書法理論中講得最多，用得最多的詞是“用筆”這兩個字，章草也不例外。“用筆”既具體，又抽象。具體的是我們天天寫字都會遇到“用筆”的問題，抽象的是把許多書法中的復(fù)雜問題都籠統(tǒng)地歸納為這兩個字，像是一個籮筐，什么問題都往里面裝。于是“用筆”（或稱之為“運筆”）的內(nèi)涵需要有一個合理的界定。
何謂運筆？“運筆”是對“筆法”和“筆勢”這兩大內(nèi)容的高度概括。何謂“筆法”？筆法是對運筆方法所作的概括，是對基本筆畫所定的規(guī)矩。何謂“筆勢”？筆勢是對運筆過程所做的概括，是對運筆輕重快慢所做的描述。
譬如，“永字八法”就是古人對楷書基本筆法的概括，規(guī)定了楷書基本筆畫是如何入筆，如何出鋒，如何收筆，如何中鋒運行等等。同樣是“永字八法”，為什么虞世南、歐陽詢、褚遂良、顏真卿會寫出不同風(fēng)格的楷書呢？其原因就是他們的筆勢不同，即他們運筆的過程不同，在書寫過程中，他們走筆的輕重、快慢、方圓都不相同，于是形成了虞、歐、褚、顏等不同的楷書流派。
再如，章草的筆法主要是彎鉤、波磔、橫鋒、豎、點、撇等幾個方面，但是由于不同書家運筆的過程不同，即書寫時的輕重、快慢、方圓都不一樣，于是，在古代就有了宋克、趙孟頫、鄧文原等不同的章草風(fēng)格，在當(dāng)代就有王遽常、鄭誦先、李天馬等不同的章草風(fēng)格。 換言之，筆法是對規(guī)矩的概括，筆勢是對過程的概括。筆法寓于筆勢之中，筆法和筆勢構(gòu)成了不同的運筆個性和運筆風(fēng)格，從而創(chuàng)造出如此多姿多彩的書法面貌。章草也一樣。
運筆的輕重滋生出筆畫的粗與細（或曰肥與瘦）、方與圓、大與小，還滋生出粗中有細、方中帶圓、大小相間等。用筆的快慢和蘸墨的多少滋生出筆畫的枯、潤、濃、淡的效果。運筆就是把這兩個方面組合起來，于是產(chǎn)生無窮的變化，譬如：
“粗”與“圓”及“潤”融合，則易產(chǎn)生深沉渾厚的感覺。
“粗”與“圓”及“淡”結(jié)合，則易產(chǎn)生柔美溫和的效果。
“粗”與“方”及“枯”相伴，則易產(chǎn)生驍勇剽悍之姿態(tài)。
“粗”與“方”及“濃”相隨，則易產(chǎn)生凝重雄強之面貌。
組合又何止是這些變化，還有“細”與“圓”，“細”與“枯、潤、濃、淡”的結(jié)合，也會產(chǎn)生各種不同的視覺效果。如果加上粗中有細、方中帶圓，快中帶慢，慢中有快等不同運筆，就更加豐富多彩了。運筆與運墨結(jié)合，產(chǎn)生帶燥方潤，將濃逐枯，濃淡相宜，其效果變得更加精彩紛呈。不言而喻，“筆勢”是比筆法更為豐富和復(fù)雜的范疇。
溫和的筆勢提按反差不大，粗細自然相近，運筆舒緩而行，墨色自然潤澤；溫和情感使字的大小相近，沒有激情奔放時的那種縱橫恣意的夸張；溫和情感還會使圓筆多而方筆少，產(chǎn)生平和含蓄的藝術(shù)效果。古代的虞世南，現(xiàn)代的弘一法師是這方面的典型代表。激奮的筆勢則提按反差大，粗細變化大，運筆迅疾，墨色將濃逐枯；激奮的情感會使字的大小展開，沒有溫和平靜時的那種恬淡內(nèi)蘊的揮運。顏魯公寫《祭侄稿》，懷素寫《自敘》堪稱激情之作。我十分欽佩古人用“勢”字來概括運筆過程，有落差必有其“勢”，落差大則氣勢跌宕而險峻，落差小則氣勢平穩(wěn)而溫和。其實，自然界和人類社會不也有很多相似的現(xiàn)象嗎？“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，描繪的是落差大、氣勢跌宕的瀑布景象，“到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水”，則是落差小、氣勢平和的小溪風(fēng)景。所以，把運筆的過程概括為“筆勢”，而運筆的輕重快慢確確實實與個性或情感相關(guān)聯(lián)，所以講出了運筆的本質(zhì)。
運筆中有一個十分微妙而又耐人尋味的現(xiàn)象，就是有的作品初看與細看會有不同感受，原大看與放大看會有不同體會。譬如，隋賢書的《出師頌》章草，我初看原大的絹本時，只有平淡無奇的感覺，好像是站在小溪旁，看著流水緩緩東去，只有靜的感覺，沒有奇的震撼。如果將《出師頌》放大數(shù)倍，我們就會被《出師頌》的高深的藝術(shù)涵養(yǎng)所震撼。隋賢書的《出師頌》章草墨跡，看似平淡，卻包含著極為豐富的內(nèi)涵，平淡中折射出無盡的奇崛和險峻，仿佛是巴山夜雨，隔窗聽著奔騰的江濤，給人以莫大的奇而險的想象空間。看似平淡，實為奇崛，這是不是一種藝術(shù)境界呢？我在隋賢所書的《出師頌》章草方面下過很多功夫，心里所追求的也是這樣的境界：看似平淡最奇崛，成似容易卻艱辛。臨摹《出師頌》章草墨跡，既能夠寄托我在這方面的感動，也能夠激發(fā)我在心靈上的震撼。
許思豪 |著名書法家，自1965年拜著名書法家李天馬為師，于1982年加入中國書法家協(xié)會上海分會。上海市政協(xié)書畫院特聘書畫家、上海書法家協(xié)會理事 、上海海派書畫研究會副會長、海上蘭亭書法院副院長、上海筆墨博物館館長。曾主編出版《李天馬書法集》，出版專著《金文拾貝》、《草書縱橫》、《章草傳薪》、《章草概論》。作品被人民畫報書畫院、中國大風(fēng)堂藝術(shù)研究院收藏。
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