故宮博物院作為中國(guó)最大的國(guó)家級(jí)博物館，自1949年以來，曾先后大量接受私人捐獻(xiàn)的文物。20世紀(jì)50、60年代，孫瀛洲先生將自己珍藏的三千多件文物捐獻(xiàn)給故宮博物院，豐富了故宮的收藏，特別是在故宮新入藏的陶瓷類文物中，孫瀛洲先生的捐獻(xiàn)品首屈一指，不但數(shù)量大，而且品質(zhì)精，其中不乏名窯珍品。1956年孫瀛洲先生受聘于故宮博物院專門從事古陶瓷的研究及鑒定工作。他生前曾將自己的鑒定經(jīng)驗(yàn)加以總結(jié)并發(fā)表，同時(shí)熱情培養(yǎng)青年一代文物工作者，為保護(hù)祖國(guó)的文化遺產(chǎn)和培養(yǎng)博物館界人才作出了重要貢獻(xiàn)。今年是孫瀛洲先生誕辰110周年，為了緬懷孫瀛洲先生為故宮博物院、為中國(guó)古陶瓷研究所作出的杰出貢獻(xiàn)，我們特從其捐獻(xiàn)的眾多陶瓷珍品中遴選出60件舉辦展覽，以示紀(jì)念。
孫瀛洲（1893-1966年），河北冀縣人，中國(guó)當(dāng)代著名古陶瓷收藏家、鑒定家，第四屆全國(guó)政協(xié)委員。早年在北京“同春永”等古玩鋪學(xué)徒，聰明好學(xué)，在學(xué)徒期間積累了豐富的文物基礎(chǔ)知識(shí)。1923年在京開辦“敦華齋”古玩鋪，因經(jīng)營(yíng)有方，并在深入研究的基礎(chǔ)上收藏了大量的珍貴文物，從而成為當(dāng)時(shí)著名的古玩經(jīng)營(yíng)者。他對(duì)經(jīng)手的文物仔細(xì)觀察、記錄，綜合比較，找出規(guī)律，逐漸積累起豐富的鑒定經(jīng)驗(yàn)。后將經(jīng)營(yíng)方向集中在中國(guó)古陶瓷方面，從晉唐名瓷、宋代五大名窯瓷器到明、清官窯瓷器無不涉獵。尤其對(duì)明清瓷器情有獨(dú)鐘，大量購藏，并進(jìn)行深入研究。為了解明清瓷器的制作工藝，探索鑒定其真、贗的規(guī)律，他甚至多次到景德鎮(zhèn)仿燒明清瓷器。
1956年，孫瀛洲先生受聘于故宮博物院專門從事古陶瓷研究、鑒定工作。在20世紀(jì)50、60年代，孫先生曾先后數(shù)次將家藏文物3000余件捐獻(xiàn)給故宮博物院，充實(shí)了故宮博物院的收藏，僅陶瓷一項(xiàng)即占2000多件，其中明代成化斗彩菊碟紋杯等25件珍貴瓷器被定為一級(jí)文物，孫先生因此獲得了國(guó)家的獎(jiǎng)勵(lì)。
更值得一提的是，孫先生在故宮博物院工作期間，憑藉自己豐富的文物鑒定經(jīng)驗(yàn)，尤其是在古陶瓷鑒定方面所具備的高深的造詣，對(duì)故宮博物院所藏陶瓷進(jìn)行了重新鑒定。他生前還熱心培養(yǎng)了一批文物鑒定人才，有的已成為當(dāng)今古陶瓷鑒定的“泰斗”。至今一談到孫老，凡曾與其共事者，莫不感到受益匪淺。在故宮陶瓷組工作人員的協(xié)助下，孫先生曾對(duì)古陶瓷鑒定經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)，先后發(fā)表了《試談明代永樂、宣德景德鎮(zhèn)官窯瓷年款》、《元明清瓷器鑒定》等有關(guān)瓷器研究及鑒定的論文8篇。文章中所歸納的鑒定經(jīng)驗(yàn)至今仍對(duì)古陶瓷鑒定有著重要的指導(dǎo)意義。
耄耋之年憶恩師 耿寶昌
孫瀛洲先生（1893－1966年）是20世紀(jì)中國(guó)著名的陶瓷學(xué)專家，是集收藏、鑒賞、學(xué)術(shù)研究于一身的知名人士，是文物界、博物館界的先輩之一。他畢生從事古代陶瓷及其它類工藝美術(shù)品的收藏和鑒定、研究工作，重點(diǎn)在古陶瓷方面。他名溢四海，在世時(shí)即被同仁們譽(yù)為“老法師”、“宣德大王”。
孫老秉性豪爽，思想開明。1950年為支援抗美援朝，他義賣了一批珍貴文物，所籌款悉數(shù)捐獻(xiàn)國(guó)家。1956年，他支持社會(huì)主義建設(shè)心切，毅然將其精心收藏的各類文物精品3,000余件全部捐獻(xiàn)給故宮博物院，其中僅陶瓷一項(xiàng)，當(dāng)時(shí)定為國(guó)家館藏一級(jí)品的就有23件。這番愛國(guó)的驚世義舉為許多收藏家、鑒賞家望塵莫及，孫老受到了國(guó)家的獎(jiǎng)勵(lì)與表彰，并作為文物界愛祖國(guó)、愛文化、愛文物的時(shí)代先驅(qū)之一而名傳千古，永載史冊(cè)。孫老捐獻(xiàn)的陶瓷大部分入藏故宮博物院，其中有70件由故宮博物院調(diào)撥支援其它地區(qū)20個(gè)兄弟博物館，為中國(guó)博物館事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。同時(shí)為了弘揚(yáng)祖國(guó)文化，進(jìn)行中外文化交流，也有一些捐獻(xiàn)品贈(zèng)與了于我國(guó)友好的國(guó)家永為友誼的紀(jì)念。
今年是孫瀛洲先生110周年誕辰，為紀(jì)念他對(duì)祖國(guó)文博事業(yè)無私的突出貢獻(xiàn)，故宮博物院特從其捐獻(xiàn)的2,000件陶瓷中選出250件出版大型圖錄，再從這250件中選出163件隆重舉辦《孫瀛洲捐獻(xiàn)陶瓷展》，以饗社會(huì)各界讀者和文物愛好者。
對(duì)孫老探研歷代古陶瓷之功力的驗(yàn)證，莫過于他捐獻(xiàn)的陶瓷精品，而上述圖錄正是他捐獻(xiàn)的2,000件陶瓷的珍品縮影，其中的宋代哥窯弦紋瓶、元代紅釉印花云龍紋高足碗、明代成化朝斗彩三秋杯等均為絕世佳品。其它明永樂、宣德、成化、弘歷各朝乃至終明一代和清代歷朝官窯瓷器也多為鮮見之物。孫老捐獻(xiàn)的其它不同質(zhì)料的工藝品（如犀角、竹、木、牙、玉石、圖章、古璽之類等等尚有千件），有待于今后再行展出。
孫老于1956年應(yīng)聘到故宮博物院任研究員，1964年被選為第四屆全國(guó)政協(xié)委員。他生前一直是王治秋局長(zhǎng)、吳仲超院長(zhǎng)的摯友，時(shí)相過從，情感甚篤。
孫老不愧為近現(xiàn)代中國(guó)古陶瓷研究領(lǐng)域的首席先輩，其學(xué)識(shí)淵博，造詣高深，令人敬佩不已。早在20世紀(jì)30年代，孫老已對(duì)歷代陶瓷了如指掌，能準(zhǔn)確地鑒別宋代五大名窯以及元至明代永樂、宣德、成化、弘治等朝的瓷器。例如，對(duì)宋代官、哥窯之鑒定，他僅用手指掐瓷器的圈足就可作出判定，令人欽佩折服。他對(duì)成化斗彩的鑒定亦十分獨(dú)到。此外，他還一直關(guān)注清康熙、雍正、乾隆朝的琺瑯彩瓷，并作過廣泛而深入的收藏與研究。孫老畢生研究所寫的一些遺作未曾發(fā)表，今將隨之刊出面對(duì)讀者。
