但丁《天堂》的最后一行），他是意大利最多才多藝的畫家之一，同樣擅長肖像畫、風(fēng)景畫、神話和宗教題材。他的繪畫方法，尤其是色彩的技法和運用，不僅對意大利文藝復(fù)興后期的畫家產(chǎn)生了深遠的影響，而且對后世的西方藝術(shù)也產(chǎn)生了深遠的影響。

提香的事業(yè)從一開始就很成功，受到贊助人的追捧，最初是威尼斯及其屬地，后來又有意大利北部的王子加入，最后是哈布斯堡和教皇。與喬治一世，他被認為是意大利文藝復(fù)興繪畫威尼斯學(xué)派的創(chuàng)始人。

《一個袖子上有棉被的男人》，約1509年，倫敦國家美術(shù)館

在提香漫長的一生中，提香的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地的變化，但他對色彩保持了畢生的興趣。盡管他成熟的作品中可能沒有早期作品中生動明亮的色彩，但在西方繪畫史上，他們松散的筆觸和微妙的色調(diào)是前無古人的。

早期

提香的確切出生時間或日期尚不確定。他在寫給西班牙國王菲利普二世的信中聲稱自己是在1474年出生的，但這似乎不太可能。與他同齡的其他作家給出的數(shù)字相當(dāng)于1473年到1482年之間的出生日期。大多數(shù)現(xiàn)代學(xué)者認為，1488年到1490年之間的日期更有可能，盡管他的年齡在99歲高齡后死亡。

提香是格雷戈里奧·維切利奧和他的妻子露西亞的兒子，而露西亞卻鮮為人知。格雷戈里奧是皮耶夫迪卡多雷城堡的管理者，為其主人管理當(dāng)?shù)氐牡V山。格雷戈里奧也是一位杰出的議員和士兵。包括提香的祖父在內(nèi)的許多親戚都是公證人，他們一家在威尼斯統(tǒng)治的這個地區(qū)很有名氣。

《費德里科二世岡薩加的肖像》，約1529年。馬德里普拉多博物館。

在大約10到12歲的時候，提香和他的兄弟弗朗西斯科（也許后來也跟著）被送到威尼斯的一個叔叔那里去和一個畫家當(dāng)學(xué)徒。小畫家塞巴斯蒂安·祖卡托（Sebastian Zuccato）的兒子們成了著名的馬賽克畫家，他可能是他的一個家庭朋友，他安排兄弟倆進入年長的氏族貝里尼的畫室，后來他們從那里轉(zhuǎn)到了他的兄弟喬瓦尼·貝里尼的畫室。當(dāng)時貝里尼人，特別是喬瓦尼，是這里的主要藝術(shù)家城市。提香在那里發(fā)現(xiàn)了一群和他年齡相仿的年輕人，其中包括喬瓦尼·帕爾馬·達·塞里納爾塔、洛倫佐·洛托、塞巴斯蒂亞諾·盧西亞尼和喬爾吉奧·達·卡斯特爾弗蘭科，綽號喬爾吉奧尼。提香的哥哥弗朗西斯科·維切略后來在威尼斯成為一位頗有名氣的畫家。

據(jù)說，摩羅西尼宮的大力神壁畫是提香最早的作品之一。其他的作品有維也納貝里尼式的所謂吉普賽圣母像，和現(xiàn)在威尼斯阿克狄米亞的瑪麗和伊麗莎白（來自圣安德烈修道院）。

《一個袖子上有棉絮的男人》是一幅早期的肖像畫，畫于1509年左右，由喬治·瓦薩里（Giorgio Vasari）于1568年描繪。長期以來，學(xué)者們認為這幅畫描繪的是盧多維科·阿里奧斯托，但現(xiàn)在認為這幅畫描繪的是格洛拉莫·巴巴里戈（Gerolamo Barbarigo）倫勃朗借用了這幅作品作為他的自畫像。

