▲王成作品
素材不上盆就不叫盆景，但不是上了盆就叫盆景；值錢的盆景，其素材不一定都是名貴樹種，反之，選用名貴樹種制作的盆景也并不一定就值錢。簡而言之，盆景素材沒有貴賤之分，無論是近年價格屢創(chuàng)新高的黃楊、松柏類還是雜木類，樹種的稀缺性只是影響作品價格的其中一個小因素，盆景作品最終價格應(yīng)該是以創(chuàng)作技藝高低為準(zhǔn)則，只有優(yōu)秀的盆景才有藝術(shù)價值。只有真正有藝術(shù)價值的盆景作品才能賣得好價錢。君不見野草不是也一樣能登上大雅之堂，而且還可以賣出大價錢。（鄭志林先生的一盆60年的大極姬菖蒲以10萬元價格成交）
▲去年國慶期間，第三屆全國微型小品盆景（山野草）展上的作品（圖片拍攝 虞工 ）
同樣道理，小的盆景往往價格不比大盆景便宜，有些株型小的盆景動輒上萬元，有些參過展，得過獎的小型盆景隨便一件四、五萬塊也很正常。好作品價格高主要體現(xiàn)其藝術(shù)價值，雖說藝術(shù)無價，但是價值是價格的基礎(chǔ)，價值包括了藝術(shù)價值和創(chuàng)作人付出的時間成本和金錢成本。
▲據(jù)說這兩棵金彈子被收藏者出價過萬收購
好的盆景作品講究年工，整體造型包括枝干的粗細(xì)，就算培養(yǎng)一根符合自然觀感的枝干，往往沒有十年八年出不來。這就是盆景之所以價格昂貴的理由，初學(xué)者要清楚認(rèn)識這幾點，不要想一步登天，想做專業(yè)盆景人更要下番一苦功。
▲王恒亮老師的，用獨創(chuàng)的'單枝成景', '獨枝封頂'的創(chuàng)作技法創(chuàng)作出來的作品，每一枝都可以體現(xiàn)出創(chuàng)作的深厚年工。
▲用截干蓄枝技法創(chuàng)作的嶺南盆景,毎一枝節(jié)都留下深深的歲月痕跡，年工就更不用講了。
概括來說，作為盆景素材的樹種不是決定盆景作品價格的最大因素，有藝術(shù)價值才有作品好的價格，努力提高自己的創(chuàng)作水平，是讓盆景增值是第一要素，能將“便宜”素材的美挖掘、培養(yǎng)、展現(xiàn)出來，提升盆景的價值；第二要素是要有精品意識，求質(zhì)不求量。在盆景創(chuàng)作漫長且枯燥的過程中，要有耐心，能沉得住氣，愿意花時間、精力去培養(yǎng)、按照精品的目標(biāo)來打造手，象韓學(xué)年大師說的，盆景創(chuàng)作“年歲是良師，沒捷徑可行”。另外，爭取讓自己的盆景作品多參加一些重大盆景展及重大盆景拍賣會，以提高知名度以及在市場流轉(zhuǎn)中量化其藝術(shù)價值及積累價格數(shù)據(jù)。
▲彭盛才先生的盆景作品《雙雄競秀》（九里香），1971年以1000元購入，到2011年以100萬元成交價售出。達(dá)到了 該盆景連續(xù)多次在重大盆景展中屢獲大獎，（2005亞太地區(qū)盆景賞石 會議暨展覽會金獎、2006中國（陳村）國際盆景賞石博覽會金獎、2011上海東沃杯中國盆景精品邀請展金獎……）
對于盆景愛好者來說，特別是初學(xué)者，要善于總結(jié)前人的經(jīng)驗，不斷提高盆景創(chuàng)造枝藝，不能急于求成。對于盆景園藝從業(yè)者來說更是如此，除了在創(chuàng)作（生產(chǎn)）上構(gòu)建自己企業(yè)的優(yōu)勢外，同時還要準(zhǔn)確把脈市場營銷動向，在品種供求關(guān)系的數(shù)字對比信息上找尋適合自己，而且有市場優(yōu)勢的品種。充分利用互聯(lián)網(wǎng)信息體系，建立自己的網(wǎng)絡(luò)營銷系統(tǒng)，找準(zhǔn)目標(biāo)客戶群體，利用自身或者第三方營銷平臺精準(zhǔn)推送各類銷售信息，以最低的營銷成本，最好的（作品）產(chǎn)品在市場中占據(jù)一席之地。
以下是筆者在網(wǎng)上搜集了幾張圖片，個人無意低貶這些盆友，但我認(rèn)為這些只能算作盆景素材，充其量也只能算作半成品而不能算作盆景，萬里長征才第一步，當(dāng)然，只要付出足夠的精力和時間，再普通的素材也能做出滿意的作品，
再看看這些展作品，無論那一盆，年工都不會少。
▲羅小冬作品
▲勞智作品《 迎風(fēng)起舞》
▲譚偉國作品 《互映生輝》 山格朩
▲陸錦昌作品 《情深》 山桔
▲《起舞弄清影》 山松
▲郭培作品 《流溪回首》 黑松
▲朱少華作品 白臘
▲郭培作品 《迂回曲節(jié)渡赤水》
▲吳世業(yè)作品 附石
▲林健華作品 附石
▲林衛(wèi)鋒作品 榕樹
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