除對(duì)文物進(jìn)行研究、鑒定、征集外，孫老對(duì)專業(yè)知識(shí)的傳授毫不保守，誨人不倦，桃李滿天下。門生有幸于1936－1945年投師孫先生，學(xué)習(xí)陶瓷專業(yè)，獲益良多；解放后又有10年時(shí)間（1956－1966年）得與孫先生共同在故宮博物院研究陶瓷，受益匪淺。1956年應(yīng)聘到故宮博物院后，孫老對(duì)文博業(yè)研究人才的培養(yǎng)更是鞠躬盡瘁。他不僅支持并參與征集文物若干萬件，充實(shí)了故宮藏品，還帶頭對(duì)院舊藏文物一絲不茍地逐一甄別、鑒定，發(fā)掘了多件被湮沒的珍品。工作實(shí)踐中他為故宮博物院培養(yǎng)、提攜了不少老、中、青年專業(yè)人員，如馮先銘、葉喆民二先生都曾受業(yè)于孫先生。幾十年來其門生不知凡幾，當(dāng)中甚至包括一些國(guó)外學(xué)者，如英國(guó)研究中國(guó)陶瓷的著名學(xué)者白蘭士敦（A.D.Brankston），1936年初來中國(guó)時(shí)年紀(jì)尚輕，他就教于孫先生研究明初永樂、宣德朝青花與永樂的甜白釉瓷，回國(guó)后撰寫的《明初景德鎮(zhèn)瓷考》一文的學(xué)術(shù)價(jià)值至今仍被看重。另有日本人山順吉、法國(guó)人杜伯斯等都曾作過孫老的學(xué)生。20世紀(jì)60年代，孫老對(duì)上海博物館、廣東省博物館等兄弟博物館也貢獻(xiàn)良多。
1956年始，孫老致力于陶瓷鑒定經(jīng)驗(yàn)的理論總結(jié)，撰寫了多篇闡述精辟的文物鑒定、辨?zhèn)握撐?，其中見于《故宮博物院院刊》的有：《試談汝哥二窯》、《試談明代永樂、宣德景德鎮(zhèn)官窯瓷器年款》；見于《文物》的有：《元卵白釉印花云龍八寶盤》、《成化官窯彩瓷的鑒別》、《明嘉靖青花魚藻罐》、《瓷器辨?zhèn)闻e例》、《元明清瓷器鑒定》的上篇和續(xù)篇。對(duì)于明代成化等各朝瓷器的款識(shí)，孫老高度精練地總結(jié)出歌訣，對(duì)國(guó)內(nèi)外陶瓷界有極大的指導(dǎo)意義，被廣為引用，并輯入香港、臺(tái)灣出版的叢書或大型圖書中，萬古流傳。
為銘記孫瀛洲先生對(duì)文物事業(yè)的貢獻(xiàn)，北京市早已將他曾于1923年開設(shè)的“敦華齋”的店堂招牌作為老字號(hào)名店的標(biāo)志高懸于琉璃廠文化廳中。原匾額系清末文人陳寶琛撰，現(xiàn)為趙樸老所書。
故宮博物院在紀(jì)念孫老110周年誕辰之際舉辦《孫瀛洲捐獻(xiàn)陶瓷展》意義重大，又與《銘心絕品--兩晉隋唐法書名跡特展》同時(shí)開幕，相互輝映，傳為巧合佳話。老師九泉有知，亦當(dāng)深為慰藉。筆者作為從師學(xué)習(xí)廿載深受教益的門生，雖年已82歲，尚有機(jī)會(huì)能為先師110周年紀(jì)念的展覽與出版圖書盡綿薄之力，十分有幸。感念師恩，略輟數(shù)語，以慰師魂。
懷念孫瀛洲先生 葉佩蘭
孫瀛洲先生是在“文革”中去世的。三十多年來我們一直懷念著他，懷念他的音容笑貌，懷念他的一言一行，懷念他的無私奉獻(xiàn)。
當(dāng)年，孫先生將家藏三千多件文物捐獻(xiàn)給了故宮博物院，其中瓷器就兩千多件，有的被定為國(guó)家一級(jí)文物，更有國(guó)內(nèi)外少見的孤品，如宋代五大名窯中的官窯洗和哥窯爐，明洪武釉里紅盞托、宣德青花夔龍罐、成化斗彩三秋杯等等，這些藏寶令我們大開眼界，使我們知道了什么是哥窯的聚沫攢珠，什么是宣德青花的蘇泥勃青，什么是姹紫嫣紅……孫瀛洲先生捐獻(xiàn)的文物為國(guó)家的博物館事業(yè)、為弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化作出了巨大的貢獻(xiàn)。（節(jié)選）
吾師瀛洲先生 葉喆民
我的老師孫瀛洲先生曾是古玩行的老板，他開辦的敦華齋古玩店在當(dāng)時(shí)的北平城是頗有名氣的，那是因?yàn)橄壬粌H深諳經(jīng)營(yíng)之道，對(duì)于文玩古物的鑒定在京城古玩界也是有口皆碑的。1956年以后先生陸陸續(xù)續(xù)將鋪?zhàn)永锏南涞锥紵o償?shù)鼐璜I(xiàn)給了故宮博物院，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值在當(dāng)時(shí)就是天文數(shù)字了。然而，在我的記憶里，先生絕不像一個(gè)有錢人，他總穿一身素衣，古稀之年受聘于故宮之后，每天上下班都擠公共汽車，就連到上海出差也只是在街邊排擋里吃點(diǎn)餛飩了事。因此很多人還嘲笑先生寒酸，可誰又知道他除了那些價(jià)值連城的古玩之外還有大筆的房產(chǎn)，連替他收房租的人都要拿個(gè)麻袋裝錢呢！
先生在故宮期間憑借他數(shù)十年經(jīng)營(yíng)鑒定文物的經(jīng)驗(yàn)，幫助國(guó)家整理搶救了無數(shù)精美的文物珍品。聽其言，觀其行，使我們這些后生小子受益匪淺。雖然先生在古陶瓷研究領(lǐng)域德高望重，卻從不擺專家的架子，尤其對(duì)年輕人更是知無不言，言無不盡，同時(shí)還要求我們一定要做到“三多”--多看、多問、多記，只有這樣才能進(jìn)步和提高。記得我初到故宮時(shí)便跟隨先生清理庫房里的文物，并逐一鑒定、登記，先生要求我拿每一件瓷器的時(shí)候都要先輕敲器身，確定沒有損傷之后再拿，而且拿的時(shí)候要手托器物的底部，將之置于胸口才行。因此直到今天，我從沒有傷及任何一件瓷器。
先生曾經(jīng)有過一個(gè)綽號(hào)叫“宣德大王”，行里人都傳說，孫老可以閉上雙眼，僅憑手摸就可以分辨任何一件宣德瓷器的真?zhèn)?。這種說法雖是玩笑，卻也可見先生對(duì)于陶瓷鑒定的極高造詣。其實(shí)先生看東西是非常認(rèn)真細(xì)致的，很多請(qǐng)他鑒定文物的人都知道，先生看每一件東西都要翻來覆去地斟酌很久，而且并不急于下結(jié)論，只是把存疑的地方一一指出且有理有據(jù)，讓物主自己去把握。同時(shí)他也告誡我們做學(xué)問一定要謙虛謹(jǐn)慎，講話行文要留有余地，世上無絕對(duì)，沒見過不等于沒有，妄言是治學(xué)之大忌。