《一個戴紅帽子的人的肖像》，約1510年，弗里克收藏，紐約。

提香作為助手加入了喬治·奧尼的行列，但許多當(dāng)代評論家已經(jīng)發(fā)現(xiàn)他的作品更令人印象深刻，例如他們?yōu)樘┑滤蛊鎳覀}庫（Fondaco dei Tedeschi，德國商人的國家倉庫）所做的外部壁畫（現(xiàn)在幾乎全毀了）。他們之間的關(guān)系顯然包含了一個重要的競爭因素。區(qū)分他們在這一時期的作品仍然是一個學(xué)術(shù)爭議的話題。20世紀(jì)，大量的定語從喬爾喬內(nèi)轉(zhuǎn)移到了提香，而另一方面卻很少有人問津。提香最早的作品之一，基督在圣羅科的斯庫拉大教堂里背著十字架，一直被喬治奧尼認為是描繪了埃克人的場景。

這兩位年輕的大師同樣被認為是他們新的現(xiàn)代藝術(shù)流派的領(lǐng)袖，其特點是繪畫更加靈活，擺脫了對稱性和仍然存在于喬瓦尼·貝里尼作品中的宗教習(xí)俗的殘余。

1507-1508年，喬治翁受國家委托，在重新豎立的泰德斯奇豐達可教堂（Fondaco dei Tedeschi）上創(chuàng)作壁畫。提香和莫托·達·費爾特與他一起工作，還有一些繪畫局部可能是喬治·奧尼留下的。他們的一些作品在某種程度上是通過方塔納的雕刻而聞名的。1510年喬爾喬內(nèi)早逝后，提香繼續(xù)畫喬爾喬內(nèi)風(fēng)格的題材一段時間，盡管他的風(fēng)格發(fā)展了自己的特點，包括大膽和富有表現(xiàn)力的筆法。

《薩洛米與施洗約翰》（John the Baptist，約1515年）或朱迪思（Judith）的頭像；這部宗教作品也起到了理想化的美人肖像的作用，這是提香發(fā)展的一種風(fēng)格，據(jù)說經(jīng)常使用威尼斯的妓女作為模特。羅馬多麗婭潘菲利大酒店。

提香在壁畫方面的天賦表現(xiàn)在1511年他在卡梅利特教堂的帕多瓦和圣桑多教堂所畫的壁畫上，其中一些被保存下來，其中包括在金色之門的集會，以及帕多瓦圣安東尼生活中的三個場景（米拉科利·迪圣安東尼奧），這三個場景描繪了嫉妒的丈夫的奇跡，謀殺了一個年輕的女人靠著她的丈夫，一個孩子證明了她母親的清白，圣人用斷肢治愈了這個年輕人。

1512年，提香從帕多瓦回到威尼斯；1513年，他獲得了一項經(jīng)紀(jì)人的專利，名為La Sanseria或Senseria（一種新興藝術(shù)家夢寐以求的特權(quán)），位于Tedeschi Fondaco dei。他成為政府工作的負責(zé)人，特別是負責(zé)完成喬瓦尼·貝里尼在公爵宮殿的大議會大廳里留下的未完成的畫作。他在塞繆爾大運河上建立了一個工作室，現(xiàn)在還不知道確切的地點。直到1516年，喬瓦尼·貝里尼去世后，他才真正開始享受他的權(quán)力。同時，他還為繪畫作了獨家安排。這項權(quán)力使他獲得了20克朗的年金，并免除了某些稅。作為回報，他必須以每8克朗的固定價格畫出他那個時代連續(xù)幾只狗的肖像。他畫的實際數(shù)字是五。

成長期

在這一時期（1516-1530年），這可能被稱為提香掌握和成熟的時期，從他的早期喬治風(fēng)格，承擔(dān)更大，更復(fù)雜的主題，并首次嘗試了一個不朽的風(fēng)格。喬爾喬內(nèi)死于1510年，喬瓦尼·貝里尼死于1516年，使得提香在威尼斯學(xué)派無人能及。六十年來，他是威尼斯繪畫無可爭議的大師。1516年，他完成了著名的杰作《圣母升天記》，作為圣瑪利亞大教堂的高壇，圣母升天記仍在原址上。這幅非凡的彩色畫，在意大利罕見的大規(guī)模創(chuàng)作，引起了轟動。主教注意到提香忽略了他在大會議廳的工作，但在1516年，他接替他的主人喬瓦尼·貝里尼從參議院領(lǐng)取了養(yǎng)老金。

