畢彰，男，漢族、祖籍安徽省歙縣。1939年10月生于江西景德鎮(zhèn)一陶瓷世家。畢彰是畢伯濤之孫，畢淵明之子。幼承庭訓(xùn)，酷愛繪畫。1964年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥科。深得潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非諸先生教誨。工寫兼長，尤善沒骨。
本內(nèi)容摘錄自《畢彰老師講國畫》，2011年安徽美術(shù)出版社出版出版，尊重原創(chuàng)，尊重版權(quán)，如需深入學(xué)習(xí)，請購買正版圖書！
禽鳥的飛翔動作可分為起飛、飛行、降落三個階段，“欲飛先動尾，舉尾便高升”，這說明尾部的動作是禽鳥起飛前的一種征兆，但是各種鳥類的起飛姿態(tài)是不盡相同的。如仙鶴在起飛時先得在地上跑上幾十步，然后撲翅一飛沖天；游禽則先在水面上帶飛帶跑上一段路，然后便一股勁地把翅膀拍得很響，從水面飛離。雀類在起飛前為“得其開展勢，跳枝如不停”，但總是從高處跳到低處，先造成一種動勢，然后把尾巴一翹就起飛了。它的身體特點是前身下垂、傾斜、縮頭脖、翹尾和兩翼開張。鳥類的飛行中的方式主要有：滑翔、鼓翼和翱翔三種。
鼓翼飛行是鳥類飛行中最普通的方式，其特點是鳥翼的活動有上下前后的變化，翼端在空中活動的軌跡是一個豎著的橢圓形。
當(dāng)兩翼向下劃動時強健有力，翅與身體成直角，身體略為仰起，翼面與空氣相抗，翼尖彎上并扭曲，與整個翼面成一角度，當(dāng)翅膀拉下時鳥身便被推向前進，而此時翅尖與鳥嘴齊平。當(dāng)兩翼向上收回時，鳥體略為低下，飛羽扭散分開，空氣從中滑過，同時翼尖向后上方撥動空氣，也可產(chǎn)生推力，當(dāng)兩翼向上回收后再向下劃，則又開始一次新的循環(huán)。每當(dāng)兩翼劃下則飛行加速，而上收時則飛行減慢，與身體相比，小型鳥鼓翼快，大型鳥則鼓翼較緩慢。
滑翔飛行是鳥類飛行中最簡單和最原始的飛行方式。其特點是先振翅不停，飛到最高處，然后平展翼羽，或者根據(jù)氣流稍稍調(diào)整翼的角度，便可省力地滑翔一大段。但是滑翔一會之后，就必須再拍翼產(chǎn)生升力，否則就會中途掉下來。鶉雉類飛行，水禽掠過水面等，都是常見的滑翔飛行。
翱翔飛行是鳥類的一種特殊的飛行方式，其特點是鳥的翅膀不揮動也能長時間地停浮于高空中。翱翔的動力來源，主要是巧妙地利用了上升氣流的功能。陸地上的鷹鳶、鶴鸛的翅膀?qū)挾辛?，適宜于穩(wěn)健地在上升氣流中翱翔；信天翁的翅膀長而狹窄，適宜于在海洋的多變氣流中翱翔；大海燕的翅膀比信天翁的翅膀還窄小，能夠在暴風(fēng)雨中前進無阻，但在風(fēng)小的環(huán)境里鳥類就不能進行翱翔了。
鳥類在空中的飛行姿態(tài)是各不相同的。同是一種長頸的鳥也有差異，如仙鶴在飛行時，它的頸部和兩腿都是伸得挺直的；而鷺鷥在飛翔中長長的頸部老是呈“S”形曲折于兩肩之間；秧雞在飛行時頭部雖然伸直，但兩腳卻下垂著，好隨時準備降落似的；而極大部分的鳥在飛行時，兩腿都是縮起藏在腹底，只有將要下降棲止時才把腿下伸一些。
飛鳥在降落時，主要是要求增加空氣的阻力，盡快地降低速度，以利于減輕緩沖，能平安地降落。所以其動態(tài)特點是：先放下雙腳，聳肩而縮少翼面，減低高度，著陸前雙翼彎曲成杯狀，尾羽向下展開，微曲著的腿部緩解了沖擊力，然后高舉雙翼片刻之后，就干凈利落地收疊雙翼著陸或踏枝。如果系俯沖進攻獵物，則須展開鉤爪，便于敏捷地抓獲獵物。
鳥類的鳴聲是禽鳥興奮的一種表現(xiàn)，是溝通心意的一種手段。鳥類的鳴聲大多由雄性發(fā)出，雖各有不同，但可分為鳴囀和鳴敘兩類。鳴囀是雄鳥對雌鳥求偶的情歌，有的婉轉(zhuǎn)清揚，有的呢喃喁喁，有的則高亢豪放。鳴敘系日常同類間的“語言”，表示疑慮、警告、恐怖、呼喚、集合就食等等含義。一般羽色鮮艷的鳥傾向于借華麗的羽飾吸引異性，而羽色平淡的鳥則只有借高歌一曲來傾訴衷腸。古人云：“昂首須開口，似聞枝上聲?！笨坍孁B鳴的動態(tài)特征是：下腮要凸出，脖子要伸長，張嘴要畫舌，留意不可忘。