在學(xué)術(shù)研究上，先生一貫講究深入淺出，從實(shí)踐出發(fā)，學(xué)以致用，并總結(jié)了很多瓷器鑒定的竅門，這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)在今天依然是我們辨真?zhèn)巍嗄甏闹饕罁?jù)。最典型的要算先生總結(jié)的年款口訣了：
“大”字尖圓頭非高。
“成”字撇硬直到腰。
“化”字人匕平微頭。
“制”字衣橫少越刀。
“明”字窄平年應(yīng)悟。
“成”字三點(diǎn)頭肩腰。
短短幾句歌訣將成化官窯款識(shí)間架結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)準(zhǔn)確地表述出來，既朗朗上口，又便于記憶，對(duì)于搞陶瓷鑒定的人來說絕對(duì)是一字值千金。另外先生還以《元明清瓷器鑒定》為題撰寫了論文，發(fā)表在1965年的《文物》期刊上，文稿曾被香港《大公報(bào)》連續(xù)轉(zhuǎn)載，可惜文革期間先生受到?jīng)_擊，加之年事已高，直到先生去世，此論文僅完成了明、清部分，這也是他老人家最大的憾事。
如今，我也早過古稀之年，可回想吾師瀛洲先生的音容笑貌便不禁哽咽。
憶先師孫瀛洲先生
憶先師孫瀛洲先生 王莉英
孫瀛洲先生是我步入工作崗位后有幸?guī)煆牡牡谝晃焕蠋煛Ｋ仁情_導(dǎo)教誨我學(xué)習(xí)與研究中國(guó)古陶瓷的啟蒙老師，更是我從事古陶瓷專業(yè)四十多年來始終追慕、景仰不已的終生老師。今逢先師110周年誕辰，回憶跟從先師學(xué)習(xí)、工作的時(shí)日，先師的音容笑貌和操行風(fēng)范歷歷在目，永志難忘。
1956年秋，我到故宮博物院陶瓷研究室工作的第一天，從馮先銘先生的介紹中得知，就在這一年，孫瀛洲先生已將畢生辛勞搜集的三千多件文物捐獻(xiàn)給故宮博物院。我望著孫先生，心中油然生起敬仰之情。
當(dāng)我在慈寧宮陶瓷館第二次見到孫先生的時(shí)候，他微笑著，透過圓形黑邊眼鏡的上隙處看著我說：“年青人大有作為，好好地干。”使我頓感親切，備受鼓舞。而后，先生又對(duì)我說：“博物館工作最重要的是文物安全，千萬不能損傷文物。”隨即，他示范地將一件文物展品小心地放入展柜，又穩(wěn)當(dāng)?shù)財(cái)[好。就這樣，孫先生言傳身教的“文物安全”第一課使我切記心間，警醒一世。
1957年，由陳萬里、孫瀛洲先生指導(dǎo)陶瓷研究室全體成員對(duì)院藏陶瓷文物的年代、窯口、真?zhèn)沃鸺b別，再據(jù)其歷史、科學(xué)、藝術(shù)價(jià)值劃定等級(jí)。雖然作為古陶瓷鑒定的專家，孫先生的意見有一言九鼎的權(quán)威，但在工作中，先生非常謙虛，每鑒定一器，都客氣地請(qǐng)陳萬老先看，做評(píng)價(jià)，再聽取大家的意見，然后談自己的看法并加以討論，最后才做出鑒定結(jié)論，必要時(shí)，看上三五日后才拍板定論。記得在整理永樂白釉器時(shí)，一件純白釉帶暗花脫胎碗原定為永樂器，先生仔細(xì)看過后，提出年代有疑，對(duì)大家說：“先放在一邊，存疑，再多看看。”我們隨先生反復(fù)看了三日后，先生方給大家揭謎：“這種白釉脫胎碗，胎體過薄，手摸口沿邊緣有鋒利感，暗花紋樣不及永樂真器流暢自然，是后仿品。”孫先生一貫實(shí)事求是而又謙虛謹(jǐn)嚴(yán)的作風(fēng)深深地感染著我和同事們，我視其為畢生楷模。
“在工作中學(xué)”是孫先生向我傳授的學(xué)習(xí)之道。在陶瓷館陳列工作中，先生時(shí)常指點(diǎn)我如何把握器物特點(diǎn)。一次，站在明宣德青花的展柜前，先生教導(dǎo)我觀察宣德青花色料的特征，告訴我這是用進(jìn)口青料畫的，青花色澤濃艷，濃重處藍(lán)黑色上有鐵銹斑點(diǎn)，微凹不平，銹斑濃的地方深入胎骨并有錫光。我看過后，指點(diǎn)擺在一側(cè)的青花纏枝花卉梅瓶問先生：“這件青花上也有黑褐色斑，也是用進(jìn)口青料畫的嗎？”先生說：“這件青花上的鐵質(zhì)斑沒深入胎骨而浮在釉上，是黑褐色的，不顯錫光，是用國(guó)產(chǎn)青料畫的。”又說：“你要仔細(xì)地看，對(duì)比地看，反復(fù)地看，有鐵質(zhì)斑的地方用手摸一摸是否下凹不平，就能弄明白。”我遵循先生的指點(diǎn)看了多日，終于對(duì)明早期進(jìn)口青料與國(guó)產(chǎn)青料的呈色特征有所感悟，深記腦際。在庫藏品整理定級(jí)的工作中，先生像上述那樣的細(xì)致傳授頗多。我在做好鑒定劃級(jí)卡片記錄的同時(shí)，也記錄下先生講授的知識(shí)要點(diǎn)，還畫些簡(jiǎn)圖幫助記憶。先生看了我的筆記很是高興，鼓勵(lì)我說：“不錯(cuò)，學(xué)習(xí)就是要這樣，隨學(xué)隨記，幫助記憶。”又告誡我：“學(xué)習(xí)中要多看、多比、多問，要虛心，有恒心，有信心。”先生歸納傳授的這“三多”、“三心”研習(xí)經(jīng)驗(yàn)使我受益匪淺，終生受用。
為了更快更好地培養(yǎng)專業(yè)隊(duì)伍，20世紀(jì)60年代初，吳仲超院長(zhǎng)提出由老專家?guī)降艿呐囵B(yǎng)計(jì)劃，自此，我正式成為孫先生的學(xué)生。先生制訂了“工作中傳授與業(yè)余時(shí)間傳授并舉”的教學(xué)方案。先生帶我去琉璃廠古玩店上課。講課中先生再三強(qiáng)調(diào)：“鑒定陶瓷器時(shí)，一定要多方面仔細(xì)地看，切不可就其一點(diǎn)不及其余地下結(jié)論，這是鑒定的大忌。”先生講授的關(guān)于造型、胎質(zhì)、釉質(zhì)、紋飾、款識(shí)等同時(shí)并用的鑒定要領(lǐng)是陶瓷器鑒定的法寶，必將世代沿襲承傳。
在先生家上課的日子里，先生在生活上的簡(jiǎn)樸無華，在事業(yè)上的勤勉誠(chéng)摯，都給予我極深的印象。他每晚必讀書或撰寫文章，我所見先生讀過的《陶雅》、《陶說》、《飲流齋說瓷》等書中，字里行間先生用紅色小楷批寫的不同見解或甄訂比比皆是，顯現(xiàn)出先生勤于思索、刻苦鉆研的精神。先生利用業(yè)余時(shí)間撰寫的學(xué)術(shù)文章《成化官窯彩瓷的鑒別》、《我對(duì)早期青花原料的看法》、《試論明代永樂、宣德景德鎮(zhèn)官窯瓷年款》、《瓷器辨?zhèn)巍芬约啊对髑宕善鞯蔫b定》等皆是先生畢生經(jīng)驗(yàn)的提煉，句句千鈞。