《查理五世的馬術(shù)肖像》，1548年，普拉多博物館

在安科納圣多梅尼科的《奪回》（1520年）、《布雷西亞的奪回》（1522年）、《圣尼科勒的奪回》（1523年）等一系列作品中，延續(xù)了將兩個或三個場景疊加在不同層次上，即天地、時間和無限結(jié)合在一起的設(shè)想的繪畫結(jié)構(gòu)，在梵蒂岡的博物館里，每一次都達到一個更高、更完美的構(gòu)思。他最終在佩薩羅圣母院（Pesaro Madonna）達到了一個經(jīng)典的公式，也被稱為圣母院佩薩羅（Madonna di c a'Pesaro）（約1519-1526年），也是為了弗拉里教堂。這也許是他研究最多的作品，他的耐心開發(fā)的計劃是以秩序和自由的最高表現(xiàn)，獨創(chuàng)性和風(fēng)格。在這里，提香提出了一個新的概念，傳統(tǒng)的捐贈者和圣人群體在空中活動，計劃和不同程度的建筑框架。

提香當(dāng)時正是名聲鼎盛的時期，1521年，在布雷西亞為教皇公使館制作了一尊圣塞巴斯蒂安雕像（其中有許多復(fù)制品）之后，買家紛紛要求提香完成他的作品。

這一時期屬于一個更非凡的作品，《圣彼得烈士之死》（1530年），以前在多米尼加圣贊尼波羅教堂，并在1867年被奧地利炮彈摧毀。這幅巴洛克風(fēng)格的原作只剩下復(fù)制品和雕刻品了。它結(jié)合了極端的暴力和景觀，主要由一棵大樹組成，壓在場景中，似乎突出了巴洛克戲劇的風(fēng)格。

《圣母升天》，1516-1518年；提香花了兩年多時間才在威尼斯的“弗拉里”教堂完成這幅壁畫。其動感的三層構(gòu)圖和配色方案使他成為羅馬北部杰出的畫家。

提香同時繼續(xù)創(chuàng)作了一系列小的作品，他把這些作品以風(fēng)俗畫或詩意田園的方式放置在美麗的風(fēng)景之中。在盧浮宮里，有兔子的圣母像是這些畫的成品。同一時期的另一件作品，也在盧浮宮，是《埋葬》。這也是費拉拉阿方索·德埃斯特（Alfonso d'Este）的客串、安德里亞人的酒會和普拉多博物館（Museo del Prado）的維納斯崇拜以及倫敦的巴克斯和阿里阿德涅（Bacchus and Ariadne，1520-1523）三大著名神話場景的時期，“也許是新異教文化或文藝復(fù)興時期“亞歷山大主義”最輝煌的作品，許多次被魯本斯模仿，但從未超越?！?/span>

最后，這是提香創(chuàng)作年輕女性半身像和半身像的時期，可能是妓女，如烏菲齊的弗洛拉，或是盧浮宮里帶鏡子的女人（這幅畫的科學(xué)圖像可以在法國博物館研究和修復(fù)中心的網(wǎng)站上找到，并加以解釋）。

成熟期

提香的色彩技巧體現(xiàn)在他的《達納》，一幅神話畫，或者畫家稱之為“詩”。這幅畫是為亞歷山德羅·法爾內(nèi)塞（alesandro Farnese）創(chuàng)作的，但后來為菲利普二世（Philip II）創(chuàng)作了一個變體，提香為他畫了許多最重要的神話畫。盡管米開朗基羅從繪畫的角度判斷這幅作品有缺陷，但提香和他的工作室為其他贊助人制作了幾個版本。

