徐悲鴻
01
“金陵三杰”之一，所作國(guó)畫(huà)彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。被稱(chēng)為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)”的改良，立足中國(guó)現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)，提出了近代國(guó)畫(huà)之頹廢背景下的《中國(guó)畫(huà)改良論》。
自畫(huà)像
徐悲鴻還擅油畫(huà)，除了作于不同時(shí)期的油畫(huà)自畫(huà)像外，在《蜜月》、《撫貓人像》等油畫(huà)作品中，他都將自己的形象畫(huà)了進(jìn)去。
油畫(huà)《蜜月》
油畫(huà)《自畫(huà)像》
油畫(huà)《自畫(huà)像》
油畫(huà)《撫貓人像》
這幅被蔣碧微稱(chēng)為《鏡中的他們》的油畫(huà)，是1924年徐悲鴻在法國(guó)繪制的一系列以自我為主題的作品之一，表現(xiàn)了他對(duì)生活的熱愛(ài)。
張大千
02
二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的畫(huà)家，特別在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱(chēng)為“南張北齊”和“南張北溥”。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標(biāo)志。
自畫(huà)像
張大千最富于創(chuàng)造性的是人物畫(huà)，其中自畫(huà)像這種題材比較特殊，不僅數(shù)量多，而且寓意深刻。
其一生所作自畫(huà)像不下百幅，自畫(huà)像形式，分為四類(lèi)：全身或半身像、頭像、山水中點(diǎn)景人物像、以鐘馗形象出現(xiàn)的自畫(huà)像。
《自畫(huà)像》
《自畫(huà)像》
《三十自畫(huà)像》
《降福圖自畫(huà)像》
《七十自畫(huà)像與黑虎》
這是張大千晚年創(chuàng)作的彩墨自畫(huà)像，據(jù)說(shuō)是他送給妻子徐雯波的禮物。畫(huà)中張大千身邊的黑犬是西藏獒犬，乃張大千居敦煌時(shí)所養(yǎng)，畫(huà)此畫(huà)時(shí)大千目疾，視力不穩(wěn)定，但畫(huà)中的黑犬毛發(fā)蓬松，有很強(qiáng)的體量感，頭部的眼鼻嘴額，刻畫(huà)細(xì)膩傳神。同時(shí)他運(yùn)用潑墨、潑彩技法，使背景與人物動(dòng)物渾然一體，具有較高的藝術(shù)感染力。
齊白石
03
中國(guó)畫(huà)大師，與張大千并稱(chēng)“南張北齊”。齊白石以畫(huà)草蟲(chóng)花卉見(jiàn)長(zhǎng)，他畫(huà)的山水獨(dú)具一格，人物也頗有自家特色，用筆簡(jiǎn)練，縱筆揮寫(xiě)，寥寥幾筆，人物的神態(tài)便呼之欲出。
自畫(huà)像
白石翁把自己定型為白眉白須，不圖形似而求神似。
《自畫(huà)像》
《人罵我我也罵人》
《歇歇圖》
《老當(dāng)益壯》
齊白石的性格是很堅(jiān)韌的，他醉心于作畫(huà)，不斷追求探索，他有的時(shí)候冷靜安定，默默的在那里作畫(huà)，有的時(shí)候煩躁不安的，不停地踱步，有時(shí)甚至?xí)┨缋住?/p>
他的自畫(huà)像給人一種安定祥和的感覺(jué)，這是他自己內(nèi)心深處的自己，是他所期待的自己，這位質(zhì)樸的老人一生畫(huà)作頗多，為我們留下了寶貴的精神財(cái)富。
潘玉良
04
中國(guó)著名女畫(huà)家、雕塑家，為東方考入意大利羅馬皇家畫(huà)院之第一人。她的作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會(huì)，曾獲意大利政府美術(shù)獎(jiǎng)金。
自畫(huà)像
潘玉良的畫(huà)風(fēng)基本以印象派的外光技法為基礎(chǔ)，再融合自己的感受才情，作畫(huà)不嫵媚，不纖柔。用筆干脆利落，用色主觀大膽，面對(duì)她的畫(huà)總讓人有一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術(shù)追求在她酣暢潑辣的筆觸下和色彩里表露無(wú)遺。
《執(zhí)扇自畫(huà)像》
《自畫(huà)像》
《紅旗袍自畫(huà)像》
《自畫(huà)像》
《自畫(huà)像》
在眾多自畫(huà)像中，潘玉良的自畫(huà)像顯得尤為獨(dú)特。這不僅因?yàn)樗窃缒炅魧W(xué)西洋為數(shù)不多的女畫(huà)家之一，更因?yàn)樗晟贂r(shí)被親戚賣(mài)到安徽蕪湖，曾一度墮入青樓。這種特殊的遭遇與復(fù)雜的經(jīng)歷，賦予了潘玉良某種憂郁的氣質(zhì)。因而，她的自畫(huà)像中有凄美，有哀愁，也有馥郁的意境。
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