先生對(duì)我們的學(xué)習(xí)要求甚嚴(yán)，期望甚高。每次上課，先要回答先生的提問，溫習(xí)前一課的內(nèi)容。答對(duì)時(shí)，先生點(diǎn)頭微笑，答不出時(shí)，先生則眉頭緊皺，嚴(yán)肅地批評(píng)：“不用心啊！”我低垂了頭，無言以對(duì)，先生隨即又語重心長(zhǎng)地責(zé)勉說：“學(xué)習(xí)要勤奮、要刻苦。你年輕要努力學(xué)，聽不懂的要問，要多問。”并常常勉勵(lì)我：“各行各業(yè)都出專家，多數(shù)是男同志。你要努力學(xué)習(xí)，成為中國(guó)的女陶瓷專家。”面對(duì)先生的期望和鞭策，我下定決心，一定要做出成績(jī)回報(bào)先生。
經(jīng)過三十多年的努力奮斗，我被評(píng)聘為故宮博物院的研究員。現(xiàn)雖已退休，但于中國(guó)古陶瓷的研習(xí)并未休止，仍致力于中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)的日常領(lǐng)導(dǎo)和學(xué)術(shù)交流組織工作，并受聘為北京師范大學(xué)歷史系兼職教授。我恪守先生身體力行的“活到老、學(xué)到老、工作到老”的人生準(zhǔn)則，努力做出更多的成績(jī)，以告慰先師的在天之靈。
20世紀(jì)50年代末，孫瀛洲先生與故宮博物院的同事們?cè)谥泻偷钆院嫌埃ㄇ芭抛笃馂楹巡?、李輝柄，前排右一為葉佩蘭，后排左起依次為耿寶昌、劉伯昆、陳寶鐸、馮先銘、梁匡忠，后排右起依次為王莉英、徐靜修、孫瀛洲）
孫瀛洲先生所捐陶瓷中有唐代“千峰翠色”般的越窯青瓷、“類銀似雪”般的邢窯白瓷，又有宋代的官窯盤、葵瓣口洗，哥窯瓶、雙耳三足爐，汝窯洗，定窯葵瓣洗以及元代紅釉暗花云龍紋高足碗等，均屬難得一見的珍品，反映出孫先生對(duì)這一歷史時(shí)期的陶瓷器獨(dú)到的鑒賞力。
青釉雙系罐 東晉 高7.2cm，口徑5.4cm，足徑5.7cm
罐斂口，鼓腹，臥足。內(nèi)外施青釉，外壁施釉不到底。釉層開細(xì)碎片紋。肩部對(duì)稱置二半環(huán)形系，并飾暗劃弦紋3道。該罐造型飽滿，裝飾簡(jiǎn)練，是東晉青瓷中的典型器。
越窯青釉劃花盤 唐 高4.0cm，口徑14.0cm，足徑6.2cm
盤撇口，深弧壁，坦底，圈足。內(nèi)壁刻劃8片荷葉紋。通體施青釉。唐代越窯青釉器不僅釉面精細(xì)，造型也極為生動(dòng)優(yōu)美。此瓷盤充分發(fā)揮越窯青釉“捩翠融青”的特色，盤形又略仿荷葉形狀，是越窯青瓷中不可多得的一件佳作。
邢窯白釉碗 唐 高3.9cm，口徑15.2cm，足徑6.5cm
碗敞口，唇邊，斜壁，玉璧形足。通體施白釉。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，造型規(guī)整，釉色雪白瑩潤(rùn)。
如此精美的白瓷在當(dāng)時(shí)非普通百姓所能使用，應(yīng)為上層人物所用之器皿。唐代白瓷生產(chǎn)在北方發(fā)展迅速，與南方的青瓷相呼應(yīng)，形成了“南青北白”的局面。
龍泉窯青釉瓶 宋 高15.0cm，口徑5.8cm，足徑5.0cm
瓶盤口，長(zhǎng)頸，鼓腹，圈足。通體施青釉，釉層較厚，釉色均勻。
此瓶器形雖小，但造型規(guī)整，釉色瑩潤(rùn)，為南宋龍泉青瓷的代表作。龍泉窯為宋代著名瓷窯，但北宋和南宋因燒造工藝不同，器面釉色亦明顯不同。南宋時(shí)期龍泉窯燒造的“梅子青”使中國(guó)青瓷的燒造進(jìn)入了鼎盛期
耀州窯醬釉花口碗 宋 高4.2cm，口徑18.0cm，足徑5.8cm
碗呈花口狀，深腹，圈足。通體施醬釉。
耀州窯是宋代北方的一座著名瓷窯，以青釉刻劃器物著稱于世，醬釉瓷器是此時(shí)出現(xiàn)的新品種，系仿宋代漆器之作，其數(shù)量?jī)H次于青瓷。此件醬釉花口碗釉色勻凈，造型線條流暢。
定窯白釉劃花葵瓣式洗 宋 高4.0cm，口徑10.6cm，足徑7.2cm
洗呈8瓣葵花式，口鑲銅邊，圈足。內(nèi)底刻劃荷蓮紋，外底陰刻“聚秀”2字，字體清秀，系燒成后在流傳過程中由后人所刻。
迄今為止，已發(fā)現(xiàn)的帶銘文宋代定窯瓷器或標(biāo)本數(shù)量很多。銘文的刻劃方式主要有兩種：一種是在燒窯前刻劃，見有“官”、“尚藥局”、“喬位”等，此類相對(duì)來說數(shù)量較少；另一種是瓷器燒成后進(jìn)入宮廷或官府，人們?cè)僭诖善魃峡虅濄懳囊允酒溆猛?，見?#8220;奉華”、“德壽”、“壽成殿”、“皇太后殿”、“內(nèi)苑”等?？?#8220;聚秀”銘者目前所見僅此一例，“聚秀”或?yàn)閷m中殿堂名。
官窯葵瓣口洗 宋 高3.8cm，口徑11.8cm，足徑8.6cm
洗口呈6瓣葵花式，斜腹壁，圈足。外底殘留5個(gè)支釘痕。在燒造過程中，因洗的自重作用，洗底被支釘略微向上頂起。通體施粉青色釉，釉面開交織如網(wǎng)狀的片紋。
宋代官窯青瓷因以“紫金土”配胎，致使胎中氧化鐵含量較高，燒成后胎呈鐵黑色。在高溫?zé)蓵r(shí)，由于釉層熔融稍向下垂流，器物口沿處的釉變薄，隱露的胎骨呈紫黑色，故有“紫口”之說，官窯瓷器即具有這種特征。“紫口”與開片這些自然天成的現(xiàn)象反而消除了單一的青釉在視覺上的單調(diào)感，并具有古樸凝重之美。
哥窯弦紋瓶 宋 高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm
瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，扁圓腹，圈足。肩部凸起弦紋一道，頸部凸起弦紋三道。通體及足內(nèi)均施青灰色釉，釉面開“金絲鐵線”紋。
此瓶造型規(guī)整，形體各部分比例適度，“金絲鐵線”紋交織穿插分割釉面，表現(xiàn)出純樸自然之美。在目前已知的宋代哥窯瓷器中，此種式樣的瓶?jī)H此一件，故彌足珍貴。
哥窯雙耳三足爐 宋 高12.5cm，口徑13.0cm，足距9.1cm
爐仿商周時(shí)期青銅鼎式樣。唇口，垂腹，上置兩耳，下承以三柱足。上腹部凸起弦紋一道。通體內(nèi)外施粉青色釉，釉面開細(xì)碎片紋。外底殘留6個(gè)圓形支釘痕。
人為地以釉面開片裝飾瓷器濫觴于宋代哥窯瓷器，其形狀各異的開片自然天成，頗富韻律美。
鈞窯天藍(lán)釉紫紅斑盤 宋 高3.3cm，口徑17.9cm，足徑5.8cm
盤折沿，淺壁，圈足。足上無釉。通體施天藍(lán)釉，釉中泛有數(shù)塊紫紅斑。此盤造型端莊沉穩(wěn)，釉色穩(wěn)定美觀。