《烏爾比諾的維納斯》，1538年，意大利佛羅倫薩烏菲齊畫廊

另一幅著名的畫是《巴克斯和阿里阿德涅》，描繪的是忒修斯，他的船在遠處，他剛剛離開阿里阿德涅在納克索斯，當(dāng)巴克斯到達，從他的戰(zhàn)車上跳下來，由兩只獵豹畫，并立即愛上阿里阿德涅。巴克斯把她升到了天堂。她的星座出現(xiàn)在天空中。這幅畫屬于貝里尼、提香和多索·多西為費拉拉公爵阿方索·德埃斯特（Alfonso I d'Este）在費拉拉公爵宮殿的浮雕室（雪花石膏室）委托創(chuàng)作的系列作品，他在1510年甚至試圖委托米開朗基羅和拉斐爾。

在下一個時期（1530-1550），提香發(fā)展了他戲劇化的《圣彼得烈士之死》所引入的風(fēng)格。1538年，威尼斯政府不滿提香忽視了他在公爵府的工作，命令提香退還他收到的錢，而他近年來的競爭對手伊爾·波德諾（Il Pordenone）接替了提香的位置。然而，在一年結(jié)束時，波德諾去世了，同時提香努力在大廳里繪畫的卡多雷戰(zhàn)役，恢復(fù)了原職。

《巴克斯和阿里阿德涅》，約1520-1523年。倫敦國家美術(shù)館。

在1577年的大火中，這場主要的戰(zhàn)斗場面與威尼斯藝術(shù)家的許多其他主要作品一起消失了，大火摧毀了總督宮殿大房間里所有的老照片。它真實地描繪了威尼斯將軍阿爾維亞諾（d'Alviano）攻打敵人的那一刻，馬匹和士兵沖進了一條小溪中。這是提香最重要的一次嘗試，試圖在一個混亂而英勇的運動場景中與拉斐爾（Raphael）的君士坦丁之戰(zhàn)、米開朗基羅（Michelangelo）同樣命運的卡斯西亞之戰(zhàn)和列奧納多達芬奇（Leonardo d a Vinci）的安吉亞里戰(zhàn)役（最后兩次未完成）。在烏菲齊，只有一本拙劣的、殘缺不全的復(fù)制品，還有一幅豐塔納的平庸版畫。馬爾基斯德爾瓦斯托（馬德里，1541年）的部分被大火燒毀。但這一時期的大師作品仍然以圣母瑪利亞（1539年，威尼斯）的出現(xiàn)為代表，圣母瑪利亞是他最受歡迎的畫布之一，而《圣母傳》（1541年，維也納）則是代表。盡管失傳，但這幅畫對博洛尼亞藝術(shù)和魯本斯都產(chǎn)生了巨大的影響，無論是在細節(jié)處理上，還是在馬匹、士兵、獨角獸的總體效果上，都是在樓梯腳下被火炬點燃，橫幅迎空飄揚的強大人群的煽動下完成的。

圣瑪麗亞教堂圓頂禮炮的鐘樓不太成功（亞伯之死，亞伯拉罕、大衛(wèi)和歌利亞的祭品）。從下面的角度看，這些暴力場面本質(zhì)上是在不利的情況下發(fā)生的。盡管如此，他們還是很受贊賞和模仿，魯本斯和其他人將這一系統(tǒng)應(yīng)用到他在安特衛(wèi)普的耶穌會教堂的40個天花板（只剩下草圖）上。

《維納斯和阿多尼斯》，普拉多，1554年，（牛津阿什莫爾博物館）

同時，在訪問羅馬期間，提香開始了一系列傾斜的維納斯：烏菲齊的烏爾比諾的維納斯，同一博物館的維納斯和愛，維納斯和風(fēng)琴手馬德里，這顯示了接觸古代雕塑的影響。喬爾喬內(nèi)在提香完成的德累斯頓畫作中已經(jīng)談到了這一主題，但在這里，一件紫色的帷幔取代了風(fēng)景背景，其和諧的色彩改變了整個場景的意義。

從職業(yè)生涯開始，提香就是一位杰出的肖像畫家，作品有《貝拉》（埃莉諾拉·德岡薩加，皮蒂宮的烏爾比諾公爵夫人）。他畫了王子或狗，紅衣主教或僧侶，藝術(shù)家或作家的肖像。在肖像畫家中，提香與倫勃朗和韋拉茲克斯相比，前者的內(nèi)在生活，后者的清晰、確定和明顯。

