一生曾創(chuàng)作不少名作。對(duì)于廣大讀者來(lái)說(shuō)，侯一民的名字或許有些陌生，但提起他的作品，每個(gè)人都曾有一張人民幣“大團(tuán)結(jié)”–第三套人民幣中1元券上的女拖拉機(jī)手、2元券上的機(jī)床工人、5元券上的煉鋼工人、10元券上的工農(nóng)兵代表均由他繪制；第四套人民幣中1角券上的少數(shù)民族頭像、100元券上的四個(gè)領(lǐng)導(dǎo)人像素描，也是由他和夫人鄧澍共同完成的。
侯一民，男，蒙古族，1930年生于河北高陽(yáng)。著名油畫(huà)家、美術(shù)家、美術(shù)教育家，國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)專家，新中國(guó)第一代美術(shù)家、美術(shù)教育家，新壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)開(kāi)拓者之一。擅長(zhǎng)油畫(huà)、壁畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、陶藝、雕塑及考古鑒定。參與第三套、第四套人民幣設(shè)計(jì)。
他作品中一幅幅鑲嵌在鏡框里的熟悉人物留我駐足。原來(lái)是侯老第三四套人民幣的畫(huà)稿。每每有采訪，侯老總被追問(wèn)畫(huà)人民幣的故事。而朋友向別人介紹候老的代表作的時(shí)候，最通俗的方式就是：他是畫(huà)錢的。每每這時(shí)，侯老總是顯得很無(wú)奈，似乎畫(huà)錢的通俗掩蓋了正業(yè)畫(huà)家的高雅。
從1958年到1985年前后27年里 ，侯老作為“專家組”成員，參與了第三、四套人民幣的設(shè)計(jì)。那一年侯一民年僅28歲。當(dāng)時(shí)，周令釗、陳若菊夫婦已將第三套的總體方案畫(huà)了出來(lái)，侯老的任務(wù)是畫(huà)其中的人物和山水。一切都是利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行，并嚴(yán)格遵守保密紀(jì)律，“上不傳父母，下不傳妻子”。侯老回憶說(shuō)，周六被接去干一晚上，周日接著干一天，晚上接著干，周一早上送回來(lái)。后期夫人鄧澍也參加了。
“當(dāng)時(shí)的稿費(fèi)是多少”？
“鄧澍的好像是300元，我是400元。鄧澍把300元寄給妹妹當(dāng)一年的學(xué)費(fèi)，我的交了黨費(fèi)”。
一輩子因?yàn)楫?huà)鈔票而出名，但侯一民卻坦言，自己一輩子最喜歡的題材，是樸素的煤礦工人。
年輕時(shí)，侯一民便曾多次深入礦區(qū)寫(xiě)生。在那里，他和煤礦工人們同吃同住，通過(guò)畫(huà)筆留下他們結(jié)實(shí)的肌肉、黝黑的臉龐、疲憊的神情。他指著幻燈機(jī)播放的一張煤礦童工的速寫(xiě)圖：“他們被稱作'水老鼠’，礦底里有很多水，童工拉煤斗的時(shí)候，只能看見(jiàn)他的頭在外面，真的很悲慘！”
不過(guò)，侯一民的筆觸并非停留在對(duì)苦難的再現(xiàn)。“我總是從正面表現(xiàn)他們的一種意志，一種求生存、求做人的渴望。我不會(huì)把他們畫(huà)成'黑鬼’，因?yàn)樗麄兪俏覑?ài)的對(duì)象。他們雖然黑，但他們的靈魂是美的，是一種真美、大美、樸素的生命之美。他們，影響了我的藝術(shù)審美觀，這也是我不太喜歡輕浮、華麗的作品的原因?！?/p>
侯一民說(shuō)得有些激動(dòng)，“現(xiàn)如今也有人畫(huà)礦工這個(gè)題材，不過(guò)總是把他們畫(huà)得那么愚鈍、無(wú)知、木然，我覺(jué)得這是價(jià)值觀的問(wèn)題。藝術(shù)觀反映人生觀，作為一名有63年黨齡的老黨員，我信奉一點(diǎn)，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)成為靈魂的工程師。我平時(shí)也是這樣教授我的學(xué)生的，所以他們才能在面對(duì)某些物質(zhì)誘惑時(shí)，堅(jiān)定地拒絕說(shuō)'我喝粥’！”
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