鈞窯釉色五彩滲化，如圖如畫，除天青、天藍(lán)、月白釉外，最著名的是銅紅窯變釉，這是一種以氧化銅為主要著色劑的釉，經(jīng)高溫還原氣氛燒成后呈現(xiàn)玫瑰紫、海棠紅色，或于天青、天藍(lán)、月白釉中顯現(xiàn)紫紅色斑塊，光彩奪目，絢麗至極。此盤為鈞窯天藍(lán)釉紅斑器的代表作。
紅釉印花云龍紋高足碗 元 高14.0cm，口徑14.6cm，足徑4.8cm
碗撇口，弧壁，瘦底，下承以中空高足。碗內(nèi)外均施銅紅釉，高足內(nèi)施淡青色釉。內(nèi)底心陰刻三朵云紋，內(nèi)壁模印陽文云龍紋，二龍以兩朵云紋相隔。龍細(xì)頸長(zhǎng)嘴，形象生動(dòng)，與同時(shí)期青花瓷器上的龍紋特征相似。釉色紅中略顯灰暗，顯示出初創(chuàng)期的高溫銅紅釉尚難以較好地把握燒成技術(shù)。
1987年浙江省杭州市元代瓷器窖藏曾出土一件足部較矮的紅釉印花云龍紋高足碗殘器，可知元代紅釉高足碗應(yīng)有高、矮兩種式樣。
孫瀛洲先生在明代官窯瓷器研究方面造詣?lì)H深，尤精于宣德瓷器的鑒定，享有“宣德大王”之美譽(yù)。他捐獻(xiàn)的永樂青花纏枝蓮紋洗、宣德青花折枝花紋執(zhí)壺等均為不可多得的珍品，而一對(duì)薄如蟬翼的成化斗彩菊蝶紋杯在目前傳世及出土的成化斗彩瓷器中更屬絕無僅有。
青花纏枝花紋碗 明洪武 高10.4cm，口徑20.5cm，足徑10.0cm
碗直口，深腹，圈足。內(nèi)外青花裝飾。碗心繪折枝牡丹紋，內(nèi)壁繪纏枝寶相花紋，外壁繪纏枝菊紋，內(nèi)外近口沿處及圈足外墻均繪回紋。
瓷碗造型敦厚，紋飾優(yōu)美，所繪兩兩相連的“雙回文”及“扁菊花紋”是洪武瓷器上的典型紋飾。
青花纏枝蓮紋碗 明永樂 高10.1cm，口徑21.1cm，足徑7.6cm
碗直口，弧壁，深腹，腹下漸收斂，圈足。此碗造型端莊穩(wěn)重，通體青花裝飾。碗內(nèi)近口沿處繪海水紋，內(nèi)壁繪纏枝蓮紋，里心青花雙線內(nèi)繪花果紋。碗外近口沿處繪回紋，外壁飾花瓣紋，共32瓣。足底施白釉，無款，底心凸起。
此碗青花色澤濃艷，系以進(jìn)口青料繪制。碗外壁以花瓣為飾是永樂、宣德時(shí)期瓷器紋飾的典型特征之一，花瓣細(xì)長(zhǎng)呈放射狀排列，從足部直伸展到外口沿下，滿布腹壁，排列有序，與碗內(nèi)壁之纏枝蓮紋相得益彰。
青花纏枝花菊瓣紋碗 明永樂 高7.9cm，口徑17.1cm，足徑7.6cm
碗撇口，弧壁，腹下漸斂，圈足。造型端莊秀美，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色瑩潤(rùn)。通體青花裝飾?？谘貎?nèi)繪纏枝菊紋一周，內(nèi)壁繪纏枝花紋，內(nèi)底繪纏枝蓮紋。紋飾之間均用青花弦紋間隔?？谘赝怙椈丶y一周，外壁繪纏枝蓮紋，近足處飾變形蓮瓣，足外墻飾卷草紋。足底白釉無款。
此器所繪紋飾規(guī)矩，青花色調(diào)艷麗并略有暈散，但不失明快。
甜白釉印花龍紋碗 明永樂 高4.9cm，口徑9.9cm，足徑4.0cm
碗撇口，深弧腹，圈足。胎體極薄，幾近脫胎，口沿鋒利如刀刃。外壁光素。內(nèi)壁模印二行龍首尾相接，龍五爪，怒目張口，作爬行狀。內(nèi)底錐刻篆書“永樂年制”四字雙行款，外為單線圈。
永樂官窯瓷器帶年款者極少，此碗不但署款，且款字清晰，愈顯珍貴。
青花折枝蓮紋折沿盤 明永樂 高6.5cm，口徑37.4cm，足徑24.0cm
盤敞口，板沿，寬平底，淺圈足，細(xì)砂底無釉。里心繪2朵盛開的蓮花，以蓮葉相襯，內(nèi)壁繪8束折枝花卉，外壁繪折枝菊花紋一周。
此盤的繪畫布局非常獨(dú)特，大朵的蓮花幾乎占滿整個(gè)盤心，外壁的一周扁葉菊流暢而連貫，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)藝術(shù)匠師的嫻熟技藝。
青花纏枝菊紋折沿盤 明永樂 高6.9cm，口徑37.7cm，足徑24.4cm
盤敞口，板沿，寬平底，淺圈足，砂底無釉，露胎處呈淺火石紅色，并可見胎中有星星點(diǎn)點(diǎn)的黑褐色雜質(zhì)。盤里心雙花邊開光內(nèi)繪3朵纏枝菊花紋，板沿上繪纏枝靈芝，外壁一周繪折枝花6束。
此盤造型規(guī)整，青花鮮艷，底足露胎處的火石紅色具有明永樂、宣德朝瓷器典型的時(shí)代特征。
青花折枝花紋執(zhí)壺 明宣德 高36.0cm，口徑7.8cm，足徑11.5cm
壺直口，方流斜直，流口部有葫蘆形出水孔，腹部豐碩，寬圈足，扁柄彎長(zhǎng)。此執(zhí)壺造型新穎別致，源于12世紀(jì)西亞地區(qū)的銅壺。通體繪青花折枝花卉紋，腹部的花卉紋分為8組，雖占滿空間，但繁而不亂。青花色澤鮮濃亮麗，聚釉處有從釉下析出的“鐵銹斑”。
此壺使用由西亞進(jìn)口的“蘇泥勃青”為繪畫原料，青花呈色深沉濃重，浸入胎骨，具有水墨畫般的藝術(shù)效果。
青花夔龍紋罐 明宣德 高19.0cm，口徑15.8cm，足徑13.8cm
罐唇口，短頸，豐肩，圓腹，圈足。通體青花裝飾。頸部繪如意頭云紋，肩部繪朵花及勾云紋，腹部繪夔龍哈銜蓮花紋，近足處繪蓮瓣紋。外底中心署青花楷書“大明宣德年制”六字雙行款，僅署款處覆釉。
此罐形體飽滿，構(gòu)圖疏朗，圖案生動(dòng)，款識(shí)標(biāo)準(zhǔn)，堪稱宣德官窯青花瓷器中的佳作。
鮮紅釉盤 明宣德 高4.4cm，口徑19.7cm，足徑12.4cm
盤敞口，淺弧壁，圈足。盤內(nèi)施白釉，外壁施紅釉。外底陰刻楷書“大明宣德年制”六字雙行款，外為雙線圈。
景德鎮(zhèn)的高溫銅紅釉瓷創(chuàng)燒于元代，明宣德時(shí)期得到進(jìn)一步發(fā)展。此碗釉面流光溢彩，又不失凝厚渾融，被譽(yù)為“寶石紅”，深受人們的喜愛。
斗彩三秋杯（一對(duì)） 明成化 高4.3cm，口徑6.8cm，足徑2.6cm
杯撇口，深腹，瘦底，圈足。釉色青中泛灰。杯外壁繪兩組斗彩山石花草，間以飛舞的蝴蝶。蝶翅或覆黃彩，或覆紫彩，花枝及一小蝶的尾上點(diǎn)以紅彩，蝶翅所施紫彩即所謂“姹紫”或“差紫”，其特點(diǎn)是色濃而無光，為成化斗彩所特有，是后世仿品所不能及之處。由于描繪的是秋天鄉(xiāng)居野景，歷時(shí)三月的秋季又有“三秋”之稱，故此種杯被賦予“三秋杯”之雅稱。杯外底青花雙方欄內(nèi)署楷書“大明成化年制”六字雙行款。
成化斗彩杯造型有數(shù)種，此為其中之一。瓷杯造型輕靈秀巧，胎體薄如蟬翼，從內(nèi)壁可清晰映見外壁花紋。畫面布局疏密有致，施彩清新典雅，體現(xiàn)出畫工高超的畫技和藝術(shù)修養(yǎng)。
青花纏枝蓮紋碗 明成化 高7.4cm，口徑15.5cm，足徑5.3cm
