一、關(guān)于用筆：『用筆』『筆勢(shì)』『筆法』
明代趙宦光:『何謂用筆?正鋒起伏,下筆有意是也。』
宋代姜夔:『筆正則鋒藏,筆偃則鋒出,一起一倒,一晦一明,而神奇出焉。』
二、關(guān)于間架結(jié)構(gòu)：『間架』『結(jié)構(gòu)』『結(jié)字』
明代趙宦光:『何謂結(jié)構(gòu)?疏密得宜，聯(lián)絡(luò)排偶是也?！?/p>
漢代蔡邕：『凡落筆結(jié)字，上皆複下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無(wú)使勢(shì)背?！?/p>
明代李淳：『字之形體有大小、疏密、肥瘦、長(zhǎng)短，字之點(diǎn)畫(huà)有仰複、屈伸、變換，嘗患其浩翰紛紜，莫能盡于結(jié)構(gòu)之道，……勾撇點(diǎn)畫(huà)皆歸間架，有相應(yīng)相送之情，無(wú)或反或背乖戾之失。雖字形有千百億萬(wàn)之不同，而結(jié)構(gòu)亦不出乎此法之外也?！?/p>
晉代王羲之：『結(jié)構(gòu)者，謀策也?！?/p>
晉代王羲之：『夫?qū)W書(shū)之法，先乾（音GAN，追求之意）研墨，凝神靜慮，預(yù)想字形……意在筆前，然后作字。』
（1）關(guān)于整齊平正
唐代孫過(guò)庭：『初學(xué)分布，但求平正?！?/p>
明代項(xiàng)穆：『書(shū)有三戒：初學(xué)分布，戒不均與欹；繼知規(guī)矩，戒不活與滯；終能純熟，戒狂怪與俗?！?/p>
（2）關(guān)于上下平穩(wěn)
晉代王羲之：『字之形勢(shì)不宜上闊下狹，如此則重輕不相稱也。……分間布白，遠(yuǎn)近宜均，上下得所，自然平隱?！?/p>
唐代歐陽(yáng)詢：『字之承上者多，惟上重上輕頂戴欲其得勢(shì)。如疊、驚、聲之類。八訣所謂如人上稱下戴，又謂不可頭輕尾重是也?！?/p>
唐代顏真卿：『欲書(shū)先預(yù)想字形，布置令其平穩(wěn)，或意外生體，令有異勢(shì)，是之謂巧……』
（3）關(guān)于左右均稱
唐代歐陽(yáng)詢：『初學(xué)之士，先立大體，橫直安置，對(duì)待布白，務(wù)求其均齊?！?/p>
（4）關(guān)于輕重平衡
元代陳繹曾：『一切偏旁，皆須令狹長(zhǎng)，則右有馀地矣。在右者亦然?！瓕徠漭p重，使相負(fù)荷，計(jì)其大小，使相副稱為善?！?/p>
（5）關(guān)于分布均勻
唐代歐陽(yáng)詢《書(shū)法八訣》：『分間布白，調(diào)勻點(diǎn)畫(huà)是也。』
清代蔣和：『布白有三：字中之布白，逐字之布白，行間之布白。初學(xué)分布，既知停勻，則求變化，斜正疏密錯(cuò)落其間?！?/p>
元代陳繹曾：『疏處捺滿，密處提飛；平處捺滿，險(xiǎn)處提飛；捺滿則肥，提飛則瘦。』
（6）關(guān)于對(duì)比調(diào)和
晉代王羲之：『分均點(diǎn)畫(huà)，遠(yuǎn)近相須；播布研精，調(diào)和筆墨；鋒纖往來(lái)，疏密相附?！?/p>
明代項(xiàng)穆：『人之于書(shū)，得心應(yīng)手，千形萬(wàn)狀，不過(guò)曰中和、曰肥、曰瘦而巳。若書(shū)宜長(zhǎng)短合度，輕重協(xié)衡，陰進(jìn)得宜，剛?cè)峄?jì)，猶世之論相者不肥不瘦、不長(zhǎng)不短為端美也?！?/p>
（7）關(guān)于連續(xù)各異
清代包世臣：『原釋廬字一例，乃變換之法，如“廬”字之撇，初婉轉(zhuǎn)而次斜硬；“愛(ài)”字之撇，初斜硬而次婉轉(zhuǎn)；“逢”字上點(diǎn)下捺；“奏”字上捺下點(diǎn)。又如三四橫、三四豎、三四點(diǎn)及諸口、田、又、人之疊用者，俱應(yīng)變換，不宜相同?！?/p>