鳥類在經(jīng)過了疲勞的飛翔和繁忙的覓食之后，總是需要棲息的。不同的鳥有著不同的棲息方式。如啄木鳥是用爪抓住樹干，以尾羽托著身體入睡；鴨類水禽是將頸項彎曲著，把頭夾在翅膀里，漂浮在水面上睡眠；雞、鵝、鶴、鸛及鷺等長腳鳥或那些經(jīng)常要在地面上休息的鳥，當(dāng)它們用左腳站立時它的頭偏向右肩彎著，右腳則縮到腹部的羽毛里，累了就用另一只腳替換，而頭也跟著偏向左肩以保持平衡；而紅鸛則相反，它的喙始終伸向站立的腳上。很多的小鳥在休息時往往縮成一團，尤其是在寒冷的冬季。表現(xiàn)鳥類休息應(yīng)注意眼睛下眼皮的形狀，仰視成向上的凸球面，俯視成向下的凹球面。
鳥類的食性是多種多樣的，既有動物性的，也有植物性的，但以動物性為主。它們的捕食方式也是很不相同的。如嘴短而闊的燕類小鳥，能在高速飛行中張口捕食小蟲。但雀王伯勞在捕到獵物之后常把獵物一一插在樹枝的尖刺上撕食，或者把食物曬干以備冬季的儲糧。鷹類則利用它那銳利的喙、強壯的腳爪、超強的視力和能在風(fēng)暴中搏擊的健翅，從高空準確地捕殺飛鳥和游魚。貓頭鷹則能在黑夜中利用它那特殊的輕巧羽毛結(jié)構(gòu)，不動聲色地為人類消滅大量的鼠類。
翠鳥的捕食方法比較奇特，其潛水捕魚最準確，最方便的辦法是銜到魚的身子，但魚身橫在口中又不便吞食，故有向空中拋擲接食的習(xí)慣，形同雜耍，妙趣橫生。其動作可分解為八個步驟。1.靜立枝頭，警視水中；2.發(fā)現(xiàn)魚影，舉翅欲飛；3.瞄準目標(biāo)，急速下落；4.俯沖破水，潛泳捕魚；5.銜魚中段，躍出水面；6.小立枝頭，魚橫難吞；7.朝天拋擲，空中掉頭；8.準確張口，頭重先入。
鳥類理羽也是繪畫中經(jīng)常表現(xiàn)的生動姿態(tài)。一般的鳥在尾部都生有一對尾脂腺，水鳥尤其發(fā)達，鳥類用嘴剔取其分泌物，涂布于羽毛之上，并用頭部在尾脂腺和羽毛上反復(fù)磨擦。雀形小鳥還用爪把沾在喙上的油脂涂遍頭部，動作十分迅速。在鳥類棲息，洗澡或淋雨之后，經(jīng)常能見到這種變化多端的理羽動作，目的是使羽毛防潮和保持清潔。尾脂腺不發(fā)達的蒼鷺、家鴿則利用胸部的絨羽叢——敷粉撲，百靈、雞類則常用“沙土浴”，其方式雖異，而目的類似。
鳥類的棲息一般是分疆辟土的，對于偶然飛來的同類，一般先鳴聲警告，如若不肯離去即可引起打斗。若是個體懸殊的打斗，則很可能是自然淘汰；若是求偶期間的打斗，則是雄性間為爭奪異性的“競技場行為”；而民間的斗雞、斗鵪活動則更是精彩異常，一時間雙方的喙、爪、兩翼一齊出擊，血灑疆場，即使羽毛零落也在所不惜。表現(xiàn)這種場景要注意兩鳥的雙翼展收，透視自然，腿爪互有穿插，而羽片的脫落飄零則更能增強緊張激烈的戰(zhàn)斗氣氛。
充滿浪漫情調(diào)的鳥鳴，通常只是吸引異類的信號，雄性對雌性的威嚇才是求愛的第一步。而雌性卻會用多種和緩的信息，使雄性化干戈為玉帛，彼此間會互相配合或單獨在空中、水上、陸地表演一整套微妙的姿態(tài)來表示“天長地久兩心知”。如水禽，求偶時開始會怒目相視，然后轉(zhuǎn)而在水上相向前進或倒退，在互贈水草小魚信物之后，高潮時會旋身直立，并踏水急沖，在一連串的戲劇性動作多次重復(fù)之后，即可潛水結(jié)為鴛盟。
不論何種鳥類，哺育雛鳥，總是異常辛勞的?！啊怀采膬?。四兒日夜長，索食聲孜孜。青蟲不易捕，黃口無飽期。嘴爪雖欲弊，心力不知疲。須叟十來往，猶恐巢中饑。辛勤數(shù)十日，母疲雛漸肥……”白居易的這首《燕詩示劉臾》道盡了雌鳥哺育雛鳥的辛勞，因此哺雛也常常是畫家表現(xiàn)的題材。其動態(tài)特征是巢中雛鳥從不同的角度向著雌鳥張口鳴叫求食，而雌鳥則口銜食物急不可待地就前哺育。
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