碗撇口，弧壁，圈足。里施白釉。外壁青花裝飾，6道青花弧線內(nèi)繪有纏枝蓮紋，主題鮮明，疏密有致。外底署青花楷書“大明成化年制”六字雙行款。
成化時(shí)期的官窯瓷器精工細(xì)作，器物造型玲瓏秀美，花紋工致清麗，別具韻味。
青花夔龍紋盤 明成化 高4.3cm，口徑19.9cm，足徑12.4cm
盤撇口，弧壁，圈足。內(nèi)外青花裝飾。盤心繪十字杵紋，外壁繪4條夔龍紋，夔龍均口銜蓮花。無款識(shí)。釉色白中泛灰，青花發(fā)色淡雅，系用國(guó)產(chǎn)“平等青”料繪就。
杵本是佛教所用的禮器或法器，梵語音伐折羅，用以斷煩惱、伏惡魔。十字杵是將雙頭杵交叉成十字形。青花瓷器上出現(xiàn)十字杵紋飾最早見于元代，明初少見，至明中期盛行起來，特別是在成化瓷器上更為常見，這當(dāng)與成化后期憲宗皇帝酷好佛道有關(guān)。據(jù)《李朝實(shí)錄》、《明實(shí)錄》、《明史》等文獻(xiàn)記載，成化后期京師大建寺廟，宮中大興法會(huì)，耗盡朝廷內(nèi)帑。成化時(shí)出現(xiàn)書寫梵文、藏文和描繪佛教題材的瓷器應(yīng)與當(dāng)時(shí)頻繁的佛事活動(dòng)有關(guān)。
黃釉盤 明成化 高3.9cm，口徑14.8cm，足徑9.2cm
盤撇口，弧壁，圈足。內(nèi)外施黃釉，足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大明成化年制”六字雙行款，外圍青花雙圈。外底心釉上刻一“甜”字。
從現(xiàn)有資料看，低溫黃釉瓷創(chuàng)燒于明代洪武時(shí)景德鎮(zhèn)窯，宣德時(shí)已多有燒造，成化時(shí)延續(xù)。此盤釉面勻凈，呈色嬌嫩，燒造技術(shù)比以前有所進(jìn)步，為著名的弘治黃釉瓷的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。
有明一代，黃釉瓷的燒造受到嚴(yán)格控制，它既是帝后才能享用的飲食器皿，也是皇家祭祀地壇時(shí)的專用器皿。此盤外底心刻一“甜”字，系產(chǎn)品進(jìn)入宮廷后所刻，推測(cè)“甜”字的涵義當(dāng)為“甜食”之意，表明此盤系盛放甜食所用。
青花礬紅彩海水龍紋盤 明弘治 高4.4cm，口徑19.9cm，足徑12.5cm
盤撇口，淺弧壁，圈足。內(nèi)底及外壁均以青花礬紅彩裝飾。內(nèi)底在青花海水地上飾1條紅龍，外壁在青花海水地上飾9條紅龍。其作法是先以青花拔白技法描繪青花海水并留出姿態(tài)各異的白龍紋，經(jīng)高溫?zé)珊?，再在釉上按白龍的輪廓填繪紅彩，然后再經(jīng)低溫彩燒而成。
青花加礬紅彩技法始于明代宣德時(shí)，在青花的襯托下礬紅彩愈顯艷麗奪目，取得了較好的裝飾效果。弘治官窯瓷器傳世較少，青花礬紅彩品種更是少見，故此盤實(shí)為研究弘治官窯瓷器的珍貴實(shí)物。
黃地青花折枝花果紋盤 明正德 高4.3cm，口徑21.5cm，足徑13.9cm
盤淺弧壁，圈足，俗稱“窩盤”。內(nèi)外黃地青花裝飾。其作法為先經(jīng)高溫?zé)砂子郧嗷ㄆ?，然后在青花紋飾以外的隙地涂抹黃釉，復(fù)入窯經(jīng)低溫烘燒而成。盤心繪折枝梔子花，內(nèi)壁繪折枝葡萄、蓮花、石榴、碧桃，外壁繪纏枝茶花。外底青花雙圈內(nèi)署“正德年制”四字雙行款。
此種黃地青花盤始見于宣德時(shí)期，成化、弘治、正德時(shí)均沿襲生產(chǎn)，說明其在明代是深受人們喜愛的品種。
白釉綠彩云龍紋盤 明正德 高4.3cm，口徑17.6cm，足徑10.4cm
盤撇口，弧壁，底微塌，圈足。通體白釉綠彩云龍紋裝飾。
此盤龍紋的繪畫很有特點(diǎn)，龍眼圓睜，雙目并列畫出置于一側(cè)，仿佛龍頭上架著一副眼鏡，因此有“眼鏡龍”之稱。瓷器上的龍紋自元代成為帝王的標(biāo)志之后，隨著時(shí)代的變遷龍紋也各具特色，這一點(diǎn)也可成為瓷器斷代的標(biāo)準(zhǔn)之一。
黃地綠彩云龍紋盤 明正德 高4.5cm，口徑22.5cm，足徑14.8cm
盤撇口，弧壁，塌底，圈足。器身以黃釉為地，暗刻龍紋，龍紋填綠彩。
目前所見黃地綠彩這一品種的器物最早為弘治時(shí)期器。正德黃釉綠彩器與弘治時(shí)期大致相同，主要品種有奓斗、碗、高足碗、盤等。
青花魚藻紋盤（一對(duì)） 明嘉靖 高3.9cm，口徑15.2cm，足徑9.0cm
盤撇口，弧壁，圈足。盤內(nèi)底及外壁均繪魚藻紋。青花料分濃淡，以淡料描繪海水，以濃料描繪魚藻，使圖案頗具層次感。外底署青花楷書“大明嘉靖年制”六字雙行款。
魚藻紋是明代景德鎮(zhèn)瓷器上流行的裝飾圖案之一。此盤系仿宣德青花魚藻紋盤燒造而成。
青花礬紅彩海水云龍紋盤 明嘉靖 高4.0cm，口徑18.2cm，足徑10.4cm
盤撇口，淺弧壁，圈足。內(nèi)外皆為青花礬紅彩裝飾?？谘貎?nèi)繪青花雙線，盤心繪紅彩海水青花龍戲珠紋。外壁飾紅彩海水青花趕珠雙龍紋。外底青花雙圈內(nèi)署楷書“大明嘉靖年制”六字雙行款。
青花加礬紅彩是明宣德時(shí)發(fā)明的釉下彩與釉上彩相結(jié)合的裝飾技法。其作法是先在胎上以鈷料畫好部分紋飾并留出一定的空白，施透明釉經(jīng)高溫?zé)珊笤僭诳瞻滋幪罾L礬紅彩，二次復(fù)入窯經(jīng)低溫烘燒而成。
白釉暗花云龍紋盤 明萬歷 高3.6cm，口徑16.7cm，足徑9.9cm
盤撇口，淺弧壁，圈足。通體施白釉。盤內(nèi)底暗劃一五爪正龍，盤旋飛舞于祥云之間。外壁暗劃雙龍趕珠紋。足內(nèi)青花雙圈內(nèi)署楷書“大明萬歷年制”六字雙行款。
德化窯白釉達(dá)摩像 明 高25.4cm
達(dá)摩身披袈裟，赤足立于洶涌的波濤之上。頭微低，戴耳環(huán)，絡(luò)腮胡須，雙目凝視前方。抄手于胸前，衣紋垂拂自然。像中空，無款。通體施象牙白色釉，積釉處釉內(nèi)氣泡大而密集。
此達(dá)摩像的刻畫手法與故宮博物院收藏的明代德化窯“何朝宗印”款達(dá)摩像相似，只是尺寸較小。
仿官釉鋪首耳尊 明 高12.5cm，口徑8.3cm，足徑6.8cm
尊撇口，束頸，溜肩，圓腹，二層臺(tái)圈足。肩部對(duì)稱置鋪首耳。通體內(nèi)外及足內(nèi)均施仿官釉，釉面開灰黑色大片紋及黃褐色小片紋，片紋之中夾雜小冰裂紋。圈足旋削規(guī)整，露灰黑色胎。
此尊造型與宋代官窯瓷器無涉，但釉卻呈現(xiàn)出較高的仿制水平。