這些品質(zhì)表現(xiàn)在那不勒斯教皇保羅三世的肖像，或同一教皇保羅三世和他的孫子的素描，皮蒂宮彼得羅阿雷蒂諾的肖像，葡萄牙伊莎貝拉（馬德里）的肖像，以及同一博物館的查理五世皇帝的系列，查理五世和灰狗（1533年）上，尤其是查理五世（1548）的馬術(shù)肖像，一幅紫色交響曲中的馬術(shù)畫。這幅查爾斯五世（1548年）在穆爾伯格戰(zhàn)役中的國家肖像建立了一種新的流派，即大馬術(shù)肖像。這幅作品浸透了羅馬傳統(tǒng)的馬術(shù)雕塑和中世紀(jì)理想的基督教騎士形象，但疲憊的人物和面部卻鮮有這種微妙的表現(xiàn)嘗試。1532年，提香在博洛尼亞畫了一幅國王查理五世的肖像后，被封為帕拉廷伯爵和金馬刺騎士。他的孩子們也被封為帝國的貴族，這對一個畫家來說是一種特殊的榮譽

《金星，風(fēng)琴手和小狗》，約1550年。馬德里普拉多博物館。

作為一個專業(yè)的和世俗的成功，從這個時候起，提香的地位被認為只相當(dāng)于拉斐爾，米開朗基羅和后來的魯本斯。1540年，他從達瓦洛斯（d'Avalos）和德爾瓦斯托侯爵（marquis del Vasto）那里領(lǐng)取了養(yǎng)老金，并從米蘭財政部領(lǐng)取了200克朗（后來翻了一番）的年金。另一個利潤來源，因為他一直知道錢價值，是1542年獲得的一份合同，為卡多雷提供糧食，他幾乎每年都去那里，在那里他既慷慨又有影響力。

提香在鄰近的曼扎山上有一座他最喜歡的別墅（在羅甘佐羅卡斯特羅教堂前），從中他對景觀形式和效果進行了主要觀察。所謂的提香磨坊，在他的研究中不斷被發(fā)現(xiàn)，在科隆托拉，靠近貝盧諾。

《音樂會冠軍》，1508-1509年，法國巴黎盧浮宮

提香于1546年訪問羅馬，并在1537年獲得了他的前任米開朗基羅的自由。他本可以同時接替畫家塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮奧姆博（Sebastiano del Piombo）在他有利可圖的職位上擔(dān)任皮奧姆博或教皇印章的持有者，他也準(zhǔn)備為此接受神圣的命令；但由于他于1547年被召離威尼斯，在奧格斯堡（Augsburg）為查理五世（Charles V）和其他人作畫，這項計劃失敗了。1550年，他又到了那里，為菲力二世畫了一幅肖像，這幅肖像被送到英國，在菲力為瑪麗女王所做的衣服上很有用。

晚期

在提香生命的最后26年（1550-1576），提香主要為菲利普二世工作，并作為肖像畫家。他變得更加自我批判，一個永不滿足的完美主義者，在工作室里保留了十年的一些畫作，并對它們進行了潤色，不斷地添加新的表達方式，同時變得更加精致、簡潔和微妙。他還完成了許多學(xué)生們對他早期作品的復(fù)制品。這就造成了他作品版本的歸屬和優(yōu)先權(quán)問題，在他有生之年和之后，這些版本在他的工作室外也被廣泛復(fù)制和偽造。

《強奸歐羅巴》，約1560-1562年，波士頓Isabella Stewart Gardner博物館

為了紀(jì)念菲利普二世，提香畫了一系列被稱為“詩畫”的大型神話畫，大部分來自奧維德，學(xué)者們認為奧維德是他最偉大的作品之一。由于菲利普的繼任者的謹慎，這些畫后來大多作為禮物贈送，普拉多只剩下兩幅。提香同時為菲利普創(chuàng)作宗教作品，其中一些在里貝拉宮內(nèi)的作品已知在1755年里斯本地震中被摧毀。