水彩除了在一些基本的繪畫(huà)規(guī)律和油畫(huà)有共同之處外，它應(yīng)該歸屬于水彩自身的表現(xiàn)手法和欣賞趣味，有著水彩之所以能成為一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種的獨(dú)特特征。17~18世紀(jì)的英國(guó)風(fēng)景畫(huà)，它的源頭是16世紀(jì)的英國(guó)地形圖。盡管地形圖形成簡(jiǎn)單，色彩單一，但因?yàn)樗怯盟雒浇閬?lái)繪制成的圖畫(huà)，所以成了今后水彩畫(huà)的發(fā)展的基礎(chǔ)。水彩畫(huà)也是正是在特殊的媒介物——水的伴隨下，開(kāi)始了它漫長(zhǎng)的歷程。
古典時(shí)期的水彩畫(huà)一直是按照油畫(huà)的模式來(lái)繪制的。作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種看，水彩的獨(dú)特性并不十分明顯。水作為水彩畫(huà)中的特殊媒介，它的特性還沒(méi)充分的得到發(fā)揮，反而只是單純地作為調(diào)和劑來(lái)調(diào)和顏色，采用層層疊加顏色的技法，像油畫(huà)那樣來(lái)描繪對(duì)象。但就其充分發(fā)揮水的特質(zhì)，突出水彩畫(huà)的鮮明個(gè)性來(lái)說(shuō)，它還是處于萌芽時(shí)期。
不能否認(rèn)的是以水做媒介，水的一些特征在水彩畫(huà)中會(huì)很自然地流露出來(lái)。透明、淡雅是這一時(shí)期水彩中最顯著的特征。在水的其他特質(zhì)——滲透、流動(dòng)、融合還未在畫(huà)面顯示以前，透明，作為水的一種基本特征，一直在支撐著水彩畫(huà)的發(fā)展。也正因?yàn)檫@一特性，才使得早期的水彩畫(huà)和油畫(huà)有著分別存在的審美價(jià)值。
從18世紀(jì)中葉起水彩畫(huà)作為獨(dú)立的畫(huà)種一步步地走向成熟。成熟的標(biāo)志：在發(fā)展古典時(shí)期的色彩效果的基礎(chǔ)上，加深了對(duì)水的特質(zhì)的認(rèn)識(shí)、理解和運(yùn)用。長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)使畫(huà)家認(rèn)識(shí)到，水除了有調(diào)和顏色這一基本功能外，它還有滲透、流動(dòng)等特征。色彩和水有機(jī)地結(jié)合在一起，可使色粒隨著水分的流動(dòng)，顏色在畫(huà)面的分布富于節(jié)奏變化和自然天趣。
水不僅僅作為調(diào)和劑來(lái)運(yùn)用了。很多畫(huà)家懂得了利用水的易滲易透易流動(dòng)的特征，渲染出畫(huà)面的整個(gè)氣氛和表達(dá)內(nèi)心的感受?！皾癞?huà)法”是對(duì)水的特質(zhì)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)的必然結(jié)果。在有水的白紙上，用筆自由地?fù)]灑，水與色的相互融合、滲透、流動(dòng)最易發(fā)揮水質(zhì)的美感。
另一方面，由“濕畫(huà)法”派生出來(lái)的“渲染”、“擦洗”、“筆觸”等技法應(yīng)運(yùn)而生，從而基本完成了水彩畫(huà)自身性質(zhì)的構(gòu)建。水彩畫(huà)真正地脫離了油畫(huà)，按照自身的軌跡發(fā)展。
不發(fā)揮水的長(zhǎng)處，它就比不上油畫(huà)和粉畫(huà)的表現(xiàn)力度，不發(fā)揮彩的特點(diǎn)，比之水墨畫(huà)的神韻又見(jiàn)遜色。但它妙在水色結(jié)合……”
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