孫先生捐獻(xiàn)的清代瓷器自康熙至宣統(tǒng)歷朝皆備，特別是康熙釉里紅加彩折枝花紋水丞、康熙斗彩花鳥紋碗、雍正仿成化斗彩蓋罐、乾隆粉彩嬰戲紋碗、乾隆爐鈞釉弦紋瓶等均堪稱稀世佳作。
青花人物圖筆筒 清康熙 高13.5cm，口徑18.0cm，底徑18.2cm
筆筒呈圓筒形，凸唇，腰部微內(nèi)收，玉璧形底，下承以3個(gè)條形足。外底一環(huán)形區(qū)域內(nèi)無釉，環(huán)形中心署青花楷體“大清康熙年制”六字三行款。外壁繪青花唐代裝束人物圖，所繪人物游于竹林，或縱酒昏酣，或撫琴彈唱，遺落世事，一派悠閑自得的場(chǎng)面。
此筆筒青花料分濃淡，發(fā)色艷麗，其畫工精細(xì)，描繪人物生動(dòng)傳神。
釉里紅三果紋碗 清康熙 高7.4cm，口徑18.0cm，足徑7.0cm
碗撇口，深弧腹，圈足。通體施白釉，外壁飾釉里紅三果紋。“三果紋”是清代瓷器上常見的吉祥紋樣，一般為桃、石榴、蘋果或桃、石榴、枇杷等，寓意長(zhǎng)壽、多子、平安。
此碗造型規(guī)整，白釉釉面滋潤(rùn)，氣泡密集，釉色白中泛青，釉里紅呈色鮮艷亮麗，愈顯珍貴。
釉里紅加彩折枝花紋水丞 清康熙 高7.7cm，口徑8.5cm，足徑12.8cm
水丞呈馬蹄形，亦稱“馬蹄尊”。唇口，口以下漸廣，豐底，淺圈足。器身兩面以釉里紅各繪一月季花朵。其作法為施透明釉經(jīng)高溫?zé)珊笤僭谟陨弦跃G、紫、黑等彩描繪月季的枝葉，拼成整株月季后復(fù)入窯經(jīng)低溫烘燒而成。外底署青花楷書“大清康熙年制”六字三行款。
此種以釉下高溫銅紅彩與釉上低溫諸彩相配共同裝飾一件器物的技法始見于康熙朝，除馬蹄尊外，尚見有繪芍藥花的小罐。釉里紅發(fā)色均勻鮮艷，又與釉上彩相配合，使物像顯得非常逼真。
斗彩花鳥紋碗 清康熙 高7.6cm，口徑15.5cm，足徑7.2cm
碗呈墩式，敞口，深腹，圈足較大。碗外壁繪洞石花鳥紋，一對(duì)雉雞立于洞石之上，玉蘭、牡丹、海棠、菊花點(diǎn)綴其間，兩只燕子上下翻飛，動(dòng)感極強(qiáng)。紋飾鮮艷，以釉下青花、釉里紅與釉上紅、綠、黃等彩為主。因青花與釉里紅二者對(duì)窯溫的要求不同，故燒成難度較大。外底青花雙圈內(nèi)署楷體“大清康熙年制”六字雙行款。主題畫面寓意“玉堂富貴”、“喜報(bào)春來”。所繪牡丹花朵皆出犄，俗稱“雙犄牡丹”，是康熙朝瓷器上的慣用畫法。
五彩三多紋梅瓶 清康熙 高21.0cm，口徑2.5cm，底徑6.7cm
梅瓶唇口，短頸，豐肩，鼓腹，腹以下漸斂，底外撇，為二層臺(tái)階式，無釉。底心出臍，臍內(nèi)署青花楷書“嘉靖年制”四字仿款。瓶外壁分三層以五彩裝飾，頸底部繪如意云頭紋一周，近底處為變形蓮瓣紋，腹部主題紋飾為石榴、佛手、壽桃，俗稱“三多”。
斗彩花鳥紋碗 清康熙 高7.8cm，口徑15.3cm，足徑7.2cm
碗直口，深腹，圈足。外壁以斗彩技法描繪山石花鳥紋。一面繪二雉雞立于山石上，襯以牡丹、玉蘭；另一面繪牡丹、海棠、雙飛燕。外底青花雙圈內(nèi)署“大清康熙年制”六字雙行款。
迄今所見斗彩瓷器幾乎全是以釉下青花與釉上五彩搭配，但若仔細(xì)觀察康熙時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的此種斗彩碗，便可見其所用釉下彩除了大面積的青花外，在樹干、花朵、鳥身等處還使用了釉里紅，堪稱空前絕后。在物象表現(xiàn)方面幾近“工筆”，以青花染就的巨大山石采用“分水”法表現(xiàn)陰陽向背。牡丹花呈色不一，有紅、黃、綠等，繽紛艷麗。而雙頭牡丹花朵，俗稱“出犄牡丹”，是康熙瓷器上習(xí)用的畫法。
仿成化斗彩雞缸杯 清康熙 高3.6cm，口徑8.1cm，足徑3.9cm
杯敞口，臥足。足內(nèi)青花雙方欄內(nèi)署楷書“大清康熙年制”六字雙行款，足邊刮釉一周。外壁繪10只雞，5只一組，一雌一雄及3只雛雞，間洞石花卉紋。這些雞或俯首覓食，或奔跑追逐，特別是一只小雞飛到母雞身上嬉戲，甚為生動(dòng)活潑。
此杯以釉下青花勾勒輪廓線，釉上填以紅、綠、黃3種色彩，其紋飾、造型均仿明成化器。此件書寫康熙本朝款識(shí)，也有同類仿品書寫“大明成化年制”、“自怡堂玩”及康熙三十年后添加的紅彩“外膳房”等款。
天藍(lán)釉筆洗 清康熙 高4.0cm，口徑8.2cm，足徑7.0cm
洗斂口，弧壁，圈足。器內(nèi)外施天藍(lán)釉，釉質(zhì)細(xì)膩，釉面勻凈，色澤淺淡。足內(nèi)施白釉，底心澀胎無釉，無款識(shí)。
天藍(lán)釉為康熙時(shí)初創(chuàng)的釉色，色調(diào)似淺藍(lán)的天空，淡雅別致。器型多為小件的文房用具，極少見大型器。
白釉回紋把杯 清康熙 高5.8cm，口徑6.8cm
杯呈魚簍式，撇口，扁圓腹，平底，腹上部一側(cè)置獸鼻式柄，外底殘留6個(gè)圓形支釘痕。通體施白釉，腹部暗刻回紋及變形蕉葉紋。
此杯造型別致，白釉勻凈，杯上只以暗刻花紋裝飾，風(fēng)格樸素雅潔。
青花海水龍鳳紋印泥盒 清雍正 通高3.6cm，口徑6.2cm，足徑3.0cm
此盒呈圓形，淺圈足。盒外通體以青花為飾，紋飾分盒蓋、盒身兩部分，盒蓋繪龍鳳戲珠紋，盒身繪海水江崖紋。足內(nèi)署青花楷書“大清雍正年制”六字雙行款。
印泥盒為文房用具之一。此盒造型規(guī)整，上下結(jié)合緊密，紋飾描繪細(xì)膩。
釉里紅三果紋碗 清雍正 高9.2cm，口徑19.0cm，足徑8.0cm
碗敞口，弧壁，圈足。碗內(nèi)壁光素?zé)o紋，外壁以釉里紅為飾，腹部一周分別繪石榴、桃、枇杷3種瑞果圖案。外底青花雙圈內(nèi)署楷書“大清雍正年制”六字雙行款。
此碗造型規(guī)整，釉里紅發(fā)色鮮亮，制作極為精細(xì)。
五彩龍鳳穿花紋碗 清雍正 高5.8cm，口徑15.0cm，足徑5.0cm
碗撇口，弧壁，圈足。內(nèi)外口沿處均以青花弦紋為飾，里心繪紅彩火龍紋。外壁以五彩為飾，近口沿處繪八寶紋，碗身主題紋飾為兩組龍鳳穿行于纏枝蓮花卉之中。足底青花雙圈內(nèi)署楷書“大清雍正年制”六字雙行款。
仿成化款斗彩蓋罐 清雍正 通高10.4cm，口徑7.3cm，足徑8.9cm
罐小口，短直頸，溜肩，鼓腹，腹下漸收，淺圈足。蓋平頂，覆扣式。以斗彩為飾，蓋頂繪4組靈芝紋，邊為12朵云紋。腹部繪3組洞石花卉紋，間飾飛舞的蝴蝶。足內(nèi)署青花楷書“大明成化年制”六字仿款。
此罐無論造型、紋飾還是斗彩釉下青花的發(fā)色均模仿明成化時(shí)期的風(fēng)格，十分逼真。
粉彩靈芝水仙紋盤 清雍正 高3.4cm，口徑15.5cm，足徑9.9cm
盤撇口，弧壁，圈足。造型規(guī)整，胎體輕薄。通體施白釉，釉質(zhì)潔白。盤心飾粉彩靈芝水仙花紋飾。足內(nèi)施白釉，無款識(shí)。
