臨習(xí)《圣教序》
歷來學(xué)習(xí)行書的常常會提到唐弘福寺沙門懷仁集晉右將軍王羲之書《三藏圣教序》。這篇序文是唐太宗為了表彰玄奘法師遠涉西域，求取大乘佛法，翻譯經(jīng)、律、論三藏要籍而作，又由太子李實（高宗）撰記。這樣一篇由皇帝與太子為之親制的序記，對當時的佛教徒來說，是最有權(quán)威的“護法”，當然要物色最有代表性的書家來書寫，并勒石以傳。除了褚遂良及王行滿寫本以外，沙門懷仁遂有集摹王書之作。此碑從貞觀廿二年太宗作序到高宗成亨三年方完成，共聞經(jīng)歷了廿四個年頭。可見當時懷仁集成此碑，真是謹慎將事，煞費苦心。所以前人有“銖積寸累，累年方就”，“逸少劂跡，成萃其中，，之說。此碑體勢一貫，宛如羲之復(fù)生，許多字看上去都似曾相識，十分眼熟。如整字取自《蘭亭序》的就有：知、趣、或、群、然、林、懷、將、風(fēng)、朗、是：崇、幽、托、為、攬、時、集等約四十字；取自《奉橘貼》的有：三、百、霜、降、等字；此外也有見于《孔待中貼》等。如果把這些字與唐摹墨本耗比，可謂形神俱得，足見共對原作的忠實程度了。
唐太宗稱王羲之的書法， “點曳之工，裁成之妙”到“盡善盡美”的地步。王字確實是高水平的。我們知道，一件藝術(shù)品的水平越高，理解與欣賞~也就越不容易，想學(xué)習(xí)它，也就應(yīng)一步步地循序漸進?！都跏ソ绦颉返目少F， 就在它基本上保持了壬書的特有風(fēng)格。王書點畫骨力勁健，起落轉(zhuǎn)側(cè)，如斷金切玉，乾凈明麗；結(jié)體則似欹反正，若斷還連；疏處不覺空闊，密處間不容光。寫行書而有極深的楷書功夫，故端嚴平實，又具備嫻熟的草書筆勢，因此雖工不板，動而能靜?？傊?，王字之好在于平和簡靜，道麗天成。除了點畫精到，結(jié)構(gòu)多變之外，它最大的特點，在于沒有過與不及的習(xí)氣而自成面目。但正因為它面目不以習(xí)氣而成，因此，學(xué)者就不易掌握它的規(guī)律。
那未怎樣來臨習(xí)王字呢？《集王圣教序》鐫刻雖精，但畢竟還不能和王字等量齊觀，因為它經(jīng)過鉤摹鐫刻，運筆的細微之處不無走失，使學(xué)者增加了許多困難。加上當時由于資料所限，因此有些重復(fù)的字就少變化；有些偏旁拼合和上下字之間的呼應(yīng)映帶，由于拘于原跡，筆勢不夠連貫吻合。個別地方還誤用了別字（如以'股’字作般字，以“包”字作色字）。為了補救這些缺陷，臨學(xué)者最好同時參看一些晉唐以來雙鉤的墨本和唐宋人學(xué)習(xí)壬字有成就者的真跡，如：羲之《快雪時晴帖》、《奉橘三帖》、《喪亂rP鼢、《孔待中貼》、《神龍?zhí)m亭》、《定武蘭亭》、王詢《伯遠帖》、歐陽詢《商帖》、孫過庭《書譜》、。懷素《苦筍帖》、楊凝式《韭花帖》、李建中《土母帕》、薛紹彭《通泉帖》等。這些帖有的是唐人的王書鉤摹本，有的則是書法上的“右軍嫡嗣”，如：壬詢的《伯遠帖>，孫過庭《書譜》等，懷素晚年亦學(xué)羲之，楊凝式《韭花帖》，李建中《土母帖》則是學(xué)歐陽詢而用內(nèi)撅筆法的名作，也是王羲之的一脈所傳。我們?nèi)鐝倪@些書跡中去體味領(lǐng)會右軍使毫行墨的要妙，'自然較易升堂入室。這里順便提一下所謂內(nèi)撅及其用筆。前人謂右軍用筆內(nèi)撅，內(nèi)撅用筆沉著謹嚴，收斂之意多，放縱之意少。謂內(nèi)撅者蓋指其用筆意趣而言。沈尹默師著眼于點畫內(nèi)含的本質(zhì)，稱之謂“骨勝之書”，這是從另一個側(cè)面說的，但也是由舊說n顏筋柳骨”而來。顏筋外拓、柳骨內(nèi)撅，分屬王氏父子，自然各有淵源。內(nèi)援用筆要求方而有立體感，所以運筆應(yīng)取澀勢，不能一抹平拖，務(wù)使點畫骨力挺拔，剛勁不撓。寫的時候要凝神靜慮，專心一致地使毫攝墨，不令溢出畫外。注意側(cè)鋒鋪毫，按多于提，令筆心在點畫中行，這樣行筆就顯得謹嚴含蓄。
這里有一幅習(xí)作，寫得很認真，看去一筆不茍，點畫清楚平穩(wěn)。個別字頗得形勢，是有一定功力的。不過如從提高來要求，此書雖有功力，但不是得自《集王圣教序》，故筆力尚覺軟弱，平臥紙上，缺乏立體感。這是運筆太快，落筆沒有藏鋒，行筆又快了點，所以長的筆畫中間就顯得空怯。收筆不注意回鋒，點畫就單薄。至于結(jié)構(gòu)，作者楷書基礎(chǔ)稍差，故字勢不夠穩(wěn)重，許多字站不住。因為寫的時候不是筆不離紙，而是一筆一筆寫成，所以字勢顯得松散。由于偏旁部首組合考慮疏密虛實呼應(yīng)映帶不夠，因為字形就平板雷同，缺乏姿態(tài)。現(xiàn)在以X和O識字旁，以別優(yōu)劣，并加評語如下。
﹝福﹞左旁行筆快，不得勢，右旁要上輕下重。
﹝寺﹞落筆、收筆重，行筆快，故中間空薄，結(jié)體拘緊。
﹝門﹞此字得勢，有骨力。
﹝懷﹞直畫怯弱而鋒偏，結(jié)體不得勢，無疏密。
﹝仁﹞結(jié)體不穩(wěn)。
﹝集﹞第二直不并行，木部宜長。
﹝蓋﹞要分疏密，忌并行。
﹝聞﹞直筆怯弱。
﹝二﹞落筆不藏鋒，收筆不回鋒。
﹝有﹞牽絲提不起，結(jié)體不穩(wěn)。
﹝像﹞結(jié)體疏密不分。
﹝覆﹞較得形勢。
﹝載﹞提不起，筆勢不開展。行筆要鋪毫。
書法臨摹的優(yōu)劣，取決于你對這本帖認識的深度。認識不斷深化，實踐才會逐步提高。只有每一筆每一字熟諳于心，寫起來才能胸有成竹，筆暢勢順。所謂“得心應(yīng)手”，恐怕就是這個意思。 （胡問遂）
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