（8）關(guān)于反複變化
隋僧智果：『重并仍促：謂呂、昌、爻等字應(yīng)上小下大；林、棘、絲、羽等字應(yīng)左促右寬；森、磊、淼等字則應(yīng)兼用之?！?/p>
唐代張懷瑾：『偃仰向背：謂兩字并為一字，須求點(diǎn)畫(huà)上下偃仰有離合之勢(shì)。鱗羽參差：謂點(diǎn)畫(huà)編次勿使齊平，如鱗羽參差之狀?！?/p>
晉代王羲之：『二字合為一體，重不宜長(zhǎng)，單不宜大，複不宜大，密勝乎疏，短勝乎長(zhǎng)?！?/p>
（9）關(guān)于形象自然
衛(wèi)夫人論書(shū)法:『丶[點(diǎn)]畫(huà)如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也；一[橫]畫(huà)如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形；丨[豎]畫(huà)如萬(wàn)歲枯藤；丿[撇]如陸斷犀象；丶[捺]畫(huà)如崩浪雷奔；乙[折]畫(huà)如百鈞弩發(fā)；[橫折彎鉤]畫(huà)如勁弩筋節(jié)……每為一字，各象其形，斯造妙矣，書(shū)道畢矣。』
（10）關(guān)于氣象生動(dòng)
宋代姜夔《續(xù)書(shū)譜》中：『風(fēng)神者，一須人品高；二須師古法；三須紙筆佳；四須險(xiǎn)勁（書(shū)以骨干為先）；五須高明（英爽之氣，有骨而后有氣）；六須潤(rùn)澤；七須向背得宜；八須時(shí)出新意。自然長(zhǎng)者如秀整之士，短者如精悍之徒；瘦者如山澤之癯（瘦也），肥者如貴游之子，勁者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如賢士。』
（11）關(guān)于相應(yīng)連貫
近代丁文雋《書(shū)法精論》：『連貫者即一字間的點(diǎn)畫(huà)……氣勢(shì)連接而不松懈間斷之謂也；如人之四肢、百骸、惟賴于筋連骨接，始能運(yùn)動(dòng)自如，生氣勃勃，否則破碎支離，僵死木偶之不若?！?/p>
（12）關(guān)于格調(diào)統(tǒng)一
明張紳《書(shū)法通釋》云：『古人寫(xiě)字，正如作文有字法，有章法，有篇法，終篇結(jié)構(gòu)，首尾相應(yīng)?！?/p>
唐代孫過(guò)庭：『一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之淮?！?/p>
明代王世貞：『法成之后，字體有管束；一字管兩字，兩字管三字，如此管一行；一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙。凡此皆學(xué)者所當(dāng)知也。』
三、關(guān)于用筆和結(jié)構(gòu)
明代趙宦光《寒山帚談》：『凡用筆如樹(shù)，結(jié)構(gòu)如林；用筆為體，結(jié)構(gòu)為用；用筆如貌，結(jié)構(gòu)如容；用筆為情，結(jié)構(gòu)為性；用筆如皮膚，結(jié)構(gòu)如筋骨；用筆如四肢百骸，結(jié)構(gòu)如全體形貌?！?/p>
元代趙孟頫：『書(shū)法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！?/p>
四、關(guān)于結(jié)構(gòu)的美化：『結(jié)體』『體裁』『風(fēng)格』『風(fēng)神』
明代趙宦光：『何謂體裁？格制裁益，不拘繩墨是也?！?/p>
明代項(xiàng)穆：『欲書(shū)必舒散懷抱，至于如意所愿，斯可稱神，書(shū)不變，匪足語(yǔ)神也。』
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