雍正粉彩瓷器在繪畫花卉紋樣時(shí)需先用玻璃白打底，再涂彩料，然后依顏色深淺濃淡的不同需要，用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的沒骨畫法將彩料輕輕暈開，使花卉具有明暗立體感。此盤紋飾線條舒展流暢，物象立體感強(qiáng)，畫面意境雅致，粉彩色調(diào)明麗嬌嫩，具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格。
冬青釉五孔方尊 清雍正 高27.1cm，腹方18.1×18.1cm，足徑16.2cm
尊呈五孔折肩方形，中間一大孔，四周環(huán)繞四小孔，孔與器身相通。器表有3組凸起的弦紋。圈足，足內(nèi)署青花楷體“大清雍正年制”六字三行款。足邊泛火石紅。外底四角各有一殘留的圓支釘痕。
此尊造型規(guī)整，釉色瑩潤(rùn)勻凈，色如碧玉。雍正時(shí)期已經(jīng)掌握了各種釉色的配制，成功地?zé)瞥隽硕喾N青釉瓷器，有冬青、粉青、豆青釉等，其中冬青釉比其它二種呈色略深。
鱔魚青釉獸耳銜環(huán)方壺 清雍正 高28.1cm，口方9.9×9.9cm，足方10.5×10.5cm
壺四方形，直口，束頸，雙獸耳銜環(huán)，溜肩，鼓腹，圈足。通體施鱔魚青釉，釉層厚，釉面瑩潤(rùn)，色澤呈暗墨綠色。
壺器型仿古青銅器，造型古樸凝重，胎質(zhì)堅(jiān)密，底足露胎處可見黑色的胎骨，釉色亦仿青銅器的銅綠色效果。
仿鈞鼓釘三足洗 清雍正 高4.4cm，口徑11.7cm，足距9.8cm
洗敞口，扁圓腹，腹部凸起14個(gè)鼓釘，底承以3個(gè)如意頭形足，底心陰刻篆書“雍正年制”四字款。通體施仿宋鈞釉。
此洗仿宋鈞式樣燒造而成，胎體厚重，釉層肥厚，紅、藍(lán)色交相輝映，瑰麗絢爛，造型、釉色均十分接近宋鈞釉瓷器。
淡黃釉盤 清雍正 高2.8cm，口徑13.3cm，足徑8.0cm
盤口微撇，弧腹，圈足。盤胎薄體輕，胎質(zhì)堅(jiān)硬，做工精細(xì)。內(nèi)外皆施淡黃釉，外底施白釉，青花雙方欄內(nèi)署楷體“大清雍正年制”六字雙行款。
淡黃釉出現(xiàn)于清代康熙年間，因色澤似雞蛋黃，亦稱“蛋黃釉”，又因它是一種從歐洲傳入的以氧化銻為著色劑的低溫釉，故又稱“西洋黃”。雍正淡黃釉瓷器釉層薄，釉面滋潤(rùn)，色澤較康熙時(shí)期淺淡。
青花纏枝蓮紋賞瓶 清乾隆 高37.3cm，口徑7.5cm，足徑11.8cm
瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，球形腹，外撇圈足。通體白釉瑩亮，青花呈色純正，泛鐵銹斑點(diǎn)。頸上部飾海水紋和垂如意云頭紋，頸下部飾蕉葉紋和回紋，肩部飾纏枝蓮紋和垂如意云頭紋，腹部以纏枝蓮紋為主題圖案，近足處飾仰蓮瓣紋，足部繪卷枝紋。外底署青花篆體“大清乾隆年制”六字三行款。
粉彩折枝蓮花八吉祥紋瓶 清乾隆 高19.6cm，口徑6.3cm，足徑9.3cm
瓶唇口，短頸，圓肩，束脛，圈足微外撇。外壁粉彩裝飾，腹部繪折枝蓮花，間飾輪、螺、傘、蓋、花、冠、魚、腸八寶吉祥紋，口沿及足部均為礬紅彩描金卷枝紋，近足處繪變形蕉葉紋。器里及足內(nèi)施松石綠釉，足底中央留白署礬紅彩篆體“大清乾隆年制”六字三行款。
器里及足內(nèi)施松石綠釉是乾隆御窯廠瓷器燒制的一大特點(diǎn)，而以折枝花卉間飾八寶吉祥紋也為乾隆時(shí)期慣用的裝飾手法。
爐均釉弦紋瓶 清乾隆 高32.0cm，口徑6.0cm，足徑9.0cm
瓶盤口，束頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。外底陰刻篆書“大清乾隆年制” 六字三行款。瓶體內(nèi)外均施爐均釉，頸部飾弦紋1道，腹部飾弦紋5道。
青花海石榴紋貫耳瓶 清嘉慶 高19.4cm，口徑5.2cm，足徑6.3cm
瓶敞口，直頸，頸中部?jī)蓚?cè)置對(duì)稱貫耳，豐肩，肩以下漸斂，圈足。足內(nèi)署青花“大清嘉慶年制”六字三行篆書款。外壁以青花為飾，頸部繪海水紋，頸部中間一帶及貫耳繪回紋，肩及近足處均繪蕉葉紋，腹部繪海石榴紋。
“慎德堂制”款粉彩博古紋花瓶 清道光 高30.0cm，口徑10.5cm，足徑10.0cm
瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，頸中部?jī)蓚?cè)置對(duì)稱螭耳，鼓腹，圈足。瓶里及足內(nèi)均施松石綠釉。外壁以粉彩描金裝飾，口沿、肩部及近足處各繪如意云紋一周，頸部粉紅地軋道，上繪寶相花2組，腹部主題紋飾為吉磬、如意、燈籠、四季花卉等博古圖，足墻繪回紋。足內(nèi)署紅彩楷書“慎德堂制”四字雙行款。
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶 高28.5cm，口徑8.6cm，足徑11.5cm
瓶撇口，長(zhǎng)頸，圓腹下垂，圈足略高微外撇。頸部繪蕉葉紋，下繪卷草和變形如意頭紋，腹部主題圖案繪翠竹、芭蕉、洞石、花草和欄桿，近底處繪變形蓮瓣，足外墻繪朵花紋。足內(nèi)有青花楷書“大清咸豐年制”六字雙行款。
此瓶造型優(yōu)美，線條流暢。頸粗短，腹部加大，是清代晚期玉壺春瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。其青花發(fā)色趨于淡雅，紋飾富有層次感，構(gòu)圖、用筆雖不如康熙、雍正朝之青花優(yōu)美，但也精工秀麗。咸豐官窯器存世較少，此瓶為咸豐官窯青花的代表作品。
礬紅地金“喜”字開光粉彩龍鳳紋碗 清同治 高9.0cm，口徑16.8cm，足徑8.4cm
碗敞口，深弧腹，圈足。足底露胎。內(nèi)外壁均以礬紅彩為地，內(nèi)壁滿書金彩雙“喜”字，外壁礬紅地部分點(diǎn)綴小朵花和蝴蝶紋，四個(gè)留白的開光內(nèi)繪粉彩龍鳳紋并填寫雙“喜”字?？谘貎?nèi)外、外壁近足處、足外墻均繪金彩勾連云紋。外底署礬紅彩楷體“長(zhǎng)春同慶”四字雙行整體仿鼓式造型款。
黃地粉彩圓盒 清同治 通高6.7cm，口徑8.8cm，足徑5.0cm
盒圓形，套口，弧壁，圈足。盒與蓋邊均飾藍(lán)地粉彩變形回紋，盒蓋面飾黃地粉彩折枝牡丹、蓮花，器身飾黃地粉彩梅花、玉蘭、蓮花、牡丹、菊花等四季花卉紋。蓋頂書紅彩雙“喜”字，足內(nèi)白地書紅彩“體和殿制”四字款。
此盒造型規(guī)整，紋飾色彩艷麗，“喜”字和所署款識(shí)表明此器是景德鎮(zhèn)官窯為同治皇帝大婚而特意燒制的瓷器。
