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 《塞萊斯蒂納》 |
作為最具有影響力的現(xiàn)代派畫家，畢加索一生畫法多樣、風(fēng)格迭變，而此次來京展出的畢加索版畫其可貴之處也正在于，完整的8個(gè)系列265幅作品，創(chuàng)作時(shí)間跨度48年，最早的是創(chuàng)作于1920年的《三角帽》，最晚的是創(chuàng)作于1968年畢加索87歲高齡時(shí)的《塞萊斯蒂納》，這些作品貫穿了畢加索藝術(shù)創(chuàng)作的每個(gè)時(shí)期，內(nèi)容涵蓋了動(dòng)物畫作、人物肖像到詩作情節(jié)、經(jīng)典文學(xué)故事，可以帶領(lǐng)觀者見證畢加索每一次藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變。
《三角帽》1920年
1919年一部具有社會(huì)政治諷刺意味的民間芭蕾舞劇《三角帽》在巴黎和倫敦上演，贏得了觀眾和文化界人士的高度評(píng)價(jià)，畢加索負(fù)責(zé)制作它的舞臺(tái)布景。此次展出的這組版畫作品就取材于《三角帽》一系列的場景和舞臺(tái)服裝圖案，包括最終入選的演出場景和服裝的設(shè)計(jì)圖。其中有：開場時(shí)用于象征性介紹劇情、畫在幕布上的斗牛場景；演出的主要布景是一座淺色調(diào)的建筑縮小模型設(shè)計(jì)圖，這一設(shè)計(jì)，因其空間和色彩的平衡合理而被視為畢加索最為成功的一件裝置作品；26張服裝圖，6張裝飾細(xì)節(jié)圖。場景和服飾從整體來看，隱約重現(xiàn)了畢加索立體派時(shí)期的藝術(shù)元素。
《大自然的故事》
《大自然的故事》1942年
1749年自然主義作家布豐發(fā)表了一套36冊(cè)《大自然的故事》。他不單以文字對(duì)動(dòng)物作解剖及生理上的描寫，而且輔以版畫，令人對(duì)不同生物物種的特性有更深了解。1936年，再版商人安布魯瓦茲·沃拉爾準(zhǔn)備出版《大自然的故事》,請(qǐng)畢加索為作品繪插圖。
《貢戈拉的20首詩》1948年
20世紀(jì)初，人們重新對(duì)16世紀(jì)西班牙詩人路易斯·貢戈拉萌生了興趣，貢戈拉詩歌的風(fēng)格講究辭藻和修飾，人們尊他為“現(xiàn)代詩歌之父”。1928年，貢戈拉的20首詩出版后，畢加索開始為他繪制插圖。他為第一首詩所配的版畫取材于一幅貢戈拉的肖像畫，在封面，畢加索模仿詩人的筆跡用畫筆書寫了貢戈拉的名字。每頁手寫詩稿上，他都以輕盈的筆觸用紋案或人物速寫加以裝飾，營造出一種語言藝術(shù)和視覺藝術(shù)相互交融的效果：文字具有美學(xué)效果，同時(shí)，人物圖案也極富語言表達(dá)力。
在這套作品中，畢加索用畫筆或者鋼筆直接在板上作畫、雕刻。
《卡門》1949年
普里斯珀·梅里美于1845年發(fā)表了短篇故事《卡門》。1875年比才將故事改編成歌劇，一時(shí)間家喻戶曉。故事描述的是:唐若澤準(zhǔn)將死心塌地愛上輕浮的波希米亞女子卡門，為了她，唐若澤不惜開小差，放棄溫文爾雅的米卡埃拉的愛。當(dāng)貪新厭舊的卡門要離開他投入斗牛士埃斯卡利洛的懷抱時(shí)，絕望的唐若澤出于嫉妒，將她殺死。
畢加索的38幅《卡門》系列故事的插圖，其中波希米亞人和騎馬斗牛士描繪得尤為細(xì)致。他筆下的牛有寓言式面具特色，明快的格式糅合純素描寫法，強(qiáng)化了整個(gè)故事的真實(shí)感，同時(shí)也顯示了畢加索對(duì)祖國文化的依戀與熱愛。
《斗?！?959年
《斗?！返膭?chuàng)作靈感來自1796年著名的斗牛士約澤·德爾加多1801年5月死于馬德里斗牛場之后，他的故事成了民間傳奇。這神話式的斗牛系列故事，和大部分西班牙廣泛流傳的神話一樣，深深地鏤畫出畢加索的文化根源，他由兒時(shí)起已烙印于心，這是他無論如何都擺脫不掉西班牙人身份的原因。
在畢加索作品中，斗牛士是最常出現(xiàn)，最吸引人的題材。他有本事利用傳統(tǒng)題材作畫，賦予它們新的生命。畢加索在《斗?！分斜Ａ魞x式規(guī)矩與斗牛傳統(tǒng)步驟的實(shí)景，把它分為三個(gè)部分:馬背上斗牛的動(dòng)作、斗牛士助手的動(dòng)作、蠻牛之死。
畢加索用出奇的簡單與空白的素描，將斗牛禮儀的殘酷性進(jìn)一步升華：人與獸孤零零地在斗牛圈的中心對(duì)峙，背景中總有公眾的影子，這
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